拍賣場上起清音

作為古老的彈撥樂器，古琴音質(zhì)醇厚清雅，豐富著音樂文化史的內(nèi)容；作為歷代以來承載、表現(xiàn)文人士者情感的物質(zhì)載體，古琴依然超越了物質(zhì)的范疇，成為一種精神的象征。從被人稱頌的知音故事，到體現(xiàn)隱逸文化與心靈境界的絕美代表，圍繞著古琴這個元素，形成了內(nèi)容博大精深的琴學(xué)體系，反映著中國的哲學(xué)、文學(xué)與歷史。古老的身影，被卷入時代的潮流中，也就不可避免的使古琴成為拍賣場上的一員，這種情愿抑或不情愿的行為，也再次讓古琴成為人們眼中的焦點。

由最近幾年的拍賣紀錄來看，古琴成交量以及價格都呈一路走高的態(tài)勢。其收藏?zé)岫炔粩嗌仙袌鲫P(guān)注度大大提高，成為拍賣場上當(dāng)之無愧的“新貴”。誠然，古琴熱度的上升與整個收藏市場的發(fā)展熱力不無關(guān)系，但其中最重要的原因恐怕還在于古琴本身歷史文化魅力。2003年，古琴藝術(shù)成為中國入選“聯(lián)合國人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”的項目之一，并成功申遺。這一點無疑成為古琴身價得以繼續(xù)前進的重要推動力。相對于瓷器、書畫來說，古琴真正走入藏家視野的態(tài)度顯得異常低調(diào)。2003年以前，拍賣場上很少見到古琴的身影，少數(shù)的拍品價格也不會超過百萬，但這之后，各種原因的交織，讓她步上了一個新的臺階，進入到百萬元的行列；2009年后，已經(jīng)跨入了千萬的范疇；到了2010年之后，已然走進了億元時代。短短幾年之間的巨大價值空間，在拍賣場上掀起了一股不容忽視的古琴收藏?zé)帷?/p>

在中國幾千年的傳統(tǒng)文化中，人們對琴棋書畫的重視由來已久。到了近現(xiàn)代，由于時代主旋律的傾斜，像古琴一類雅致的藝術(shù)漸漸被快速發(fā)展的速度掩蓋了。但古琴本身濃厚的文化藝術(shù)氣息，又在今天煥發(fā)出了奪目的光彩，圍繞古琴發(fā)展起來的種種學(xué)術(shù)以及傳承方面的探討，讓越來越多的人開始走進古琴、了解古琴文化，并因此一發(fā)而不可收拾。也正是因為古琴背后上千年的文化因子，使她成為承載著優(yōu)秀文化的杰出代表。而這，或正是其近年來身價陡增的真正原因所在。從這一點來說，古琴的收藏?zé)嵊兄e極的一面。不過過熱的市場收藏有時會給人有著歧義的信息，將目光僅僅鎖定在古琴本身的物質(zhì)階段，在橫向和縱向上都無形之中縮小了其本身應(yīng)有的廣、深含義。所以在關(guān)注表面現(xiàn)象的同時也應(yīng)該看到，古琴收藏內(nèi)容極為豐富，除卻古琴本身，還有諸多有價值的論著以及文獻資料等等值得關(guān)注、學(xué)習(xí)以及保護。所以，要真正做到古琴收藏門類中的佼佼者，則需要對古琴的相關(guān)知識進行了解。站在這個角度來說，也才接近了收藏本來的真正目的，在收藏的過程中加深自己認知與學(xué)識，并在這一過程達到修身養(yǎng)性之目的，參與到收藏中的文化與精神層面中來。

“大圣遺音”伏羲式琴

唐代 琴為伏羲式， 桐木胎，鹿角沙漆灰，色紫如栗殼，金徽玉軫，圓形龍池，扁圓形鳳沼。七徽以下弦露黑色，遍體蛇腹斷紋，中間細斷紋，額有冰紋斷。圓池上刻草書“大圣遺音”四字，池內(nèi)納音左右上下四隅分刻隸書“至德丙申”四字年款，至德丙申為唐肅宗元年(公元756年)中唐之始，池兩側(cè)刻隸書“嶧陽之桐，空桑之材，鳳鳴秋月，鶴舞瑤臺”十六字，池下有“困學(xué)”、“玉振”兩方印，以上除年款外皆髹金。青玉軫足，細鏤絳結(jié)及旋瓣花紋，為明朝所制。迄今已近一千二百五十年，傳世既久。

明 潞王制仲尼式“中和”琴

琴長120cm；額寬17.5cm；肩寬18.8cm；尾寬13cm；厚5.5cm。

此琴規(guī)整雅致，制作精良。表髹黑漆，八寶灰胎，底漆朱紅，微露于表面。蚌徽。琴肩在二、三徽間，呈斜形。腰在八、十徽間。蛇腹斷帶細密流水?dāng)唷ｎ~面。長方形龍池鳳沼，龍池上刻隸書“中和”二字，填有金痕。下刻楷書五言絕句：“月印長江水，風(fēng)微滴露清。會到無聲處，方知太古情。”款刻“敬一主人”。龍池下刻篆書“潞國世傳”方形大印，字內(nèi)填金。龍池內(nèi)腹木質(zhì)古舊，依稀可辨左右分別刻“大明崇禎八年（乙亥，1635年）”和“潞國制”。

南宋 彩鳳孤鳴琴

長119cm，南宋初年四梅道人所鑒制仲尼式“彩鳳孤鳴”琴，琴體修美，面窄而圓，肩當(dāng)三徽。蟲蛀桐木制成，純鹿角灰胎，原髹朱漆后修理時外髹黑漆，小蛇腹斷。龍池與鳳沼均為長方形。納音兩側(cè)為南宋刻款。池右刻楷書為《建炎戌申春日（宋高宗趙構(gòu)公元1128年）》，池左為《四梅道人鑒制》。書風(fēng)遒勁秀靈，鐫刻精妙絕倫，書刻俱臻上乘。鳳沼兩側(cè)為明代朱書題款，右為《崇禎庚午秋日》，左為《李漁修于冶城》，此琴選材精良，做工細致，蚌徽玉足，琴音松脆透潤，韻味悠長。

北宋宋徽宗御制清乾隆御銘“松石間意”琴

通長126cm；隱間115cm；肩寬21cm；尾寬13cm；厚4.7cm

宣和式，項與腰皆作凹入半月形，相交處復(fù)作凸出半月形，琴體闊大厚重，鹿角灰胎，栗殼色漆，面蛇腹紋間冰裂斷，底細密流水牛毛斷。長方形龍池鳳沼，琴腹池內(nèi)右刻“宣和二年御制”，左刻“康熙庚午王漢章重修”，先陰刻后書以朱筆。龍池之下以綠松石填刻隸書琴名“松石間意”。池上刻行書三行云：“古錦囊韜龍門琴，朱弦久歇霹靂音。安得伯牙移情手，為余一寫山水心” 。又小字一行，云：“乾隆壬戌御賞并題”。皆填以泥金。下落朱色白文圓章“見天心”一方，金徽。

宋 鈞天雅奉琴

長121cm，南宋年間制，仲尼式，嶧陽孤桐斫制，嵌螺鈿徽，玉軫，玉雁足，紫檀制岳山及承露。琴面弧度渾圓，琴額舒闊勁挺，南宋仲尼琴的經(jīng)典制式。鹿角霜灰胎，髹朱紅漆，歲月蘊積，已呈栗殼色。通體斷紋斑斕，琴面蛇腹斷，琴背蛇腹、流水，錯雜陸離。龍池上方刻“鈞天雅奉”四字，篆書，龍池兩側(cè)鐫趙孟俯親書：“嶧陽孤桐乃斲乃琴，含天地德全太古心”。龍池下方銘“松雪道人”篆書款，刻“絕世之音”印文。“鈞天雅奉”，是中國古琴遞藏史上最為神秘的名琴。元代趙孟俯訪得，藏入松雪齋。

晚唐——北宋 太古遺音琴

長111cm “太古遺音”篆書款，琴為仲尼式，桐木胎，黑漆朱髹，雖存世千年，仍品相完好。通體斷紋，因歷史的蘊積而斑爛陸離，龍鱗，龜坼、流水、蛇蚹、錯雜相間，美不勝收，世間罕有與其相匹者。琴名雙鉤篆書《太古遺音》四字由于年代久遠，偶為濕琴薦所浸而有所脫落，粘補后略有漫漶，然尚遺“音”字下半部之“日”字清晰可見。龍池兩側(cè)鐫有行草：“佩劍沖金聊暫據(jù)，匣琴流水自須彈。”字體似王羲之圣教序，頗具唐人筆意，且詞義豪拓，亦有唐人氣概。龍池下鐫有宋代理學(xué)大儒朱熹手書：“養(yǎng)君中和之正性，禁爾忿欲之邪心。乾坤無言物有則，我獨與子鉤其深”紫陽琴銘一則，落款為：“淳熙丁未新安朱熹書”，為傳世古琴所僅見者。雁足上方有陰文“玉振”印一方，當(dāng)為元代大收藏家鮮于樞之印，以象其金聲玉振之意。

元 仲尼式朱致遠琴

通長113.4cm，隱間113cm，肩寬20cm，尾寬15cm，厚5.5cm 龍池納音旁刻有楷書題款“赤城朱致遠制”。“朱致遠琴，仲尼式，元代。黑栗谷色漆，細紋斷，音色清越而俏嫩。散音、實音、泛音均屬上乘，整體完好無損。龍池納音旁刻有楷書題款‘赤城朱致遠制’”。