只一點(diǎn)癡念而已

木葉

胤禛：

人生一夢(mèng)，白云蒼狗。錯(cuò)錯(cuò)對(duì)對(duì)，恩恩怨怨，終不過(guò)日月無(wú)聲、水過(guò)無(wú)痕。所難棄者，一點(diǎn)癡念而已!當(dāng)一人輕描淡寫地說(shuō)出“想要”二字時(shí)，他已握住了我心門的鑰匙；當(dāng)他扔掉傘陪我在雨中挨著、受著、痛著時(shí)，我已徹底向他打開了門；當(dāng)他護(hù)住我，用自己的背朝向箭時(shí)，我已此生不可能再忘。之后是是非非，不過(guò)是越陷越深而已。

話至此處，你還要問起八爺嗎?

由愛生嗔，由愛生恨，由愛生癡，由愛生念。從別后，嗔恨癡念，皆化為寸寸相思。不知你此時(shí)，可還怨我恨我?惱我怒我?紫藤架下，月冷風(fēng)清處，筆墨紙硯間，若曦心中沒有皇帝，沒有四阿哥，只有拿去我魂魄的胤禛一人!相思相望不相親，薄情轉(zhuǎn)是多情累，曲曲柔腸碎。紅箋向壁字模糊，曲闌深處重相見，日日盼君至。

若曦這是若曦給胤禛的最后一封信，寫于彌留懨懨之際。當(dāng)戲的最后，四爺顫微微地手捧此信，戲中人陸續(xù)走上舞臺(tái)道出信中詞，人生如夢(mèng)的悲涼之感渲染滿臺(tái)。現(xiàn)如今，我又原封引用來(lái)，只因這戲里頭糾結(jié)的情愛癡纏皆由此信一一道出，戲里種種皆堆至眼前，各種情緒也紛呈于心，直叫人唏噓不已。

近年來(lái)電視里宮廷戲盛行，去年又流行起了年代穿越，電視劇《步步驚心》就是借著這勢(shì)頭很是紅火了一陣。既是諸多推崇，便也有其別致之處。以往的宮廷戲講的總是女人之間的斗法，而這戲則是讓一個(gè)女人參與到一群男人爭(zhēng)權(quán)奪位的政治斗爭(zhēng)中去。而所謂的穿越，不僅添了些許戲劇性的樂子，還將這個(gè)女子放置到歷史不可逆轉(zhuǎn)的軌道之中，她知曉結(jié)局卻又無(wú)力改變，最為可悲的是末了才發(fā)現(xiàn)其實(shí)是她一手促成了那個(gè)結(jié)局?；诖耍环N超脫情愛的宿命悲愴之感，油然而生。

《步步驚心》先有小說(shuō)，后有電視劇，再有舞臺(tái)劇，到如今舞臺(tái)呈現(xiàn)不遜電視劇，又不失小說(shuō)精神已是十分不易。要說(shuō)話劇《步步驚心》不算濃墨重彩，更談不上出奇出新，卻也是抓住了小說(shuō)靈魂，中規(guī)中矩地實(shí)現(xiàn)了小說(shuō)的舞臺(tái)化演繹。多層旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)靈活而有層次，但布景還是略顯粗糙，一如導(dǎo)演手法，尚需更多的打磨。

說(shuō)到改編，話劇因受時(shí)空所限，濃縮刪減是第一步，也是最重要的一環(huán)。就故事情節(jié)而言，話劇《步步驚心》大抵尊重了原著，抽取了四爺與若曦的一段情大肆渲染，將前半段若曦與八爺?shù)某鯌賱t匆匆?guī)н^(guò)，還將若曦參與男人斗爭(zhēng)的戲份悄悄抹去。再說(shuō)結(jié)局，電視劇留了個(gè)光明的尾巴，若曦死后魂魄回到了現(xiàn)代與四爺重遇，有了再續(xù)前緣的可能。話劇則更忠實(shí)于原著，人死魂魄灰飛煙滅，這一場(chǎng)穿越的如夢(mèng)人生就此了結(jié)，所有愛恨癡念皆留在了夢(mèng)中。

該劇從小說(shuō)到話劇的戲劇化舞臺(tái)改編，有不少可圈之亮點(diǎn)。尤其是若曦穿越后醒來(lái)找自己的一段戲，處理得既俏皮有趣又富有哲思性。當(dāng)若曦穿越醒來(lái)后，到處向周圍人打聽自己以前的模樣，眾人一會(huì)兒說(shuō)是驕橫的小姐，一會(huì)兒是端莊的淑女，一會(huì)兒是瀟灑的兄弟。若曦在多變的“形象”中矛盾著，最終四爺?shù)囊痪洹凹葋?lái)之則安之”點(diǎn)醒夢(mèng)中人。這恰好點(diǎn)出了原著中若曦最核心的性格特征：矛盾。如果說(shuō)若曦有性格的話，那就是糾結(jié)，因?yàn)樾≌f(shuō)是故事帶著人走，而非性格使然。

相比電視劇中的若曦，話劇舞臺(tái)上的若曦活潑可愛了許多，舞臺(tái)化改編自然會(huì)把人物的性格、動(dòng)作等多倍放大。舞臺(tái)上的若曦不僅僅是個(gè)沒心沒肺沉浸在自我愛情世界的女子，還是一個(gè)為了生存而焦慮掙扎的社會(huì)人。若曦不是一個(gè)單純沉溺于情愛的癡女子，她不傻，跟了八爺終究得不到好結(jié)局。