卡洛斯.威廉斯詩歌色彩語言淺析

摘要 卡洛斯·威廉斯將繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式與原則融入詩歌的創(chuàng)作，使其產(chǎn)生了鮮明的視覺效果，而色彩是構(gòu)成威廉斯詩歌形象的最重要因素：色彩不僅能準確地表達視覺藝術(shù)效果，而且還能傳遞作者強烈的情感。威廉斯運用極其豐富的表達色彩的語言，來傳遞色彩的情感因素，從而創(chuàng)造出獨有的詩歌美學特征。本文試從色彩學理論來分析威廉斯詩歌的審美特征。

關(guān)鍵詞：視覺藝術(shù)效果 色彩對比 色彩調(diào)和 色彩延伸

中圖分類號：I106.2 文獻標識碼：A

卡洛斯·威廉斯（William Carlos Williams）是美國現(xiàn)代新詩的一代宗師。作為彪炳史冊的現(xiàn)代主義詩人，威廉斯一生執(zhí)著于對詩歌形式的不斷探索和創(chuàng)新，他的許多詩都能喚起讀者鮮明的視覺畫面。威廉斯將繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式與原則融入詩歌的創(chuàng)作，使其產(chǎn)生了鮮明的視覺效果，而色彩是構(gòu)成威廉斯詩歌形象的最重要的因素。正如他給龐德的信中所提到的一樣，“我所做的一切皆是努力用事物其本來的色彩和形狀來理解事物”。色彩不僅能準確地表現(xiàn)視覺藝術(shù)效果，而且還能傳遞強烈的情感。身為畫家和詩人的威廉斯運用極其豐富的表達色彩的語言，來傳遞色彩的情感因素，從而創(chuàng)造出獨有的詩歌美學特征。

一 色彩的對比

色彩作為一種最基本的繪畫元素，具有非常強的表達性，也是能產(chǎn)生畫面美感的要素之一。美學家黑格爾曾說：“色彩感是每一個藝術(shù)家所必須掌握的，是一種應該掌握的能力和運用的能力，因此這是一種表達想象力和創(chuàng)造力的基本元素，詩人努力去選擇各種色彩以傳遞他們的感知、感覺和感情。”色彩的對比是一種最為基本和最強有力的繪畫技巧，它通過色相、明度、純度、冷暖、虛實等不同方面的差異而導致的比對效果，充分地展現(xiàn)色彩之美。不同色彩的對比能達到不同的視覺藝術(shù)效果，或五彩斑斕，或樸實無華。在詩歌《偉大的數(shù)字》中，威廉斯充分運用了色彩的對比：

在雨水

和光線中

我看見“5”

呈金黃色

在紅色

消防車上

車子駛過

那么匆忙

無人留意

伴著轟鳴的鐘聲

和警報的長鳴

車輪隆隆

駛過漆黑的城市

詩人在詩中使用了“金黃色”、“紅色”、“漆黑”三種色彩，顏色的冷暖、明暗對比鮮明。在漆黑的城市中，紅色消防車上的金黃色在雨水和光線的襯托下顯得醒目，再配以“車輪隆隆”，輕盈而又奪目的金黃色數(shù)字頓時有了無限的動感，讓人得到剎那間的視覺沖擊而又無法觸及，構(gòu)成了本詩的中心，色彩的張力頓時顯現(xiàn)。19世紀英國著名畫家約翰·康斯坦布爾（John Constable）認為色彩是一種“藝術(shù)的靈魂的工具”，并且是“一種能創(chuàng)造空間的能量”。這也是為什么威廉斯運用色彩的對比，來展現(xiàn)這一具有強烈沖擊感的視覺映像。

色彩的對比通過色彩的不同以及輕重并置來產(chǎn)生視覺藝術(shù)效果，它能最有效地展示三維空間感并且創(chuàng)造出畫家所追求的期待效果。在這首詩中，漆黑的“雨水和光線”與“紅色”的消防車的映襯凸顯了“金黃色”的數(shù)字“5”，金黃色和紅色調(diào)和成的亮色域被“漆黑”的夜這樣一個大的暗色域所包含和環(huán)繞，在視覺上形成了對比強烈的沖擊。詩人將漆黑的城市作為整個背景：在夜晚雨水的折射下，城市悄然退后，仿佛隱匿在朦朧的氛圍中，紅色消防車上金黃色的數(shù)字“5”成為了讀者的視覺中心，輕盈地漂浮于朦朧雨夜的黑色背景之上的、充滿醒目而又不穩(wěn)定的張力和動感，從而在讀者的審美視野中產(chǎn)生了一種三維的空間感。由此，威廉斯運用了一個畫家的分析的眼睛，通過這樣一組組色彩的對比塑造了一種光與影的組合，成功地展現(xiàn)了一幅充滿了運動、速度、和能量的現(xiàn)代城市的普通生活場景。

二 色彩的調(diào)和

色彩的調(diào)和首先是指色彩的綺靡艷麗與樸素淡雅和諧共存，再次是指色彩的明度、純度深淺調(diào)和。在詩歌的色彩語言中，綺靡艷麗常能喚起人們熱烈的激情，而樸素淡雅給予人平靜的恬適，配色協(xié)調(diào)能產(chǎn)生舒適、美好的狀態(tài)；色調(diào)的深淺配置則可以使畫面變得生動而不失柔和，顯示出畫面的層次感。正所謂“濃妝淡抹總相宜”，威廉斯的詩歌也是如此。

在《南塔刻特》這首詩中，威廉斯在白色主調(diào)中加上兩點亮色，局部對比，整體調(diào)和，運用不同飽和度的色彩，描繪出一幅清新明朗、和諧明快、高雅潔凈的靜物畫。

窗外的花

淡紫，嫩黃

白窗簾變化色調(diào)

潔凈的氣息——

向暮的日光——

照著玻璃托盤

玻璃水瓶，酒杯

翻倒，旁邊

有一把鑰匙—還有那

潔白無瑕的床

在陽光的照耀下，窗外淡紫、嫩黃的花，格外美麗動人；潔白的窗簾受到周圍環(huán)境中不同色彩的影響，呈現(xiàn)出富有變化的色調(diào)，并凸顯出了潔凈的空間；傍晚的暖陽照著玻璃托盤、水瓶、翻倒的酒杯和金屬鑰匙，在陽光下閃耀著燦爛的光點，透明的玻璃器皿呈現(xiàn)出光線折射后的豐富色彩，一把鑰匙透出了堅硬的金屬質(zhì)感；還有屋子里那張白色的床，為其他漂浮流動的色彩打下了潔白的底色；陽光透過窗戶照射在室內(nèi)，使房間的亮色調(diào)中略帶有紫色，詩中各色擁有共同色素，相互間形成內(nèi)在的聯(lián)系。這一切營造出了一個色調(diào)明快、潔凈爽朗的居室氛圍。

詩人在這首詩中運用了淺淡的色彩，調(diào)和了不同層次的明度和純度，使整個畫面呈現(xiàn)出暖色的傾向。淡紫和嫩黃都是在純色中加以白色調(diào)和而成的，這兩種明快透亮的色調(diào)給人的心理感覺是含蓄嬌嫩而又女性化的淡雅氣質(zhì)，白色調(diào)的窗簾與床，給人的心理感覺是潔凈素雅的圣潔。同時白色具有反射的張力，受到室外淡紫、嫩黃的花的色彩以及和煦的陽光的影響，產(chǎn)生出變化豐富的色調(diào)。光與色的直覺效果，使色彩中不同層次的明度和純度充分調(diào)和，讓人產(chǎn)生豐富的色彩想象，并由此滋生出令人愉悅的美感。

三 色彩的延伸

色彩作為一種藝術(shù)語言，除了再現(xiàn)自然之美，也是抒情的手段。詩歌的色彩語言能與詩人的創(chuàng)作情感相互滲透，無論是濃麗的對比還是清淡的調(diào)和，都能激發(fā)起讀者對作品特有的聯(lián)想，從而產(chǎn)生更加強烈的情感。對于詩歌中色彩語言的表現(xiàn)力，錢鐘書先生曾做過這樣的論述：

“詩歌描寫一個靜止的簡單物體，也常有繪畫無法比擬的效果。詩歌里渲染的顏色，烘托的光暗可能會使畫家感到彩色的破產(chǎn)，詩歌里勾勒的輪廓，刻畫的形狀可能使造型藝術(shù)家感到鑿刀和畫筆力竭技窮。”

威廉斯的詩歌往往能突破繪畫的色彩限制，景中含情，情來增色。《寂靜》就描繪了一幅這樣的美麗畫面：

低垂的天幕下——

這紅色和黃色

葉片織就的

寂靜清晨

一只鳥兒攪動的

不過是長著綠色

樹枝的桃樹的

一條嫩枝

這首詩描摹了一幅明快歡樂的田園山水景象：清晨，萬籟俱寂之中，一只小鳥在樹枝上歡快地跳躍著。色彩同樣是這首詩的主旋律：首先映入眼簾的便是紅黃交織的樹葉，接著是綠色的樹枝，雖然不知道詩中的鳥兒是什么顏色，但無論是鮮亮的紅藍還是單調(diào)的灰黑，都為畫面增添了一道色彩，此外還有未明確點出的顏色——清晨的天空泛起的魚肚白，或許還有太陽即將升起之時，東方地平線上泛起的紅暈。一天的大幕即將開啟，多少事情會發(fā)生，多少故事會上演，它們會有著何種不同尋常的意義，對我們的生活和我們生活于其中的世界會產(chǎn)生何種影響，這一切，仿佛都預示在這太陽升起的黎明時分。情融于景，文字之后，是詩人那一顆熱愛生活的心。同時，詩歌意象中歡快跳躍的小鳥，仿佛正發(fā)出清脆悅耳的鳴叫，于視覺之外，又有了聽覺的維度，詩歌因此超越繪畫，突破了空間的限制。

與繪畫藝術(shù)不同的是，作為語言藝術(shù)的詩歌具有一種時間的流動性，它創(chuàng)造了繪畫藝術(shù)無法傳達的含蓄深遠的意境。繪畫直接用自然色彩來描摹客觀事物，而詩歌則是用具有色彩意義或者能暗示色彩意義的詞語，讓讀者聯(lián)系自身的審美經(jīng)驗，通過對色彩的聯(lián)想，在頭腦中呈現(xiàn)出客觀事物的具象美。例如，在《春天》一詩中，詩人寫道：

噢我的白發(fā)！

宛如一樹盛開的李花。

這首短詩中，只有灰白一種顏色，然而意味極深。讀者通過想象，仿佛看見詩人站在鏡前，黯然凝望自己一片灰白的頭發(fā)，隨即又猛然警醒，意識到自己看見的只是有限個體生命的皮相，如果能將生命同無限的宇宙融合在一起，則無所謂生老病死；于是，萬物涌現(xiàn)出無限的春意，而詩人的白發(fā)已化作一樹盛開的李花。由此，色彩突破了其空間的存在，獲得了時間的永恒意義。威廉斯的這首詩歌由語言領(lǐng)域展開，但由此牽發(fā)的心靈的震蕩拓展至思想、藝術(shù)和審美的領(lǐng)域，色彩更因此獲得了最大限度的延伸。

塞尚曾經(jīng)說過：“色彩是我們的智慧與宇宙匯合的地方。”自然萬物各自成色，色彩以其豐富的內(nèi)蘊在詩歌中有著神奇的表現(xiàn)力，它不僅給予讀者以視覺藝術(shù)般的美感，還能增強詩歌的情感效果，作為一種特殊的語言，它具有審美的性質(zhì)和想象的空間。卡洛斯·威廉斯的詩歌通過其豐富的色彩語言訴諸于人的想象，傾心于威廉斯色彩語言的讀者，可結(jié)合各自不同的生活經(jīng)驗和人生感受，在無比廣闊的想象世界里，沖破一切時空的限制，繪制出許多最新最美的畫來。

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[7] William Carlos，Williams.The Collected Poems of William Carlos Williams，Volume 1，New Directions Publishing Corporation.1986:372.

[8] 錢鐘書：《七綴集》，上海古籍出版社，1994年版。

作者簡介：榮海龍，男，1973—，湖南東安人，本科，講師，研究方向：英語語言文學，工作單位：湖南永州職業(yè)技術(shù)學院。