淺論《祝福》的人物肖像描寫藝術

董連云

有些教師和學生認為魯迅的作品難懂，有的甚至干脆不去學習。我們該怎樣看待這個問題呢？魯迅不僅僅是一個作家，他更是一個思想上的巨人，他對社會問題的觀察與研究有著超乎常人的深刻，他的深邃的思想正蘊含在他的作品中。

文學作品一般不直接表達創作者的思想認識，它們常運用一些文學藝術手法含蓄地揭示出來，因此只有弄清楚作者創作時所用的藝術手法才能準確地理解作者要表達的思想。魯迅作為一代文學大家，他運用的文學創作藝術手法是豐富多樣的，如果我們能先對它們有一些了解，將會幫助我們比較準確地理解作品的內涵，進而讀懂這些作品，并藉此提高自己的思想認識水平和寫作技巧。下面我就具體談一下《祝福》中的“控訴于無聲處”的人物肖像描寫藝術。

《祝?！肥囚斞傅囊黄匾≌f，作者以“祝?！弊鳛楣适碌谋尘?，通過描述主人公祥林嫂悲慘的一生來揭露封建宗法制度的罪惡，表現廣大勞動人民所受的深重災難和難言的悲哀。作者在記述祥林嫂的故事時，語氣是平靜的、舒緩的，但正是在這平靜下面掩藏著作者的巨大悲憤，而以平靜的語氣抒寫大悲痛、大感慨，這正是魯迅一部分作品的藝術特點。這篇小說有多次對祥林嫂的肖像描寫，這些描寫有詳有略，形象地寫出了她在不同時期的生活境遇。如果把這些描寫按一定的順序組合在一起，就可以發現它們暗示著故事情節的發展過程，同時又深化了小說的主題。

《祝?！分袑ο榱稚┍容^集中、典型的肖像描寫共有四處，現摘錄如下：

一、五年前的花白的頭發，即今已經全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表明她是一個活物。

二、頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，年紀大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。

三、她仍然頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經消失了血色，順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了。

四、這一回她的變化非常大，第二天，不但眼睛窈陷下去，連精神也更不濟了。而且很膽怯，不獨怕暗夜，怕黑影，即使看見人，雖是自己的主人，也總惴惴的，有如在白天出穴游行的小鼠；否則呆坐著，直是一個木偶人。不半年，頭發也花白起來了。

這四處肖像描寫在小說中非常重要，直接說明了主人公不同時期的生活、精神狀態，以及這些狀態的發展變化。小說為了突出作品的主題是以倒敘手法來結構全文的，因此第一處描寫是故事結局時的人物肖像，如果把它移到后面，按照二、三、四、一的次序重新排列起來，就能十分清晰地分析出主人公的生命歷程：

第二處肖像描寫是故事的開端：“頭上扎著白頭繩”表明她新近死了丈夫，“烏裙，藍夾襖，月白背心”的素凈裝束說明她是一個樸實的勞動婦女，“臉色青黃”說明了她的生活狀況是衣食堪憂，“但兩頰卻還是紅的”表明她還不失為一個年輕女人，對自己的未來還是抱著一份希望的。到了第三處肖像描寫時，祥林嫂已在魯四老爺家做了近半年傭人，卻不巧被夫家的人發現，她被硬搶了回去，接著是被迫改嫁到山里。幸運的是改嫁后的日子過得還可以，可惜好景不長——不久丈夫突然患病死去，她不得不“依然頭上扎著白頭繩”到魯四老爺家再作女傭。這次和第一次來時的穿著大體一樣，臉色也是“青黃”的，只是在接連的打擊之下她“兩頰上已經消失了血色”，她對未來已失去了信心，她清楚地感到了自己的渺小無助，她只愿能把時光平靜地打發過去就滿足了。

第四處肖像描寫是一個轉折點。祥林嫂聽到幫工柳媽說到自己到陰間要被兩個丈夫分爭之后，認為自己沒能堅守“貞節”，確實罪孽深重，她就想免除自己的罪過，做一個不受別人歧視的正常人，于是她依柳媽的指點用盡自己一年的工錢到土地廟捐了個門檻，此后她就滿心認為自己又成一個“干凈”無罪的人了，可到了“祝?！睍r四嬸仍然嫌她“不干凈”，不讓她碰一下“酒杯和筷子”，這個打擊一下子把她徹底擊垮了：“眼睛窈陷下去”，“精神也更不濟了”，她感到了沒頂的絕望，自己的罪孽太深重了，怎么也洗不掉了，周圍的人們仍將用白眼看自己，這樣的日子還有什么值得留戀的呢？她像一只“在白天出穴游行的小鼠”一樣膽戰心驚地挨著時日?！安话肽?，頭發也花白起來?！边@沒多少利用價值的祥林嫂終于被冷酷無情的魯四老爺趕出了家門。小說中的“我”最后一次見到她的情景是文中的第一處肖像描寫：“五年前的花白的頭發，即今已經全白”，臉色是“黃中帶黑”，那黑的顏色正是她臨近死亡的征兆?！爸挥心茄壑殚g或一輪，還可以表示她是一個活物”，這時的祥林嫂活脫是一具會移動、能出氣的尸體了，被折磨成這般模樣的她還能殘喘幾日呢？不到一天時間她就凄慘地凍餓而死了。

綜觀這四處人物肖像描寫，可以看出一些細節的變化過程：祥林嫂的臉色由“青黃”、“兩頰卻還是紅的”變成“兩頰上已經消失了血色”，直至臨死前的“黃中帶黑”；她的頭發由“花白起來”變成“全白”；她的精神狀態由初到魯家時還有一點青春朝氣變成后來的“沒有先前那樣精神了”，后又發展到“精神更不濟了”、“很膽怯”，最終“消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的”，這些細節變化揭示出祥林嫂被當時的社會一步步折磨成“非人”的經過，同時明晰而巧妙地暗示了故事情節發展的進程。

總之，《祝福》中的肖像描寫在小說的結構和情節中有著重要的作用，用語簡潔而形象傳神，沒有發表議論卻鮮明而無情地控訴了封建禮教的反動和罪惡。這些人物肖像描寫成功地凸顯小說的主題，也顯示了魯迅在小說創作中運用藝術手法的高超技巧。

（作者單位：新沂市高級中學）