陽江漆業(yè)史掠影

何振紀

陽江是廣東著名的歷史名城，自漢時起已設(shè)郡立縣。因位于廣東西南沿海，自古便成為中國“海上絲綢之路”的重要補給站，尤其是在宋代，朝廷偏安一隅，南部中國的海路大開，更加促進了陽江的迅速發(fā)展。自此，陽江的手工業(yè)得到帶動，后來更以極具本土特色的產(chǎn)品——剪刀、風箏及漆器，名聞遐邇。在南宋時代的陽江墓葬中曾出土工藝相當精致的描金漆盒。[1]20世紀末在陽江海域發(fā)現(xiàn)的宋代沉船“南海一號”，發(fā)掘出大量文物及許多漆器碎片，更佐證了陽江大澳古港是南海絲路的重要補給站這一說法的可能性。[2]

一、由海上絲路孕育出陽江漆器業(yè)

關(guān)于海上絲路的種種，已有大批學者多方論證。早在漢代甚至更早，中國人已沿著南海西行，與印度洋西邊的民族進行溝通貿(mào)易。最明顯的是，可從南越墓葬出土的許多帶有濃郁中亞地域色彩的文物以及巨大的造船遺址中，窺見個中隱隱存在的二千多年前中西往來的蛛絲馬跡。而據(jù)文獻和文物的相互堪證，至遲在南朝時期，已出現(xiàn)了沿著海南島東部的新航線。南北朝時期，南北分割，陸路阻塞，海路成為南朝各代發(fā)展對外貿(mào)易的重心。宋代的情況也相仿。宋洪適《盤洲集·師吳堂記》：“嶺以南廣為一都會，大賈自占城、真臘、三佛齊、阇婆涉海而至，歲數(shù)十柁。凡西南群夷之珍，犀象、珠香、流離之屬，禹不能名，卨不能計?！睆闹锌梢娨话摺Ｋ未澳虾Ｒ惶枴卑l(fā)掘出大量漆器碎片，雖然浸泡于海水逾八百多年，但其中的花紋清晰可見，色彩依舊。宋朱彧《萍洲可談》：“崇寧(1102—1106年)初，三路(廣東、福建、浙江)各置提舉市舶司，三方唯廣最盛?！逼鋾r，廣州、泉州和明州皆是著名的海上絲路始點，沿途在各港采補貨物。據(jù)說，“南海一號”的沉沒可能是在陽江采貨后，貨物超載又遇上天氣驟變而導致船體爆裂沉沒。[3]

在南海絲路上，陽江作為補給和囤貨之地，宋代已生產(chǎn)質(zhì)地優(yōu)良的瓷器。[4]但從“南海一號”發(fā)現(xiàn)的漆器碎片看來，就花紋裝飾而言，似乎并非廣產(chǎn)的款式。而由其時墓葬所出的漆器推測，當時已有各式漆器流通于陽江人的日常生活當中。雖然陽江并非出產(chǎn)優(yōu)質(zhì)漆料的地方，但由于在海運航線上扮演著重要角色，陽江人與來自各地的漆器產(chǎn)品多有接觸，耳濡目染，逐漸孕育了陽江漆器業(yè)的萌芽，并于日后繁榮開花，遠播海內(nèi)外。

二、明清時期陽江的漆器業(yè)

在明代以前，海上絲路的發(fā)達與中國西北地區(qū)的陸上絲路受阻有關(guān)。但在明代以后，則是由于航海技術(shù)的進步而自覺地促進了海貿(mào)的繁榮。明時雖實行海禁，但唯獨廣府作為中國海貿(mào)主港的地位越發(fā)穩(wěn)固。屈大均《廣東新語》記：“香珠犀象如山，花鳥如海，番夷輻湊，日費數(shù)千萬金。飲食之盛，歌舞之多，過于秦淮數(shù)倍?！泵魍醭汕侧嵑推叽蜗挛餮?。東起琉球、菲律賓和馬魯古海，西至莫桑比克海峽和南非沿岸的廣大地區(qū)。海外貿(mào)易的興起，促進了蘇州、杭州、潮州，乃至廣州、佛山、陽江等地手工業(yè)的發(fā)展。

明代正是中國漆工藝的黃金時期，尤其是到了正德（1505—1521年）以后，民間的漆器制造業(yè)越發(fā)繁榮。明漆工黃大成《髹飾錄》便記其時的漆器品種有十四大類，上百種。其時，廣東的金漆器已成為一方特色，享譽省內(nèi)外。由于優(yōu)良的交通地位，加上商品經(jīng)濟的發(fā)達，陽江的民間漆器業(yè)也日漸成形。其描金漆器雖然處于模仿階段，但制造已很精美，有屏風、書柜、衣箱等大型家具類；也有日常用的盒盤等器物。這類描金漆器，多采用黑漆為底，亦有用朱漆為底者，漆面上描繪各種花紋，頗為細膩。時有泥金技法的運用，使器物更加金光燦爛。

及至清代，農(nóng)民的家庭手工業(yè)得到了長足發(fā)展，其中農(nóng)民家庭手工業(yè)更從副業(yè)趨向主業(yè)。在沿海一些地區(qū)，諸如浙江、福建、廣東等地形成大規(guī)模的漆器生產(chǎn)業(yè)，以供應(yīng)國內(nèi)外市場之需。在乾隆年間（1736—1799年），手工業(yè)中所謂的應(yīng)官制被取消，間接促進了手工業(yè)技術(shù)的提高。[5]此時，還出現(xiàn)手工業(yè)中的混合制造。如做漆器，先以一定規(guī)格制作胎體，再按具體需求進行髹飾。康熙三十七年（1698年）更諭令：“海船亦有自外國來者，如此瑣屑，甚覺失體，著減廣東海關(guān)額稅銀三萬二百八十五兩，著為令?！睆V東作為清朝海貿(mào)的主要基地之一，較明代后期更為發(fā)達。大量來自全國各地的產(chǎn)品集散于廣東地區(qū)沿海各港，供輸諸方。由于早在明末，曾為奢侈產(chǎn)品之一的漆器已轉(zhuǎn)向普通民眾的生活日用品。陽江人得風氣之先出現(xiàn)了以老義和為代表的數(shù)家著名的漆器作坊。

老義和由江城林氏家族開設(shè)自乾隆年間，鋪面位于陽江西門街（今南恩路），以漆皮箱和漆皮枕為主要銷售產(chǎn)品。[6]中國的皮胎漆器歷史悠久。1952年湖南長沙五里牌遺址便出土過漆皮盾。[7]《文心雕龍·情采》也說：“虎豹無文，則革享同犬羊；犀兕有皮，而色資丹漆。”說明中國人很早以前就以生漆涂髹皮革器具了。陽江的皮胎漆在明末清初已相當有名。其漆皮箱的制作，先是用制木作骨架，再裱上牛皮，經(jīng)加固、碾平，然后髹漆晾干。而漆皮枕則是在木框架上用藤絲編織輪廓后，貼上牛皮，經(jīng)過加固、碾平，然后再髹漆而成。老義和的產(chǎn)品用料天然、制作精良，器表漆蠟豐厚，光滑、質(zhì)輕、耐酸、防潮、防蛀，品質(zhì)上乘。因而暢銷各地，風行百年。

清朝末年，陽江城先后開設(shè)了二十多家漆器鋪，如魯義和、老裕和棧、老裕和、義和老、老儀和、義和成記等。與老義和甚為相似，可能受其影響，皆趨之若鶩。

三、民國時期陽江漆器業(yè)

1912年1月1日，孫中山宣誓就職臨時大總統(tǒng)，中華民國正式成立。中國的民族資產(chǎn)階級得到一定的鼓舞，在民國初年踐行實業(yè)救國的理想。民國二年（1913年），陽江人鄭文光在陽江縣城七痼（今太傅路）建廠設(shè)店廣泰成，生產(chǎn)漆器。鄭為人看重對漆器新產(chǎn)品的開發(fā)，除生產(chǎn)漆皮箱、皮枕外，還生產(chǎn)漆眼鏡盒、圖章盒、卷煙盒、煙絲盒、煙嘴茶盅、漆花瓶、糖果盒、手拐杖等等，多達三十多個品種。為了廣開銷路，鄭還聘請一流的漆器美工傅乃彬為漆畫師。產(chǎn)品的多樣，設(shè)計之精巧，使廣泰成的產(chǎn)品在其時有口皆碑，受者眾多。20世紀30年代，省港先施公司、大新公司和其他各大商場均設(shè)有廣泰成漆器的陳列柜。鄭文光又在廣州、香港開設(shè)和泰成漆器分店。

民國初期，政治、社會狀況的確較清末有所革新。但不久即出現(xiàn)軍閥割據(jù)，政局動蕩。廣東經(jīng)濟在軍閥陳炯明主政期間有所復蘇，但很快被滇、桂、粵聯(lián)軍組成的國民軍擊敗。后來居上的陳濟棠軍閥也罹陷類似命運。[8]1931年，“九一八事變”后，在全國抵制日貨、提倡國貨的聲浪中，市場上出現(xiàn)了舶來品嚴重滯銷、國貨暢銷的局面。這間接催促了陽江漆器業(yè)的一度繁榮。像廣泰成這樣的國貨生產(chǎn)企業(yè)，不但講求經(jīng)營策略，又注重在既有技術(shù)條件下的品質(zhì)改良，贏得了國人的青睞。直至1938年鄭文光病逝前夕，廣泰成依然是陽江漆器的龍頭企業(yè)。其后鄭家事業(yè)開始回落。[9]在抗日戰(zhàn)爭期間，其他分布在陽江縣城西瀨、塘基頭、貨濠、新店、南門街、石覺頭等地方二十多家漆器作坊抵受不住原料奇缺的壓力，為了降低產(chǎn)品成本，常以劣質(zhì)材料粗制產(chǎn)品，導致劣品橫行，最終使得陽江漆器的品牌日漸失去信譽與市場。

民國三十年（1941年）陽江發(fā)生“三三事變”，民國三十四年（1945年）又爆發(fā)“六六事變”，飽受日寇侵略。加上香港淪陷，陽江漆器的外銷遭受嚴重破壞，頻于崩潰邊緣?？箲?zhàn)勝利后，又發(fā)生國共內(nèi)戰(zhàn)，陽江漆器業(yè)繼續(xù)衰退。在民末年間（1946—1948年）政局動蕩，國民黨發(fā)行的國幣金圓劵、銀圓劵不斷貶值，造成陽江手工業(yè)資金奇缺，周轉(zhuǎn)不靈，陷于癱瘓。至新中國成立前夕，全縣的漆器廠店只剩下廣泰隆、老義和、廣益成、利源隆、廣隆五家，漆器工人只剩下四十多人以及家庭作坊十七戶。1949年之前漆器產(chǎn)值最盛的陽江其漆器從業(yè)人員此時生產(chǎn)已是一落千丈，一蹶不振。

四、1949年初期的陽江漆器業(yè)

新中國建立初期，是陽江漆器獲得新生的時期。當時，國家采取了大規(guī)模的保護和恢復傳統(tǒng)手工藝的措施，并建立起傳統(tǒng)工藝研究和保護機構(gòu)。新中國成立后至1955年，廣東省便建立起工藝美術(shù)生產(chǎn)合作社二十多個，社員近千人。1956年，陽江縣漆器生產(chǎn)合作社正式成立，原來鼎盛了百年的老義和漆作店也被并入，為陽江漆器業(yè)的再次輝煌奠定基礎(chǔ)。

陽江縣漆器生產(chǎn)合作社即是后來的地方國營漆器工藝廠，于1958年更名。廠房建于陽江北山北麓。新廠除了生產(chǎn)傳統(tǒng)的漆皮箱、漆皮枕外，還生產(chǎn)各種茶葉盅、茶具、酒具、煙具等日常生活用品以及屏風、掛屏、花瓶，磨漆畫、仿古文物等藝術(shù)陳設(shè)品。品種由解放前的一百多個品種增加到五百多個品種，顏色則由原來的黑色、朱色增加到多種顏色。除了民國時已非常著名的皮雕彩繪外，以罩金、描金銀、銅、錫、螺鈿鑲嵌等作為主要裝飾技術(shù)的產(chǎn)品制作也相當出色。多種工藝共冶一爐的做法逐漸成為陽江漆器的特色之一。

對各種漆藝技術(shù)的熟稔使得陽江漆器工藝廠的漆師傅們可以得心應(yīng)手、游刃有余地表現(xiàn)各種裝飾題材，這為進入20世紀70年代后，陽江漆畫的一度興盛打下基礎(chǔ)。早在60年代初，漆器工人在開發(fā)新型漆器制品時，已開始對漆畫進行過初步的探索和創(chuàng)新，制作過一些帶有傳統(tǒng)特色和地方色彩的漆畫。60年代末70年代初，陽江漆器廠吸收了一批新型的美術(shù)人才。從那時起，漆畫成為陽江漆器廠非常重要的產(chǎn)品之一。1964年，由傅乃彬主持制作的一幅名為《旭日蒼松》的彩色石雕轉(zhuǎn)贈給胡志明主席，作為胡主席七十五歲壽辰的賀禮。

1966年6月，中共中央發(fā)布《五一六通知》，“文化大革命”開始。雖然如此，但由于其時的計劃經(jīng)濟政策和手工業(yè)產(chǎn)品的供不應(yīng)求的情況，陽江漆器工藝廠仍是訂單不絕。對其影響最大的是工廠生產(chǎn)紀律的渙散，不但不能按時按量開展生產(chǎn)，而且嚴重影響新產(chǎn)品的開發(fā)創(chuàng)新，為“文革”后進入經(jīng)濟開放時期陽江漆器業(yè)的衰落埋下隱患。

五、改革開放初期的陽江漆器業(yè)

1978年，中共十一屆三中全會作出了實行改革開放的重大決策，以挽救瀕于崩潰邊緣的中國經(jīng)濟。經(jīng)濟體制改革從根本上調(diào)動起個人在生產(chǎn)過程中的能動性，個人的創(chuàng)造力得到重視，從而也引發(fā)競爭的越發(fā)激烈。在全國以至國際上商品的流通越發(fā)順暢的同時，以大眾化設(shè)計為核心的工業(yè)產(chǎn)品已經(jīng)成為各大小企業(yè)競爭力的重要體現(xiàn)，為了適應(yīng)新形勢的需要，陽江漆器工藝廠組成專項小組，研究比大漆更便宜、方便的涂料。1982年，研究數(shù)載的陽江腰果漆基本定型，并投入批量生產(chǎn)。

腰果漆提煉自腰果殼液。腰果樹亦屬漆樹科，原產(chǎn)于巴西，現(xiàn)在廣泛生長于莫桑比克、坦桑尼亞、印度、印尼、菲律賓等熱帶國家和地區(qū)。我國的海南、廣東、云南等省也有分布。腰果殼液含槚如酸、槚如樹油及槚如醇。腰果漆便是利用殼液中酚分子能與甲醇等化合物聚縮生成樹脂的原理而制成。首先將腰果殼液置于高溫下脫去部分色素。再與苯酚、甲醛及桐油等進行合成處理。因此，腰果漆又被稱為合成大漆，因為它是天然和合成相結(jié)合的涂料。據(jù)說，腰果漆的性能可與大漆相媲美，耐酸、耐堿、耐磨，防潮、防蛀，而且不會讓人嚴重過敏，更重要是價格便宜得多。但事實上，較于完全純天然的大漆，腰果漆還是由合成而來，性脆，色紅，而且含有苯類有害物質(zhì)。不過，在改革開放初期，廉價的陽江腰果漆為陽江的漆器業(yè)帶來了極大聲譽。

陽江腰果漆不但在價格上較大漆便宜，而且干燥也較快，非常適合批量生產(chǎn)。一時間，陽江漆器工藝廠聞名全國，不但出產(chǎn)大批日用漆器，而且還輸出物美價廉的腰果漆。不過這種大好勢頭只是曇花一現(xiàn)。隨著改革開放的逐漸深入和市場的日益開放，陽江漆器業(yè)的另一個缺陷被凸顯出來。在中國經(jīng)濟運行形態(tài)向供需動態(tài)均衡經(jīng)濟轉(zhuǎn)型之前，長期處在物質(zhì)短缺的狀態(tài)，產(chǎn)品供不應(yīng)求。1979年以后，舶來貨品的流通，各地商品產(chǎn)量的劇增，令陽江漆器的設(shè)計問題暴露無遺。雖然陽江漆器工藝廠年年有新設(shè)計的產(chǎn)品推出，但有許多根本問題無法克服，例如腰果漆在新型的塑料裝飾工藝面前便顯得既耗費，可塑性又極有限。更致命的打擊是生活方式的迅速改變，許多漆器產(chǎn)品被現(xiàn)代家居所淘汰。

面對生活日用品的銷路日蹙，陽江漆器工藝廠逐漸退出日用品市場，開始改產(chǎn)漆裝飾品和旅游紀念品。數(shù)載后，陽江漆器工藝廠也改名為陽江化工廠，主要生產(chǎn)油漆。

六、結(jié)語

陽江的傳統(tǒng)漆器產(chǎn)業(yè)在化學涂料工業(yè)的沖擊下冉冉落下帷幕。2005年7月，陽江市文化廣播電視新聞出版局成立專門工作小組，開展陽江漆藝的材料搜集、整理、撰寫、攝制等工作，目的是申報國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目。在申請報告中，努力闡明了陽江漆器的瀕?，F(xiàn)狀外，還闡述了保護之價值。申報保護之需，皆因此項特色工藝的制作技藝隨著老一輩藝人漸少，絕技可能隨之湮滅，制作工藝面臨失傳的危險。近年來，雖然陽江的漆畫作為廣東藝術(shù)界的一支異軍突起，但漆畫畢竟是傳統(tǒng)漆器的一個分支而已，那些即將消逝的漆器品種和藝術(shù)技巧仍需要國家政府乃至人民大眾的支持和關(guān)注才能傳承下去，為后人所識。

（作者單位：中國美術(shù)學院）

[1]傅舉有《七千年的光輝歷程》，出自黃迪杞、戴光品編《中國漆器精華》，福州：福建美術(shù)出版社，2003。

[2]郭沫若主編的《中國史稿》指出：“……從中國乘船到緬甸的海路交通早在西漢已開辟……那時海上交通的重要都會是番禺（今廣州），船舶的出發(fā)點則是合浦郡的徐聞縣?！薄稘h書·地理志》：“自日南障塞，徐聞，合浦船行可五月，有都元國……”唐《元和郡縣圖志》：“漢置左右侯官在徐聞縣南七里，積貨物于此，備其所求以交易有利，故諺：欲拔貪，詣徐聞”都提到徐聞是當時海上貿(mào)易的出口港。按當時的航海技術(shù)，從徐聞到“已程不”國（今斯里蘭卡）大約要一年多，那么，從“交通的重要都會番禺（今廣州）”到“船舶的出發(fā)點”徐聞呢，至少也要10天到半個月，這其中位于廣州與徐聞中間的陽江，則是船只必經(jīng)之路，是補充給養(yǎng)的補給港和貨物中轉(zhuǎn)的中轉(zhuǎn)港。

[3]廣東省考古所水下考古中心主任魏峻說，“南海一號”沉船所處海域的海況簡單，沉沒海域沒有暗礁。推測由于惡劣天氣原因?qū)е隆澳虾Ｒ惶枴焙ｋy發(fā)生。而國家博物館水下考古中心主任張威稱如果“南海一號”是超載沉沒的，那它為什么會離岸那么遠之后才沉沒呢？但基本可以判定的是“南海一號”不是迅速翻船，而是在沉沒的過程中就傾斜了?！爱斎徊荒芘懦虺d而沉沒，超載也是一種可能”。

[4]陽江瓷器在晉代已十分有名，瓷窯僅距城十里，與陽江江邊靠近。到了宋代，陽江的瓷器更加出名。參見林尚知《陽江文物概覽》。

[5]鄭天挺《清史簡述》，北京：中華書局，2005。清代中期的政治和經(jīng)濟(1723—1840年)：過去官廳里一切供應(yīng)全由商人和工人承擔，新官到任，送往迎來，甚至采辦物料、加派散匠，所有需要都由有關(guān)行業(yè)承應(yīng)，而且概不給費，有的還勒借民財。這種封建性的剝削規(guī)定，經(jīng)過長期斗爭，到乾隆時普遍取消了。

[6]陽江市地方志編纂委員會編《陽江縣志》，廣州：廣東人民出版社，1995。

[7]龍紋皮胎漆盾，兵器，戰(zhàn)國早期，1952年湖南長沙五里牌遺址406號墓出土，通高64.5厘米，下寬45.5厘米，厚0.7厘米，皮胎，湖南省博物館藏。漆盾上面兩角作圓形，類似葫蘆，下面兩角方形，中脊稍隆起有棱；并附有嵌銀的銅盾鼻，盾是皮胎，內(nèi)外兩面均施黑漆；用赭石及藤黃兩種顏色繪成龍鳳花紋。顏色鮮艷，制作精美，從其形制上看，非常纖巧細致，不適合做實用武器。古代有一種模擬戰(zhàn)術(shù)的“萬舞”，這種漆盾，可能是作為舞蹈用的道具或一種儀仗用器或裝飾品。

[8]連浩鋈《陳濟棠主粵時期(1929—1936年)廣州地區(qū)的工業(yè)發(fā)展及其啟示》，《中國社會經(jīng)濟史研究》2004年第1期。

[9]侯秩標《陽江漆器世家——老義和廣泰成的興衰》，《陽江日報》2010年7月10日。又載廣東省陽江縣委員會編《陽江文史》。