貼近人物內(nèi)心的含蓄控訴

石流

豫劇《卷席筒》的故事是：?jiǎn)T外曹林的續(xù)弦趙氏帶著兒子蒼娃來到曹家后，將曹林前妻之子曹寶山及其妻兒百般虐待，蒼娃卻反對(duì)母親行為，千方百計(jì)對(duì)兄嫂和侄兒侄女加以維護(hù)。趙氏乘曹寶山進(jìn)京趕考，支開蒼娃去舅舅家后，下毒藥害死曹林，然后又嫁禍于張氏，賄賂縣官，將張氏屈打成招，打入死牢。蒼娃從舅舅家回來后，見狀大驚，前往探監(jiān)問情。為救嫂嫂，自己承擔(dān)了毒死繼父之罪。縣官因理屈心虛，只好放了張氏，將蒼娃收監(jiān)，決定秋后押赴洛陽問斬。進(jìn)京赴試的曹寶山得中狀元，欽命巡按來到洛陽，在復(fù)審案卷中，發(fā)現(xiàn)了這樁奇案，趕到刑場(chǎng)提審蒼娃，澄清了冤案。當(dāng)張氏為表對(duì)蒼娃感激之情，買蘆席來到刑場(chǎng)準(zhǔn)備卷埋蒼娃時(shí)，蒼娃故意裝死，和嫂嫂開了一個(gè)玩笑。張氏嚇得昏死過去，醒來后得知丈夫中了狀元，為蒼娃平了冤案，懲辦了贓官，轉(zhuǎn)悲為喜，這時(shí)趙氏已死，一家團(tuán)圓。

豫劇《卷席筒》曾被拍成電影在全國放映，至今央視還會(huì)播放，已成為全國觀眾熟知的一個(gè)地方戲劇目。這段唱詞是蒼娃在押赴刑場(chǎng)途中所唱，值得欣賞，它較為貼切地體現(xiàn)了劇中人內(nèi)心活動(dòng)。特別是在表現(xiàn)其生命即將結(jié)束之時(shí)，戲曲唱詞中往往或慷慨激昂，或感嘆，或哀怨，或后悔，或嘆壯志未酬，或嘆心愿未了，但這些內(nèi)容都很難符合這個(gè)尚未成年大孩子的心理活動(dòng)。蒼娃在想什么?“從今后和哥嫂難得相見，再不能和二侄一塊來玩。再不能捉螃蟹河邊游水，再不能摘酸棗去上高山。再不能到橋頭去把集趕，再不能穿新衣歡度新年。”尤其最后“能耽誤一天我多活一天”這幾句唱詞看似輕松，可能引人發(fā)笑，但卻是令人心酸，催人淚下。這樣一位天真無邪的大孩子，他并不可能視死如歸，他想多活，活著就能去玩，他的生存企望竟然如此簡(jiǎn)單，卻要受斬首的酷刑，而他并未犯法，只是為了救受冤屈的嫂嫂出獄，免得侄兒侄女無人撫養(yǎng)，才甘愿頂罪入獄。而官府在無憑無證的情況下竟判他死刑。在這段唱詞中蒼娃并沒有一句怨恨官府控訴法律不公，但這幾句唱詞卻能引起人們痛斥贓官的無恥，痛恨封建法律的殘酷。這正是所謂“皮里陽秋”的手法，看似可笑的唱詞，卻含蓄地進(jìn)行控訴，應(yīng)是作者生活在底層，洞悉出身貧困，缺少文化少年的生活追求，才有這絕佳的唱詞，這遠(yuǎn)比讓一個(gè)少年頓足痛罵官府，斥責(zé)社會(huì)，超越他年齡的認(rèn)識(shí)范圍更為符合人物的性格，也就更加動(dòng)人、更加感人，讓人在笑中感到心酸，在喜劇中含有悲情的因素，悲劇又含某些可笑的情節(jié)，造成戲曲結(jié)構(gòu)上的大起大落，曲折奇巧，這也正是地方戲曲的可貴之處。地方戲的特點(diǎn)之一就是能夠表現(xiàn)普通百姓、小人物的生活與心理，過去地方戲曲選取的題材也往往是社會(huì)現(xiàn)象或家庭倫理的內(nèi)容，較為切中時(shí)弊，發(fā)人深省，觸動(dòng)觀眾。這出戲中的主角蒼娃隨母改嫁，舊社會(huì)被人們稱為“拖油瓶”，受到偏見歧視，這是一種很不公平的社會(huì)現(xiàn)象，這出戲卻把他寫成憨厚善良，具有舍身救人的正義感，應(yīng)為舊時(shí)代的“英雄”類型，徹底顛覆了社會(huì)上陳腐的偏見，實(shí)質(zhì)上是斥責(zé)社會(huì)陋習(xí)與為無數(shù)受歧視的無辜少年兒童正名(雖然劇中對(duì)再嫁婦女的譴責(zé)還未能免俗)，實(shí)屬難能可貴。

劇中的蒼娃由丑角扮演，因此出言吐語都是鄉(xiāng)音方言，這段唱詞的樸實(shí)通俗，極近少年語言，質(zhì)樸無華，唯其如此才令觀眾感到真實(shí)，感到親切。戲曲本身就是通俗文化，它首要特點(diǎn)就是貼切觀眾，它的選材內(nèi)容大多是家長(zhǎng)里短，倫理道德，懲惡揚(yáng)善，寓教于樂，對(duì)社會(huì)風(fēng)氣、人心教育起到潛移默化作用，它通俗而非低俗，文詞并不高雅而內(nèi)容并不惡俗，對(duì)觀眾施教而不說教，看臺(tái)上的悲歡離合，善惡報(bào)應(yīng)，就像是自己的周圍生活，對(duì)思想行為有所觸動(dòng)，有所警戒，對(duì)社會(huì)風(fēng)氣起著書本、法令所無法替代的作用。所以古代人把戲曲說成是“高臺(tái)教化”不是毫無道理的。據(jù)我看到現(xiàn)在的地方戲曲當(dāng)然優(yōu)秀的作品很多，但也有些劇目越來越高雅，帝王將相，權(quán)謀智詐，文土墨客，淺吟低唱；內(nèi)容也越來越古遠(yuǎn)，漢唐以上，春秋戰(zhàn)國，直追夏商，恐怕要發(fā)掘到盤古女媧也未可知，也就離普通百姓越來越遠(yuǎn)現(xiàn)在想欣賞像蒼娃這樣通俗質(zhì)樸、體現(xiàn)人物的唱段，反而好像在尋覓文物了。