贛南采茶戲《睄妹子》音樂分析

陳林君

（肇慶學院 音樂學院，廣東 肇慶 526061）

贛南采茶戲《睄妹子》音樂分析

陳林君

（肇慶學院 音樂學院，廣東 肇慶 526061）

“四小金剛”之一的《睄妹子》是贛南采茶戲優秀傳統劇目的代表。這一劇目兩位人物的音樂主題特征鮮明；調式以d商調為軸心，同時運用“犯調”的手法增加音樂的色彩；曲體結構以單樂段結構為主，通過多種旋律發展手法的運用體現起、承、轉、合的過程與特點。

贛南采茶戲；睄妹子；音樂分析

贛南采茶戲屬于贛南土生的劇種，屬于一種特色鮮明的地方歌舞小戲。它發源于江西安遠縣九龍山一帶，以“九龍茶燈”為基礎，吸收贛南其它民間藝術而逐步形成。這個劇種的孕育形成，大致經歷了茶歌——茶燈——茶戲3個發展階段，其流傳至今約有300多年的歷史。

贛南采茶戲的舞臺語言是當地客家方言，常被譽為南方的“二人轉”。它載歌載舞，氣氛輕松活潑，語言幽默風趣，融民間口頭文學、民間歌舞、燈彩于一體，具有濃郁的生活氣息。其劇目多以喜劇、鬧劇為主，題材多以下層群眾的日常生活為表現對象，尤其又以男歡女愛的戲劇情節所占比重為大。在贛南采茶戲的優秀傳統劇目中，最具代表性的就是俗稱“四大金剛”和“四小金剛”的8部戲，其中《妹子》就屬于“四小金剛”之一。

一、人物音樂主題特征

劇目首先出場的人物是米童。米童是丑角，人物形象是樸實、直率、滑稽的。其代表性的曲目是《曲一》。

《曲一》是米童的獨唱曲，由《喂是喂》、《湖南三韻》兩個曲牌連綴而成。

《喂是喂》是贛南采茶戲中丑角表現上路、行路時常用的曲牌，一般會在唱詞的前部出現“喂是喂”的襯詞。《喂是喂》由4個樂句構成，1、2、4句各兩小節，第3句由于襯詞的加入，長度擴充到4小節。第1句，旋律在中聲區sol音起，先小跳再級進，節奏型先密后疏，很好的呈現唱詞“二步走來喂是喂”所描述的主題。第2句是前一句的承接，起音采用與第一句相同的sol音，保留了前一小節為實詞后一小節為襯詞的句法結構，節奏略有變化。前2句在結尾部分都使用了助音式的旋律，形象地描繪出米童行走時的姿態。第3句是轉句，長度進行了擴充，由兩小節拉伸到4小節，中間有兩小節的襯詞，并且襯詞的后一小節是前一小節的重復，旋律采用逆回音式的結構，起起伏伏，除能表現出米童內心存在的忐忑外，與前兩個樂句結合在一起，還能體現出丑角米童特有的滑稽形象。第4句具有較強的收縮感，主音兩次使用在小節的末尾，音樂情緒是堅定的。在第4句結束后有兩小節的襯詞，起到過渡的作用，然后第3、4兩個樂句重復了一遍。

《湖南三韻》是贛南客家采茶戲中丑行在表現過水過橋時喜歡使用的曲牌。《湖南三韻》細致地描繪了米童過三板橋時的情景。整曲有8個樂句，其中第2句和第8句完全由襯詞構成，其余的6個樂句則大量襯詞間雜在實意腔詞中。在贛南采茶戲的唱腔里，實意腔詞間雜大量襯詞的創作手法是普遍存在的，并且，也是作品渲染氣氛和刻畫情緒的一種重要的方法和手段。由于篇幅關系，本文暫不對《湖南三韻》作詳細的分析。

第二個出場的人物是妹子。妹子是旦角，她的形象是充滿活力、真誠的。其代表性的曲目是《曲二》。

二、調式特征

畬族是我國南方少數民族的一個分支，主要分布在閩、浙、贛、皖等5省80多個縣內的部分山區，它也是贛南當地的土著民族[1]。根據《中國民歌集成·浙江卷》的概括，畬族民歌在調式上具有以下特點：一是多運用傳統五聲音階；二是調式喜歡選用商調式；三是角音的頻繁使用。而《妹子》中的調式與畬族民歌有許多相似的特征。

2.調式喜歡選用商調式。6個曲牌均使用了湖南托子作為前奏、間奏和尾聲。湖南托子長度為6小節，骨干音走向為sol、re、la、re、sol、la、do、re、la、re、re，一共使用了7次re音，并且在11個重音中就出現了5次。因此，前奏和間奏具有強烈的商調式傾向。

在6個曲牌中有4個曲牌使用了商調式，包括有 《湖南三韻》、《對花》（2）、《十打調》、《對花》（1）。

3.角音的頻繁使用。頻繁使用角音在漢族民歌中是不多見的。而在贛南采茶戲中,角音經常被有意地、高頻率地使用，角音是一個重要的色彩音。《喂是喂》使用了23次，《湖南三韻》使用了30次，《妹子調》使用了10次，《對花》（2）使用了50次，《十打調》使用了40次，《對花》（1）使用了72次，并且，在某些地方還出現角音連續使用，形成同音反復的旋律形態。

表1

三、結構特征

（一）5首曲目的結構

2.二段體結構：《曲一》——《喂是喂》+《湖南三韻》。

曲目的段落結構雖然單樂段占多數，但是，這些單樂段結構與歐洲傳統音樂的單樂段結構相比則有較大的區別，很多時候比歐洲傳統音樂的單樂段結構復雜得多。下面以《曲四》——《十打調》為例。

《曲四》除去前奏共有37小節，整體看應該有5個樂句，但實意詞腔只有4句。第1句有5小節，是4+1的結構，后面一個小節是襯腔；第2句有4小節，后面一個小節實意詞腔與襯腔合在一起；第3句有12小節，整句的內容與前兩句沒有什么實質的聯系，是一個大型的插襯句，使用的是我國民間音樂中稱為“穿腔”的一種旋律手法；第4句13小節，是3+10的結構，后面10個小節都是插襯；第5句3小節，共6拍，后3拍是插襯。第1、2、4、5四句實意詞腔完美演繹了樂曲起承轉合的過程。

（二）主題音調

1.主要樂思的呈現。贛南采茶戲的旋律大多是由本土和周邊地區的民歌融合而成，雖不像西方音樂那樣由“動機”發展而來，但每首曲目的第一句往往具有主題句的意義。如《曲一》中的《喂是喂》的主題句：

旋律在中聲區音起，先小跳再級進，節奏型先密后疏，很好的呈現唱詞“二步走來喂是喂”所描述的上路、行路的主題。

又如《曲四》——《十打調》的主題句：

前兩小節以級進和小跳為主，后一小節是前一小節的變化重復，并且跳動的幅度更大一些，而這些都是為第三小節即將出現的四度跳進做準備的。主題句的旋律采用迂回進行，線條較為平直，因此，后面的樂句也不會出現一些大的跳動，整首樂曲的音域也僅有一個八度。

主題句將該曲目的情緒、所要表達的思想感情初步呈現了出來，但是并不完整，接下來便是進一步的發展。

2.主題發展。主題發展常常是將第一句所初步呈現的主要樂思進一步的深化，通過各種旋律的發展手法體現出了起、承、轉、合的過程與特點。如前面分析的《曲一》中的《喂是喂》、《曲四》——《十打調》等。

[1] 王瀝瀝.贛南采茶戲曲調來源的豐富性及其文化學解釋[J].星海音樂學院學報，2010（4）：51.

An Analysis on the Music of“See Sister”-A Tea-Picking Drama in the Southern Jiangxi Province

CHEN Linjun
(The Music Department,Zhaoqing University,Zhaoqing,Guangdong 526061,China)

“See Sister”,as one of the“Four King Kongs”,is the representative of excellent traditional tea-picking dramas in the southern Jiangxi Province.This essay has conducted a detailed research on the issues about the musical theme feature,melodic character,and tone structure of the two roles in the drama“See Sister”,which accumulates experience for further discovering the profound culture of tea-picking drama in the southern Jiangxi Province.

Southern Jiangxi Province;tea-picking drama;“See Sister”;analysis on music

J642．2

A

1009－8445（2012）03－0023－04

（責任編輯：禤展圖）

2011－11－09

教育部人文社會科學研究基金資助項目（09YJA760046）；廣東省哲學社會科學基金資助項目（09R－01）

陳林君（1983－），男，廣東興寧人，肇慶學院音樂學院實驗師，碩士。