影視傳播時(shí)代的戲劇藝術(shù)

摘 要 同為表演藝術(shù)的影視藝術(shù)與戲劇藝術(shù)存在至今，較以往有了不同的定位與意義。本文就將影視傳播時(shí)代的戲劇藝術(shù)的存在于發(fā)展?fàn)顟B(tài)做出一個(gè)分析與大家共享。

關(guān)鍵詞 戲劇 影視 傳播時(shí)代

中圖分類號(hào)：J80 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

Theatre Arts in Film and Television Transmission Times

WEI Meng

(Zhejiang University of Media and Communications; Hangzhou， Zhejiang 310018)

AbstractWith the visual arts and performing arts theater arts exist today， have a different orientation and meaning than in the past. This paper will spread the era of television drama exists in the development of state of the art to make an analysis and share.

Key wordstheatre; film and television; transmission times

伴隨文學(xué)創(chuàng)作不斷的大眾與通俗化，影視藝術(shù)在文學(xué)戲劇藝術(shù)的基調(diào)之上得到了很大的發(fā)展。影視藝術(shù)的發(fā)展并不只專注于文學(xué)效果，還添加了很多新的成分在表演中。如音響效果、舞臺(tái)效果等美術(shù)形式與手段，其發(fā)展的理念之一就是再現(xiàn)生活軌跡于屏幕之上。并且通過這樣的手段引發(fā)了大眾的支持和喜愛。電影藝術(shù)源自戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作，有人說電影藝術(shù)就是戲劇藝術(shù)的創(chuàng)新也是不無道理的，其中大量借鑒文學(xué)敘事的手法，并結(jié)合了現(xiàn)代社會(huì)科學(xué)技術(shù)的一些手段來融入創(chuàng)作中，也是把戲劇藝術(shù)真正的銀幕化。戲劇藝術(shù)與電影影視藝術(shù)實(shí)際是相通的，在情境設(shè)置中，在演員的表情情感展示、在演員的動(dòng)作展示，電影作品展現(xiàn)的時(shí)空感等各個(gè)方面都能說明戲劇與影視二種藝術(shù)之間是互為作用的。20世紀(jì)的20年代，人們開始把電影的藝術(shù)自戲劇藝術(shù)之中剝離出來，開始研究電影的敘事語言以及蒙太奇的理論研究，但在電影和戲劇雙方在藝術(shù)媒介的形態(tài)以及創(chuàng)作的構(gòu)思上都回出現(xiàn)相同點(diǎn)，他們都旨在展現(xiàn)生活的內(nèi)容以及表現(xiàn)社會(huì)的百態(tài)，他們有著相同的目的，在人生的感悟和情感的交流之上，變現(xiàn)都是一致的。當(dāng)然在電視藝術(shù)中，其理論和實(shí)踐之中又融進(jìn)了對(duì)戲劇蘊(yùn)含的特質(zhì)分析，它進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)了人類對(duì)于視覺感受的延伸。世界的角度來看，電視藝術(shù)的發(fā)展，新型傳播技術(shù)的應(yīng)用基本達(dá)到人們?cè)诩铱磻虿恍枰鲩T的愿望。因而，在很多方面，又可以說是對(duì)電影藝術(shù)的一種超越。不過我們應(yīng)該始終相信，觀眾在欣賞戲劇和觀看電影的同時(shí)首要是為娛樂，其次才是為了教育。

1 戲劇藝術(shù)的表象與實(shí)質(zhì)

戲劇藝術(shù)、影視藝術(shù)雖然都是表演藝術(shù)，但是兩者之間還是有著比較大的區(qū)別的。戲劇藝術(shù)的魅力存在于舞臺(tái)之上，是演員和觀眾之間的讀懂關(guān)系所營造的。在戲劇舞臺(tái)上與戲劇舞臺(tái)下，能夠與觀眾達(dá)到你中有我，而我中有你的劇場(chǎng)感觸。觀眾坐在劇場(chǎng)中觀賞戲劇，座位是固定的，距離是固定的，針對(duì)每個(gè)觀眾所不同的固定距離感會(huì)造成不同的視角來欣賞戲劇舞臺(tái)的表演，演員和觀眾之間的關(guān)系與交流則是直接的并且生動(dòng)的，是面對(duì)面的溝通，這點(diǎn)顯然也是其他的藝術(shù)形式所不能比擬的優(yōu)勢(shì)。因而戲劇表演在相對(duì)的穩(wěn)定時(shí)空中，可以通過演員對(duì)于劇本的理解，將觀眾帶到一個(gè)具有想象的兼具審美的藝術(shù)天地之中去。觀眾則會(huì)把因戲劇表演藝術(shù)而誘發(fā)的感性以及理性的認(rèn)識(shí)，包括情感的體驗(yàn)作為介質(zhì)，反饋給演員同時(shí)感染演員，達(dá)到一種共創(chuàng)藝術(shù)的目的。 戲劇藝術(shù)的創(chuàng)造效果與感受能夠達(dá)到每一次的劇場(chǎng)演出都有不同的變化，是不重復(fù)的。影視藝術(shù)中發(fā)生的的種種表演變化實(shí)際上比較機(jī)械的，觀、演者雙方是不能直面交流的。表演者（導(dǎo)演和演員）利用影視技術(shù)手段不斷的重復(fù)至滿意的效果，比起戲劇藝術(shù)，表演因過于完美而降低了真實(shí)感受，人和人之間所存在的無形的交流則因科技變的無形。

很多人認(rèn)為戲劇有形比起影視無形是對(duì)立的態(tài)度，但正是這樣的和諧與對(duì)立的狀態(tài)造成了迥異不同的觀和演，演和觀的關(guān)系，同時(shí)也決定了影視藝術(shù)與戲劇藝術(shù)這二者之間是不能相互替代的歷史必然性。戲劇和觀眾的緊密關(guān)系，是其他藝術(shù)不能媲美的。影視藝術(shù)演出的手段與途徑而言，跟戲劇的方式很接近，甚至在表演上更逼真，但是卻難以做到與觀眾的精神和靈魂進(jìn)行直接的碰撞與交流。 而戲劇藝術(shù)卻因?yàn)槭乾F(xiàn)場(chǎng)的表演形式，能夠達(dá)到現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)場(chǎng)就能夠抓住觀眾的靈魂視線，它將感情表演直接的呈現(xiàn)在舞臺(tái)，完美也罷，不完美也罷都顯露出來，將社會(huì)的生活和人生百態(tài)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，讓民眾對(duì)生活有個(gè)認(rèn)識(shí)、能思考生活如何繼續(xù)、思考人生意義。在社會(huì)信息量巨大，傳播迅速的今天，它有一項(xiàng)輔助功能，開啟人觀察日常的生活狀態(tài)、了解人生活特點(diǎn)的窗戶，通過對(duì)信息的理解，窺視社會(huì)生活，同時(shí)思考人生新態(tài)度，反饋社會(huì)，折射人間百態(tài)，人們從戲劇之中來感受現(xiàn)實(shí)生活，感受對(duì)生活的揭示。

2 影視藝術(shù)的表現(xiàn)態(tài)勢(shì)研究

對(duì)于影視藝術(shù)來說，聲、畫和耳、目四者能并用，用視聽獲得感知，在時(shí)間里獲得延伸感與空間感。影視綜合作為藝術(shù)形態(tài)是暢行無阻的，也是這種藝術(shù)讓戲劇逐漸為人們所淡忘。影視藝術(shù)已經(jīng)突破了人為戲劇的舞臺(tái)模式，突破了舞臺(tái)的、空間的限制，突破了戲劇藝術(shù)中對(duì)于摹仿虛構(gòu)故事以及反映事物的假設(shè)創(chuàng)作的規(guī)范，并且突破了戲劇藝術(shù)一直以來的欣賞習(xí)慣以及對(duì)于戲劇藝術(shù)的接受習(xí)慣。我們所知，戲劇藝術(shù)與影視藝術(shù)在娛樂、思想、藝術(shù)、教育等方面會(huì)有高度一致性。是價(jià)值的外化，這個(gè)外化若要達(dá)到認(rèn)可則需要觀看的人對(duì)戲劇作品有理解、并且能夠認(rèn)知。影視在發(fā)展中比起其他藝術(shù)而言，是略勝一籌的，它利用了高科技效果，融合時(shí)間、空間元素，把各方面的有利條件做出了調(diào)整。呈現(xiàn)出大千世界里的人生百態(tài)給觀眾，藝術(shù)家全面的反映社會(huì)生活成為現(xiàn)實(shí)，表演藝術(shù)自身也有了很大的突破，不再局限于舞臺(tái)條件，能最后把情緒釋放在普通市民面前。戲劇到影視，劇場(chǎng)轉(zhuǎn)化至屏幕，所有的變化都突破了戲劇舞臺(tái)效果限制，使得時(shí)空轉(zhuǎn)化為自由時(shí)空，把狹窄的舞臺(tái)布景轉(zhuǎn)化為開闊的影視實(shí)地，夸張的程式化的表演瞬間轉(zhuǎn)變成含蓄逼真的表演，戲劇時(shí)空感頓時(shí)停頓，平面感達(dá)到縱深的效果。影視能夠利用時(shí)空的轉(zhuǎn)換去思考。能達(dá)到自由轉(zhuǎn)變的蒙太奇效果去拼接，這是一種超越了舞臺(tái)效果的認(rèn)為的有效的方式拍攝，通過對(duì)生活的理解，對(duì)于劇情的視點(diǎn)，充分地釋放時(shí)空感，獲得充分的自由。也正是由于這種種的變化，我們發(fā)現(xiàn)影視藝術(shù)在對(duì)于戲劇藝術(shù)的承載中贏得市民的喜愛。雖然現(xiàn)在的影視藝術(shù)因?yàn)橐蕾嚵丝萍嫉膬?yōu)越性同時(shí)也擁有了更多觀眾，影視藝術(shù)是普及性的藝術(shù)，戲劇藝術(shù)的受眾有較高的素質(zhì)觀眾，對(duì)于大眾來說，屬于小眾藝術(shù)，他們的審美情趣較高，戲劇語言相對(duì)應(yīng)的是高端觀眾。我們還需要看到，大眾藝術(shù)普及的今天，戲劇藝術(shù)的發(fā)展必須走出低谷的現(xiàn)實(shí)，要直面真實(shí)社會(huì)，反映現(xiàn)實(shí)情境，發(fā)散自身藝術(shù)的魅力。更需要看到自己的不足，還需要了解并且認(rèn)識(shí)一點(diǎn)，戲劇藝術(shù)服務(wù)面不該只是一個(gè)點(diǎn)，而要轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)面。 要“粉絲”化，要戲劇藝術(shù)融入盡可能的融入現(xiàn)代大眾的生活情境中，讓戲劇進(jìn)入普通民眾生活之中，走入大眾藝術(shù)的隊(duì)列里，改變戲劇藝術(shù)“曲高和寡”的現(xiàn)存現(xiàn)象。戲劇藝術(shù)能夠讓人感觸，能夠啟發(fā)生活，這點(diǎn)是觀眾們永遠(yuǎn)不會(huì)拒絕的。

3 結(jié)論

信息傳播多媒體的時(shí)代的來臨，為影視的藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)造了更為優(yōu)異的平帶，帶來很多的優(yōu)勢(shì)，對(duì)于戲劇藝術(shù)形成一定的時(shí)代沖擊，可是這并不說明戲劇的藝術(shù)自身會(huì)因人們的喜新厭舊而消失，卻正好構(gòu)建了多種藝術(shù)和平共處的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境。戲劇藝術(shù)與影視藝術(shù)，這樣的兩種藝術(shù)形式之間是相互依存的，他們有自身的“脾性”，能互為表里。戲劇藝術(shù)作為影視本原或者可以被看做是影視藝術(shù)的基礎(chǔ)形態(tài)。影視藝術(shù)則可以被看作是戲劇藝術(shù)延伸和升華，戲劇藝術(shù)在一定的程度上推動(dòng)影視藝術(shù)的的發(fā)展，影視藝術(shù)則帶動(dòng)戲劇藝術(shù)的改革和創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)

[1]龔莉雅.論當(dāng)今戲劇藝術(shù)之興衰[J].戲劇文學(xué)，2006(4).

[2]徐海龍.“戲劇場(chǎng)”的形態(tài)及原型生成——戲劇傳播媒介研究[J].戲劇文學(xué)，2005(5).

[3]郭潤葵.邊際效用遞減與戲劇藝術(shù)的興衰[J].藝海，2005(2).