論經典童話的影視改編策略

梁松清

【摘要】三百年來，關于小紅帽的故事不斷地被言說，其中，由格林兄弟搜集整理的童話《小紅帽》流傳最為廣泛；電子媒介出現后，眾多導演將其改編成影視作品，為《小紅帽》增添了新的魅力。2005年由柯瑞·愛德華茲、托德·愛德華茲、托尼·里奇聯合導演的動畫電影《小紅帽后現代版》可算其中的優秀范例，它在人物塑造、敘事模式、聲畫元素的運用、精神內核的表現等方面都表現出了非凡的改編才能。本文將以此為研究對象，探討它對格林版小紅帽的顛覆性改編，以此探討經典童話轉換成動畫的策略。

【關鍵詞】《小紅帽》；童話；影視改編

三百年來，小紅帽的故事在不同國家不同地區被不斷地言說乃至出現了多個不同的版本。其中，最廣為流傳的版本要數格林兄弟搜集整理的版本，在這個版本中，一個叫小紅帽的小姑娘帶著蛋糕和葡萄酒去看望生病的外婆，在路上遇見了狼，狼欺騙了小紅帽，還把小紅帽及其外婆吃掉，幸好被獵人發現，救出小紅帽和外婆，并殺死了那頭狼。

電子媒介的出現為《小紅帽》故事增添了更為豐富的表達介質，眾多導演將其改編成影視作品，為《小紅帽》增添了新的魅力。其中，最為人稱道的要數2005年由柯瑞·愛德華茲、托德·愛德華茲、托尼·里奇三位導演拍攝的《小紅帽后現代版》（《Hoodwinked》），這部動畫電影講述了小紅帽外婆的小屋里發生動亂，涉案人員包括外婆、小紅帽、大灰狼、持斧者，同時，森林籠罩在多家小吃店的小吃配方被盜的陰影中，小屋動亂和小吃配方被盜有何關系，到底誰是點心配方大盜？影片一開始就充滿緊張氣氛和懸疑意味，直到最后才真相大白。

《小紅帽后現代版》雖然借用了童話《小紅帽》的人物和情節，但它標榜要揭示童話背后不為人知的真相。因而，它在人物塑造、敘事模式、表現手法、精神內核上進行了顛覆性的創造，給我們呈現了一個極具當代性的《小紅帽》故事。

人物塑造上，賦予人物符合當代社會文化精神的性格特質

格林版《小紅帽》中，小紅帽是一個未諳世事的小女孩，對陌生人沒有戒備心，很傻很天真。美國學者凱瑟琳·奧蘭斯汀認為“此時的小紅帽代表維多利亞時代的兒童”[1]34，“格林兄弟的目標是提供兒童道德教育，為新興的維多利亞式家庭（即核心家庭）提高德國中產階級的價值：紀律、孝順、服從”[1]38。所以，小紅帽形象反映的是成人對兒童的要求。而外婆是一個身體虛弱、極度疼愛小孫女的慈祥老人，小紅帽和外婆都成了弱者的象征，她們亟須得到別人的保護和拯救。而獵人則是那“救美”的英雄，他擁有力量和智慧，他是女性的拯救者和保護者，他是生活的強者形象。這些角色的塑造體現了赤裸裸的男權意識。而大灰狼則是徹頭徹尾的反面角色，它欺騙小紅帽離開大路，拐入歧途；它喬裝打扮成外婆的模樣，混淆了世界的本來面目；它吃掉小紅帽和外婆，弱肉強食地呈現世界的殘酷，它延續了狼在文學中的一貫形象——十惡不赦。

《小紅帽后現代版》對格林版《小紅帽》的人物形象進行了顛覆性的改造。《小紅帽后現代版》中的小紅帽一改格林版本中的乖乖女形象，儼然獨立自主的現代女性的翻版。她充滿力量，曾多次把空手道錦標賽冠軍收入囊中，甚至大灰狼也被她打得落花流水；她有獨立的主見和思想，她敢于提出自己的想法，她渴望走出森林，走向遠方。從傳統《小紅帽》中單純的乖乖女到《小紅帽后現代版》中相對復雜的具有現代人特征的女孩形象，兩者有著天壤之別。小紅帽形象的改變，體現了現代社會里女性不甘囿于家庭主婦的傳統角色中，渴望參與到社會工作中實現自我并創造社會價值。

外婆這一角色也完全顛覆了傳統的老婦人形象，她不再是格林版《小紅帽》里那個病懨懨、只會待在家里對兒孫牽腸掛肚的老人家，搖身一變成為朝氣蓬勃且充滿冒險精神的極限運動員。她有富有朝氣的朋友圈子，她有豐富多彩的動感生活，她在極限運動中獲得多項殊榮。在中國乃至全球都在走向老齡化的社會里，外婆這一角色的顛覆設計尤其具有深刻的社會意義，傳遞著積極的人生觀。她強調了年老之后依然大有可為。當代的老人們比起他們的先輩，更能與時俱進地享受著參與和實現自我價值的快樂。

獵人的形象也讓人耳目一新。《小紅帽后現代版》中的持斧者可以看作獵人角色的變體，他是個蹩腳的演員，一個傻大個，空有壯實的外在，顛三倒四地念著幾句可笑的臺詞，他由傳統童話中的拯救形象被貶低為一個茫然無知的非法入侵者。這樣的形象轉變，體現了對男權思想的顛覆和嘲弄。

而大灰狼搖身一變成為一個敬業的記者，它不再雄武有力，它甚至不是小紅帽的對手。與之相比，小紅帽和外婆具有更高的智慧和力量。這樣的描寫不是空穴來風，它體現了當前社會男女性別角色的轉變。

《小紅帽后現代版》的人物形象夸張、幽默，具有想象力。他們性格鮮明，不難從每一個形象身上找到現代人的一些共同點。他們都是以現代人為原型重新設計的典型形象，讓受眾倍感親切。我們不妨借鑒這種顛覆傳統的創作手法，打破思維的桎梏和束縛，勇于創新。

敘事模式上，進行復雜化的敘事處理

格林版《小紅帽》采用了簡單的線性結構手法，按時間順序敘事，情節簡單。而《小紅帽后現代版》卻打破了傳統的敘事模式，采用倒敘的手法，影片一開頭就設置了懸疑點——誰是偷點心配方的大盜？接著，小紅帽、外婆、狼、持斧者分別回憶自己的經歷，故事中每個人都有自己不為人知的目的與追求，每個人的敘述都呈現了事情的一面，形成了四段既相互獨立又相互補充的故事。在四個角色互為補充的敘述中，真相漸漸浮出水面。

因而，《小紅帽后現代版》的復雜程度已經大大超過了童話版的《小紅帽》，這種復雜程度已經不僅僅適合少年兒童去品味，它實現了受眾定位的改變，已經不僅僅是一部兒童電影，而是老少咸宜的動畫電影。

表現手法上，充分利用動畫的表現優勢，融入各種現代元素

格林兄弟的《小紅帽》的傳播媒介是文字，作品通過生動活潑的文字敘述來展示童話的魅力。而《小紅帽后現代版》則是通過更直觀的畫面和聲音來展示童話的魅力，并且動畫的創作不受時間和空間的限制，也不受現實生活中各種規矩的束縛，因而可以夸張處理，這也是動畫獨有的優勢。相對于文字媒介而言，動畫顯得更加直觀，更加容易理解接受，適當的聲畫元素的運用，能使重視邏輯的文字變得形象生動。

《小紅帽后現代版》是一部3D動畫電影。影片一開始，就形象地翻開了，呈現給受眾一個立體的空間。憨態可掬的人物形象、絢麗的畫面效果都是文字媒介所無法比擬的。

聲音向來都是影視作品的一個重要組成部分，而電影音樂又是電影聲音元素中的一個重要分支。《小紅帽后現代版》多處運用了電影音樂，用音樂來帶動情節的發展，使故事更加生動活潑。有的地方甚至直接用歌詞來交代內容，片中的人物則跟著音樂的節奏起舞，這種類似于歌舞片的音樂運用手法更增添了影片的趣味性。

現實生活多少顯得有些單調乏味，而且現實法則總對生活、工作、學習有著諸多管制和束縛，現代人需要出口來宣泄受到壓抑的情緒，于是，刺激性的娛樂項目大行其道，如電子游戲、極限運動、電影、電腦等，在虛擬世界中尋找冒險的激情。《小紅帽后現代版》在某種程度上迎合了這種心理需求。小紅帽從纜車上面掉下來，她和唱著歌的山羊乘坐的軌道車突然從斷掉的軌道滑出去，外婆在滑雪場上遭到壞人的暗算失足跌下懸崖，外婆滑雪、蹦極等驚險刺激的畫面等，并且最后都戲劇性地化險為夷。這些現代娛樂的聲畫設計既刺激又好玩，滿足了觀眾的冒險心理，使觀眾的情緒從繁重的競爭壓力的壓抑下得到短暫的釋放。

精神內核上，改變故事主題，實現現代精神的傳遞

格林版《小紅帽》的說教意味相當濃重，它教育孩子要循規蹈矩，要聽父母的話。這種管束對孩子而言，帶來心靈的桎梏。“以兒童而論，確實常常處在一個受壓制的世界里，到處存在著禁忌。這種禁忌從家庭中即已開始，不許這樣，不許那樣，兒童的自然的本性處處都迎頭碰上管束的力量。”[2]《小紅帽后現代版》中，小紅帽質問外婆，“你過著瘋狂的生活，而我卻要待在家里開心地做你的送貨的小女孩”，無情地指責了說教對兒童心靈的束縛與個性的壓抑。而外婆的回答“我以為你很開心”，意味著成人總是站在自己的視角審視孩子的情感，并根據自己的需要安排孩子的生活，忽視了孩子作為獨立的主體的感受。同樣是受到管制和約束，格林童話版的小紅帽選擇了妥協，她追悔莫及地向成人保證：“我以后一定要乖乖聽話。”后現代版小紅帽卻敢于表達自我，向成人宣泄自己的不滿：“睜開眼睛我從來就沒踏出過森林，你不認為我想要的比這更多嗎？”她的強烈的個性意識和對自身價值的認可，為她在成人世界贏得了一席之地，連她外婆也不得不承認：“看來我一直忽視了你成長得如此之快。”《小紅帽后現代版》發現兒童并尊重兒童，而不是把兒童作為成人的附屬品；同時，它肯定了獨立思考以及個性追求，顯然這樣的主題更加符合當代社會的觀念。

從某種意義上來說，動畫是人類文明時代幻想史詩的重現，是人類生活故事在現當代社會文化語境下的置換變形，而經典童話故事則是動畫創作的寶貴財富。面對歐美等國來勢洶洶的動畫影片，我們應當怎么辦？先進的制作技術我們并不缺乏，只是觀念上的保守趨同束縛了國產動畫的腳步。當我們從更加廣闊的宏觀角度進行研究和探索，尋找不足之處時，或許我們能更接近動畫正確的發展方向。在眾多的動畫電影中，《小紅帽后現代版》雖然算不上是最優秀的一部作品，但其對經典童話的把握以及改編策略是成功的，它讓我們看到了一個全新的、不為人知的童話故事，這種創新的、大膽的對經典的顛覆，值得我們去學習和借鑒。

參考文獻：

[1]凱瑟琳·奧蘭絲汀.百變小紅帽：一則童話三百年的演變[M].楊淑智，譯.北京：生活·讀書·新知三聯書店，2006.

[2]班馬.游戲精神與文化基因[M].蘭州：甘肅少年兒童出版社，1994：114.

（作者為華南農業大學藝術學院傳媒系講師）

編校：董方曉