淺談歌曲演唱中的嘆氣

張遼艷

摘要： 呼吸是歌唱的基礎要素。發聲的原動力就是氣息的控制和保持的方法，隨著聲樂的進步，隨著中國傳統文化瑰寶的挖掘及人體生命科學的發展，嘆氣在歌曲演唱中被越來越多的人重視。這種運用方法之所以被人們推崇，是因為它有著一定的道理和使用效果。

關鍵詞： 歌唱發聲呼吸“嘆氣法”

歌唱發聲的動力是呼吸，聲音的準確、音質的優美和純正取決于正確的呼吸，因此在歌唱中建立正確的呼吸具有非常重要的意義。“善歌者都必先調其氣”，下面對于“嘆氣法”進行探討。

一、嘆氣的種類及歌唱中嘆氣的具體做法

嘆氣的類型：啞音嘆氣：先張開口，下巴成自然下垂狀態，然后運用正常的速度不出聲地連續用力嘆氣，同時嘆氣時只能聽到氣聲，而且氣體是往腔體里走，而不是從嘴里冒出來。如果嘆氣時，想咳嗽，只管咳就是了，因為咳嗽時，喉結是處在低位置的，在用力深嘆氣時，會感覺脖子有肌肉在扯動，有時喉部肌肉會癢癢的，這些都是正常現象；出聲嘆氣：它的方法與啞音嘆氣一樣，只是要用本嗓，在嘆氣時發出“嗨”的聲音。練習一段時間后，發出的聲音就會有共鳴聲，隨著喉結位置的降低，發聲會越來越好，最后會感覺到聲音在胸腔以下發出；假聲嘆氣：當能用本嗓在深處嘆氣時，就可以用假聲嘆氣了；快速嘆氣：這個練習就是將上面的練習加快速度，特別花費時間而且枯燥乏味，但是效果比較明顯。同時可以練“呼”，脖子往外擴張，氣息往里走，身體膨脹，這種氣息和聲音可以在身體里上下貫通流動。

嘆氣的具體做法有：（1）“開”：必須松開腔體，打開聲音通道，注意放松打開中支點關竅，所吸進的氣息不可過多過飽，必須自然，千萬不可憋氣。（2）“貼”：在打開管道口的基礎上，隨著自然的吸氣使意念夾帶著喉器氣息一并貼在管道口上。注意這是一種感覺，要輕松自然，千萬不能過度用力。（3）“嘆”：將聲氣直接從漏斗口順著聲音通道漏入下胸腔，甚至穿越膈腹腔直落地面。金鐵霖教授曾說：“氣要從胸口的漏斗中漏下去。”可見他早就體悟到了這個管道口的存在及其重要性，而且一直在研究運用之中。

二、嘆氣的作用

實際上嘆氣的目的就是借力和加力。當聲音沿通道自然墜落時，要有意識地嘆氣，加速下降墜落，只要將聲音在某一具體點上支撐一下，就可以增強所發出聲音的力度，而且可以根據支撐點來調節聲音力度。而嘆氣貼與落的支撐都應該有力，且有直落地面的感覺，這樣發出來的聲音音色特別明亮，結實而且很有穿透力。真正支撐起來的聲音，即使再輕再弱，聽起來也很有力度、很結實的，甚至假聲都有接近真聲的音色音量。我們可以將此比作彈琴時的“按弦”，手指按的虛、實直接決定著琴聲的音色和力度。比方說彈古琴，甚至要求撫琴的左手按弦時指力要入木三分。

此外，嘆氣的撐與貼的位置有調節聲音的作用。如果聲音太靠前、太白，可以往左右脖子根貼；聲音太淺，可以往第二顆扣子位置、前中支點、第三顆衣扣及衣扣前下支點等處貼或支撐。我們可以舉一反三地根據不同的情況靈活運用。嘆氣支撐所達到的部位變化，實際上就是聲音管道的變化。據此，我們可以根據不同的演唱內容進行不同場態的調節控制，以達到不同的音響效果，增強聲樂演唱的感染力。

三、有關“嘆氣”注意的問題

其實嘆氣就是在平時的呼吸中加了一點東西，真正掌握要領后實際只有一句話：興奮地松開了身體，掛上了高位置，找準了道口，“哎喲”一聲將聲音氣息從通道中嘆到地上就行了。

但是在運用時，人的大腦也不是空白，我們要注意下面的問題，這樣才能使之更加規范和有效果：運用嘆氣支撐時，聲音與氣息要走得快，而且要有一定的支撐感和力度感，就像瀑布般毫無阻擋地一落而下，甚至應有入地三尺的感覺，即使當前技術有限制，也要培養這種意識。聲氣墜落時，就像濺起的水波迅速地向四周擴散開來，既增強了共振的效果，又有效地保持了氣息，不能使它離地而上浮。剛開始難以掌握此方法時，可以逐個音地反復練習，感受保持氣息的感覺。嘆氣前首先注意高位置的平衡，聲氣墜落后要有從地面反彈到頭頂后震動的感覺。

綜上所述，“嘆氣”人人都可以，但是如果將其運用于聲樂之中，還需要持久地練習。很好運用嘆氣可以提高歌唱的質量，它對發音、共鳴、咬字、吐字都會有直接的改善。我們在實際的聲樂學習中，要正確掌握嘆氣的方法，將其運用于永無止境的聲樂學習中，并讓其發揮不可估量的作用。

參考文獻：

[1]金鐵霖.淺談我的聲樂訓練方法[J].歌曲，1987（2）.

[2]金鐵霖.“支點”，“嘆氣貼字”，“喉下貼字”提法的妙用——漫談民族聲樂之十五[J].音樂周報，1992（6）.

[3]郭霖安.聲樂新說[M].北京：中國文史出版社，2004.