淺析《金婚》的小說式敘事結構

摘 要 電視劇《金婚》的火爆除了得益于其感人的情節，生動的表演，最重要的是因其小說式的敘事結構。本文從《金婚》談起，簡單介紹小說式敘事結構的特點及表現手法，并由此總結電視劇《金婚》的成功之處。

關鍵詞 金婚 小說式敘事結構 真實 陳述性 細節

中圖分類號：I24 文獻標識碼：A

A Brief Analysis about Fictitious Narrative Structure

from the TV Play \"Gold Marriage\"

ZHANG Hao， YAN Feng

(College of Media Sciences， Northeast Normal University， Changchun， Jilin 130117)

AbstractThe TV play Gold Marriage is famous for its fascinating story， vivid performances and the most important reason owing to its fictitious narrative structure. This paper starts from Gold Marriage and give a brief introduction about the features and technique of expression， and then give a conclusion about the success of Gold Marriage.

Key wordsGold Marriage; fictitious narrative structure; authenticity; statement; details.

2007年播放的50集電視連續劇《金婚》，在首輪播放時就創下了較高的收視率，而每次重播依然是收視率頗高的熱播電視劇。究其原因，除了真實生動的故事情節、演員精湛的表演、故事剪輯的流暢以外，它的成功最重要因素就是它采用的小說式敘事結構。

通常來講，電視劇的敘事結構分為小說式敘事結構、史詩式敘事結構、戲劇式敘事結構、散文式敘事結構、紀實式敘事結構、童話式敘事結構六類，而金婚雖然用五十集的劇情講述了一對相濡以沫的夫妻五十年的風雨歷程，同時也仿佛是中國半個世紀的編年史，但筆者認為，按其敘事特點來看，將其劃入小說式敘事結構的范疇較之他類，更加貼切。

當我們將電視劇的敘事結構與小說聯系起來時，我們必須對這里的“小說”二字進行必要的界定，或者說，何種小說形式才是我們這里所說的“小說式結構”。概括的說，就是世情小說，就是以“極摹人情世態之歧，備寫悲歡離合之致”為主要特點的一類小說。電視劇，作為一種“講故事”的方式，當然與小說有著很多相似之處，由此，小說式敘事結構有其獨特的體裁特點及構成。

小說式敘事結構的電視劇的敘事節奏與它所蘊含的口味是一致的：不追求強節奏，不追求刺激畫面，不追求驚奇效果，它很像生活本身——雖然生活遠沒有電視劇這樣講究內在的節奏感，也不可能像電視劇這樣追求美學意義上的敘事結構。

《金婚》描敘一對平凡夫妻從上世紀新中國成立后的五十年代到新世紀，經歷著新中國歷史上變化最激烈、最巨大的五十年的愛情婚姻生活史。五十集的電視劇每集講述了一年的故事，描述這個普通家庭的同時，也見證著這個國家五十年的風雨歷程。其中的故事情節模式與其它描述家庭生活的電視劇基本上都是一個套路，從開始的熱戀到結婚后的甜蜜，兩人過著幸福的生活，但是隨著生活的延續，沖突逐漸出現，兩人性格的差異使他們產生很多矛盾，男主人公佟志感情越軌愛上了另外的女人，使得夫妻生活進一步惡化。但隨著時間的推移，文麗似乎懂得了什么，在丈夫越軌的情況下還是忍辱負重，照顧重病的婆婆，教育四個兒女，佟志最終還是選擇了家庭，選擇了親情，接著相濡以沫牽手，走過了他們五十年的婚姻。

因為描繪的是生活本身，所以故事難免平淡，故事平淡，敘事卻不能平淡，這又是如何做到的呢？本劇主要是將小說式敘事結構的特點發揮的淋漓盡致：

首先，是真實，故事的真實或者人物的真實。這種真實性不僅是指藝術上的真實，同時暗含了對生活真實的需求。如《金婚》中的人物：佟子、文麗、大莊、莊嫂等等，他們都是我們的父母、鄰居家的叔叔阿姨。而將人物的年齡與時代大背景相貼合，更增強了故事本身的真實效果。比如文麗穿布拉吉的那場戲，就會讓經歷過那個年代，穿過象征著時尚的布拉吉的女人會心一笑，由此，真實獲得了認同。又如其中的婆媳關系、子女教育、婚外戀等多種關系，在豐滿故事情節和人物性格的同時，也體現了真實的價值。如果說觀眾看史詩式、戲劇式的敘事結構所表述的電視劇，是體現出“好奇心”的驅使的話，那么，觀看如《金婚》這樣的小說式敘事結構類的電視劇，則是體現“求真”的內在需求。正是求真心切，觀眾對真實性的要求顯得從未有過的期望與苛刻，電視劇真實性的特性也就自然成為了一個值得探究的話題。

其次，情節序列的陳述性。如果說情節的序列分為陳述性、條件性、強制性、祈愿性和預言性五類的話，小說式敘事結構選擇的就是陳述性的。所謂情節序列的陳述性，指的是情節的緊迫性讓位于情節的庸常性。婚姻題材的電視劇舉不勝舉，如《中國式離婚》、《不要和陌生人說話》等等。與一些以窺視婚姻生活和人物在婚姻中的反常行為的電視劇不同，《金婚》中的情節沒有大起大落，既無命運的強制性，也無時間上的緊迫感，用編年體的形式描繪了一對平凡夫妻五十年的生命歷程，將普通平民百姓的日常生活，柴米油鹽、喜怒哀樂的生活細節娓娓道來。托爾斯泰在給斯特拉霍夫的信中提到了這樣的美學原則：“質樸——這是巨大而難以達到的優美境界。”《金婚》中人物的樸素，不僅表現在人物性格上， 其實就敘事角度來說，更是表現在人物身上的情節的質樸上，有關人物的情節，處處流露出最為平凡同時也是最為真實的陳述。

再次，細節的前景化。細節即指細小的環節或情節、動作。每部影視藝術作品，當其進入美學追求后，都會在細節上下功夫，細節的成敗決定了作品的成敗。而細節通過鏡頭來表現，無論一個突出的鏡頭表現具有什么基本的表現功能，只要它對表達電視劇的主題、對敘事結構的藝術建構做出了貢獻，就是真正的前景化。電視劇中細節的前景化靠的是三個基本要素：無所不在的鏡頭，演員的表演，道具或場景的使用。《金婚》中佟志是四川人，文麗是北京人，我們都知道四川人口音比較重，普通話不甚標準，之前看了張國立的很多電視劇，大家都知道他的普通話是很標準的，但在《金婚》中一口一口就是“bei 父 bei 母”的，我們ko不ko以，（可不可以），適ho（適合），四副（師傅），結果文麗就一句：“你還是把舌頭理直了再和我說！”至此佟志就發誓把普通話說好。隨著時間的推移，我們看到了佟志的普通話受環境還有自己的努力越說越標準了。佟志和文麗第一次約會的背景音樂是《我們的祖國》，那年是1956年，放的都是我們的祖國之類的歌曲，由此可見導演對于細節的把握和運用可謂費盡心思。

綜上，《金婚》作為一部優秀的電視劇作品，其長盛不衰，廣受喜愛的成功之處在于真實的敘事、陳述的情節和精致的細節。而小說式敘事結構因其平實的表達和獨特的魅力，必將使越來越多的電視作品大放異彩。

參考文獻

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