美麗的“誤讀”

【摘 要】對鄭愁予《錯誤》一詩的解讀，通常從“過客”與“思婦”兩個視角出發。而如果換個視角，即將詩中“你”“我”看作虛與實的重合，全新解讀自會出現一片新天地。

【關鍵詞】《錯誤》 解讀 “誤讀”

《錯誤》是鄭愁予最經典的一首詩歌，意境優美深婉，被譽為“臺灣現代抒情詩的絕唱”。此詩帶有強烈的中國古典詩歌的韻味，深受讀者喜愛。對這首《錯誤》的解讀，一般解說是思婦與過客之間產生了一個美麗的錯誤：思婦在江南的小屋寂寞守候，而過客的馬蹄聲讓思婦誤以為是自己要等待的歸人，而過客則解釋說“我達達的馬蹄是美麗的錯誤，我不是歸人，是個過客……”詩句到這里戛然而止，給人留下無限的想象空間。

這樣解說可以算是對文本的正解。可是再讀讀這首充滿中國古典詩歌韻味的《錯誤》，我們何不放飛想象的翅膀，做一次有意的美麗“誤讀”呢？說不定能碰出智慧的火花。

一般人對《錯誤》的解讀，是從“過客”與“思婦”兩個視角來看這首詩的。“過客”與“思婦”是兩個人，“我”是過客，“你”是思婦，他們本無任何交集，只是因為“過客”的馬蹄聲而讓“思婦”產生了“美麗的錯誤”。如果我們把這首《錯誤》中的“你”“我”看成是一個人，那么整首詩的韻味將會發生質的變化，眼前將會出現一片新天地。

我們不妨這樣解讀：《錯誤》的主人公“我”是一個打馬江南而過的年輕女子，也許是一個漂泊不定的旅人，以前從沒來過江南，但對江南有著“美麗”的憧憬，“我”這次只身騎馬來江南，也許是為了找尋一份屬于自己的情感，或是獲得一種心靈的安慰，結果卻發現來江南只是一個“美麗的錯誤”。

第一節“我打江南走過﹨那等在季節里的容顏如蓮花的開落。”蓮花是中國古典詩歌中常用的意象，也只有江南水鄉才有，詩人在“蓮花的開落”和女子等待的容顏之間找到了契合點。“我”以前從沒有來江南，我在他鄉已經等了許多年，還是沒有找到一份屬于“我”自己的情感，這次打馬江南走過，希望能找到這份情感。看到江南的“蓮花”盛開，“我”的“容顏”如“蓮花”般綻放，可是來江南只是一個“美麗”的“錯誤”，等在季節里的容顏又如“蓮花”般凋落。“那等在季節里的容顏如蓮花的開落”是全詩情感的總括，“蓮花的開落”既可以說是寫實，也可以理解為虛寫，形象生動地寫出了主人公“我”的情緒變化。

第二節其實還是“我”的情感表達，只是換成了內心表白。“你”可以解讀為主人公“我”對自己的反思，也可以說是自言自語，或者是自我想象。我們都有這樣的情感體驗，當自己與自己對話時，稱呼“我”自己往往變成了“你”，這里的“你”就是“我”自己。主人公“我”是一個心思細膩，多情善感的女子，這次來到江南，卻沒有找到等待了許久的東西。“我”騎在馬上，走在三月江南青石街道的路上，所有的思緒都沉浸在自己小小的世界里。第二節用了四個“不”，關閉了所有的“視覺”和“聽覺”，營造了一種沉悶而寂寥的意境，這正與“我”的心緒相照應。王國維在《人間詞話》中說“一切景語皆情語，一切情語皆景語”。這種“景語”正是“我”的情緒的外露。此時的“我”是惆悵的，“我”只覺得自己的心如這小小的江南的寂寞的城，因為“我”關閉了自己的“心”，只活在自己營造的封閉世界里；在這樣的世界里，“我”看不到任何有生機的景物，聽不到任何有節奏的聲音，因為“我的心是小小的窗扉緊掩”。

第三節“我達達的馬蹄是美麗的錯誤﹨我不是歸人，是個過客……”，終于，清脆的“達達”馬蹄聲打破了靜到近乎死寂的意境。聽不到“跫音”卻聽到了“馬蹄”，這好像不合常理，其實是“無理卻有情”，不符合理性的邏輯，卻符合情感的邏輯。這“達達的馬蹄”讓主人公“我”從“你”的世界回到了“我”的世界，也就是從“冥想的世界”回到了“現實的世界”。“跫音”不是“我”要找尋的，“馬蹄聲”卻將“我”拉回了現實世界，因為“我”正是騎著馬，帶著“美麗”的愿望來江南找尋屬于自己的一份情感的，可惜我不是“江南”的“歸人”，這里不屬于“我”，我只是一個臨時的“過客”。這正與第一節形成了首尾呼應。最后一句“我不是歸人，是個過客……”惆悵之情溢于言表，最后的省略號則給讀者留下了無限的想象空間，讓人回味不已。

從這個角度來理解全詩，全詩以女子的口吻并以女子的立場出現，對希望得到等待的東西而不可得的心理，做了一次纏綿、憂傷而無奈的回答。而不是張曉峰《“我不是歸人，是個過客……”——鄭愁予<錯誤>一詩對中國詩詞思婦主題的回應》中的點評：“（這首詩）它第一次以男子的口吻并以男子的立場出現，對鐘愛、盼望著他們的女子，做了一次坦白、憂傷而無奈的回答。”

作者單位：浙江衢州三中。