一次可遇不可求的大幸

李東橋

對于一個演員，遇到能震撼心靈的劇本不容易，遇到能開啟心智的導演也不容易，這兩者占其一就已經是一種幸運，而《西京故事》把好劇本、好導演占全了，這不能不說是我30多年從藝生涯中一次可遇不可求的大幸了。

對于一個來自于黃土地的西北地方戲演員，戲能夠演到大上海不容易，演得能夠讓上海人聽懂看懂更不容易，而《西京故事》在上海的演出，不僅被上海觀眾接受且還給予了高度贊譽，這不能不說是我戲劇生涯中不可多得的現象。

在逸夫舞臺兩個多小時的演出里，那個城中村大雜院在時代進程中所發生的故事，以及羅天福一家四口和他們身邊的各色人等，牢牢地抓住了觀眾的心。主題歌慷慨激昂還有點蒼涼的鏗鏘旋律，為社會急速變革時期處于迷茫中的人們，展現了中華民族特有的持守和堅定，唱出了人們心中久違的豪情。內涵深邃、氣勢恢弘的《西京故事》，以它超越了東西地區差異、南北劇種差異的優良品質，令全場身份不同、階層不同的觀眾為之心動，掌聲、叫好聲此起彼伏，僅我飾演的羅天福教育兒子的一段唱，每天都會贏得七八次熱烈的掌聲。觀眾毫不吝惜的熱情、毫不掩飾的感情都強烈地激勵著我，使我深深地沉浸在劇情之內，融化在現場的激情之中。演出結束后，我們演員謝幕時，阿拉上海觀眾跟著秦腔音樂的旋律、節拍哼唱著劇中的主題曲，一時間，臺上臺下、東部人西部人情感交匯、情景交融，令人生發出無限的感動和感慨……

其實，秦腔劇目應邀赴上海進行“西部文化東部行”演出，已不是第一次了。近年來，中國上海國際藝術節以其自身的影響力吸引了國內外一流的音樂、舞蹈、戲劇等各種形式，在海內外文化界和廣大人民群眾心目中的影響越來越大，已經成為國際藝壇極具影響力的著名藝術節之一。與此同時，我們陜西省戲曲研究院佳作迭出，也引起了藝術節的關注，諸多精品劇目受邀參加藝術節，取得了不俗的成績。2008年青春版秦腔歷史劇《楊門女將》驚艷亮相第十屆中國上海國際藝術節，榮獲“白玉蘭表演藝術獎集體獎”，與《西京故事》一起被譽為“西京三部曲”的《遲開的玫瑰》、《大樹西遷》，也曾先后登陸上海舞臺，至《西京故事》此次參演第十三屆國際藝術節，我院現代戲“西京三部曲”已悉數亮相滬上戲劇舞臺。

上海劇協專門為《西京故事》上海演出舉辦了研討會，與會專家在發言中給予我們極高的評價，給了我們很大的鼓勵，特別是對我個人在劇中的表現予以極大的肯定，使我感到受寵若驚，不禁誠惶誠恐。以我個人的一己之力，能使上海觀眾、專家對秦腔有所了解并有點喜愛，對《西京故事》產生共鳴，我深感榮幸。

我接觸《西京故事》劇本很晚，那時已接近進場排練階段，導演甚至已經確定了。此前僅知道我將要飾演的是一個為了供養一雙上大學的兒女從農村進城謀生的普通老人。23歲就以《千古一帝》中的秦王贏政一舉成名并成為陜西戲曲演員中第一個榮獲中國戲劇“梅花獎”的我，通常扮演的都是帝王、詩圣等名貫千古、氣概非凡的人物，如何能夠成功變身為社會弱勢群體中的一員，自己心里著實沒有底，卻也懷有一絲躍躍欲試的期待。等讀完劇本，我立刻受到了極其強烈的震撼。羅天福是一個平凡的小人物，他善良厚道、勤勞樸實、知書達理、樂觀向上，集中華美德于一身，稱得上是一位偉岸的大丈夫，但也絕不是不食人間煙火的高大全式人物，而是似乎生活在我們身邊的，讓人感到真實親切的老人。他的形象，寄托了劇作家對普通勞動者深沉的摯愛，對以誠實勞動獲取回報這種人生態度的敬仰，他的個性同時也給我提供了極大的想象空間，激起了我的創作熱情。

當過村長、民辦教師的羅天福，在兒女雙雙考進名牌大學的得意之中，帶著對新生活的憧憬，懷著開辟新天地的豪情走進了西京城。他是兒女們慈祥和藹的父親，也是耿直硬朗、說一不二的一家之長；他是打餅謀生的進城務工人員，也是村里鄉親倚仗的靠山。對人，他宅心仁厚；對己，他克勤克儉。這樣一個對生活充滿熱情的老人，卻在現實生活中遭遇重挫：房東的鄙視猜疑刺激著他，城市的喧囂嘈雜擠壓著他，兒子人生觀價值觀迷失導致的厭學逃跑，更讓他感到氣惱絕望，以至于心境從巔峰跌入低谷，精神幾近崩潰。

“我大，我爺，我老爺，我老老爺就是這一唱，慷慨激昂，還有點蒼涼。不管是日子過得順當還是恓惶，這一股力氣從來就沒塌過腔……”伴著那黃鐘大呂般的詠唱，隨著守望大樹、珍重傳統的信念進一步堅定，羅天福對人生價值和生命意義都有了更加深刻的理解，中華民族最本質、最樸素、最光彩的精神信仰得以重新確立，他洋溢出一種正氣凜然的人格尊嚴，迸發出一股足以征服心態失衡的兒子羅甲成心靈的巨大力量。劇情的起伏跌宕之中，劇作者陳彥打開了羅天福的心靈，導演查明哲也引導我融入了角色的生命。

從2011年過完年開始排練，到《西京故事》搬上舞臺一口氣演出近150場，我就像被羅天福靈魂附體，心情一刻也沒有過平靜。面對著撿拾垃圾積攢學費的女兒，亦為人父的我感同身受，心疼得無以復加?！敖o天，給地，給世事，給兒子投降了”時的雙膝一跪，我的眼前便會浮現出父親的身影，那是一位與羅天福同樣憨厚樸實的農村老人……羅天福牽著我哭牽著我笑，引著我忽而激昂，忽而酸楚。過分的投入使我顧不得演唱的技巧，顧不上形體動作的修飾，心中糾結，情感奔突，血脈賁張，眼淚止不住地流——我被他所徹底吞噬，完全忘了自己，也根本意識不到是在演戲。每場都要忍不住哭三次，消耗了我的氣力，嘶啞了我的嗓音；為了表現羅天福“三次斷裂三次接攏的脊梁”，我每天腰椎彎曲，以致于每每抬肘都感覺手臂顫栗指尖發麻……我沉浸在羅天福的精神世界里無力自拔，難以控制自己的情緒。曾經有朋友好心告誡我，戲不能這么演，這樣太傷自己，其實我也深有同感，可是讓我以旁觀者的心態冷靜地去塑造羅天福，我真的做不到。

目前演出雖然告一段落，羅天福與我卻從未分離，我們正在精雕細刻，認真修改，為3月份進入國家大劇院演出做著必要的準備。聽著演出期間的錄音，我在尋找自己在塑造人物中的不足，而問或爆發出的陣陣掌聲，也令我不禁感慨作為演員，創造的人物形象能得到社會各界的認可和專家的肯定，更重要的是能在戲曲舞臺留下自己的印痕，那是一件多么幸福的事情!雖然很累，但我也很享受、很滿足。