“留白”的魅力

摘要 歐內(nèi)斯特·海明威的小說《白象似的群山》以獨特的創(chuàng)作風(fēng)格、獨具魅力的寫作手法，恰如現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的“留白”一樣，為讀者留下了一個開放式的詮釋空間。本文就“冰山原則”及作品的主題隱義、零度結(jié)尾的文體以及象征手法的運用，對《白象似的群山》的文體加以分析探討。

關(guān)鍵詞：歐內(nèi)斯特·海明威 冰山原則 《白象似的群山》 象征手法

中圖分類號：I106.4 文獻標(biāo)識碼：A

歐內(nèi)斯特·海明威是美國20世紀(jì)上半葉最有才華的天才小說家，也是美國文學(xué)史中最受讀者歡迎的作家之一。其作品常以電報式的對話、內(nèi)心獨白、象征手法、場景環(huán)境的白描、意識流的手法，表達復(fù)雜的感情、深邃的思想。英國評論家赫·歐·貝茨評價海明威的作品及其寫作風(fēng)格引起了一場文學(xué)革命，“他是一位手持板斧披荊斬棘者，砍伐了整座森林的枝枝葉葉及冗言贅詞，保留了基本枝干的原來面目”；“他的文字使讀者豁然開朗，為之一震，能有所見，能有所得”。1954年，海明威因“精通現(xiàn)代敘述藝術(shù)”獲得諾貝爾文學(xué)獎。海明威認(rèn)為，如果是一位作家就該在敘事的過程中省略該省略的東西，讓讀者去填充；如果是讀者就會產(chǎn)生感應(yīng)，就能強烈地感覺到省略的寓意，甚至感覺到字里行間省略的地方已被作者通過寫作靈感表述出來。正如雄偉壯觀的冰山在海洋中的移動是很緩慢很幽靜的，只有八分之一露出水面。而這一“冰山原則”的理論，不僅體現(xiàn)了海明威的文學(xué)創(chuàng)作所追求的是一種含蓄、凝練的意境和藝術(shù)審美的理念，也體現(xiàn)了他所追求的是一種“言在此，意在彼”、“言已盡而意無窮”的藝術(shù)境界。

一 “冰山原則”的定義

所謂“冰山原則”，就是讓讀者通過鮮明形象的感受去發(fā)掘作品的內(nèi)涵，由作者用簡潔的文字表述復(fù)雜的思想感情。只有最大限度地把自身的感受和思想情緒深深地寓于形象之中，只有嫻熟巧妙地將文學(xué)的可感性、可知性與可思性結(jié)合起來，才能做到情感充沛而含蓄不露、思想深沉卻隱而不晦，從而達到作者與讀者更高層次的互動感應(yīng)換位，進行一次心與心的對話交流。簡言之，冰山原則強調(diào)簡約和省略。簡約就是在語言上表現(xiàn)為刪掉小說中所有的釋義、探討、甚至議論，刪除一切華麗的比喻；而省略是指讀者能根據(jù)自己的實際經(jīng)驗、基本的常識、作者已提供的線索，去填充去想象的部分。類似于中國的水墨畫，以白指黑，省去鋪墊，不需要八分之八的表述，而只要八分之一的描述；實際上，就是作品被作者省略八分之七，猶如英國懸念大師希區(qū)柯克的作品一樣制造懸念，讓讀者去尋覓探究。因此，這種省略能最大限度地調(diào)動讀者閱讀的積極性，即作者與讀者的互動、換位、轉(zhuǎn)移，使讀者覺得作者很信任自己的理解力。海明威強調(diào)由讀者自己憑經(jīng)驗去遐想去填充冰山的八分之七，就是要把八分之七懸空在那里。“冰山原則”是一個有聯(lián)系的、不可分割的有機體，相互作用，互為前提。那么，八分之七和八分之一之間的關(guān)系又是如何的呢？簡單說來，水面上的“八分之一”是以水面下的“八分之七”為基礎(chǔ)的，前者是后者的直接體現(xiàn)，后者則是前者的客觀存在，兩者是互為依存的矛盾的統(tǒng)一體，作品中所隱含的思想感情都可以從文字塑造的形象中反映出來；同樣，讀者也可以進一步通過對作品思想感情的理解來深化作品的主題，汲取水面下八分之七的養(yǎng)分。

海明威是一位語言大師，對現(xiàn)代文學(xué)產(chǎn)生了巨大影響。在他的“八分之一”中，他對文學(xué)語言進行了改革創(chuàng)新，其語言的主要特征為：第一，盡量少用形容詞和副詞，避免用各種修飾性的從句，依賴準(zhǔn)確的名詞和生動的動詞直接觸及事物的本來面目，毫無半點矯揉造作；第二，把美國式口語經(jīng)過提煉用于小說，這樣既生動地體現(xiàn)了人物個性，又能清楚地揭示人物心理，給文學(xué)作品帶來新的生機；第三，對事物不直接進行評判，給讀者留空留白。在海明威看來，一名作家完全可以省略他懂的東西，而讀者自然也會領(lǐng)悟其中仿佛已被作家點明的那些內(nèi)函，并對省略的內(nèi)容有強烈的感覺。作為“冰山原則”的典型文本，《白象似的群山》超越了故事本身的戲劇性和意義指涉，而以客觀現(xiàn)實情境呈現(xiàn)于讀者。如果說海明威的創(chuàng)作原則是一座冰山，那么《白象似的群山》就是冰山的一角。這部不足1500字的短篇小說，以簡單的故事情節(jié)和簡練樸實的對話，逼真地描述了人物的心理活動，闡述了作品的主題思想，開創(chuàng)了一代文風(fēng)，展示了海明威“冰山原則”的獨特藝術(shù)風(fēng)格。

二 《白象似的群山》的主題隱義

《白象似的群山》的主題比較隱秘，它從另一個視角體現(xiàn)了海明威提出的“冰山原則”。作品開頭就寫馬德里火車站附近的酒吧，文本幾乎沒有什么情節(jié)，人物也是非典型化的。作品中的男人從頭至尾只表現(xiàn)出幾個簡單的行為：坐下來喝啤酒，和女孩說話；而女孩則不時四處張望、心不在焉。尤其是她連續(xù)三次眺望遠(yuǎn)處山峰的動作，表現(xiàn)出她內(nèi)心的極度焦慮和煩躁，她沒有心思去認(rèn)真地傾聽男人究竟在說什么，甚至最后遠(yuǎn)離他們交流的現(xiàn)場。這無疑使故事呈現(xiàn)出一個更大的嘲諷和荒誕，盡管兩個人一直在說話，但卻缺乏真正的交流，缺乏實實在在的心靈撞擊。女孩也因那個男人不在乎她的心理感受而表現(xiàn)出漫不經(jīng)心。在整個故事中，男人似乎覺得該做出決定并負(fù)起責(zé)任的是女孩，而他自己儼然是一個事不關(guān)己、高高掛起的建議者；他一廂情愿地認(rèn)為“那事”正是困擾他們兩人的最大的難題，真心希望女孩能夠理解他。實際上，懷上他們的孩子，并沒有給女孩本人帶來多少的煩惱，她真正在乎的是男人的態(tài)度、男人的情義，更在乎男人對她的感受。可男人卻認(rèn)為此事是他們繼續(xù)交往的羈絆，他要求女孩把肚里的孩子解決掉，然后他們又可以一起四處旅游，無憂無慮、快快樂樂地過著幸福的生活。在此，女孩直接點中問題的要害：“那我就去做吧”。這句話不僅是對話的關(guān)鍵，也是整個故事的轉(zhuǎn)折點。因為女孩內(nèi)心已強烈地感受到，她和那男人之間的最珍貴、最值得珍藏的東西永遠(yuǎn)失去了。當(dāng)男人喋喋不休地再次談?wù)摯耸聲r，女孩情緒頗為激動，甚至有點歇斯底里。在作品中，作者沒有直接告訴讀者事情的原委，但讀者仍可以推測他們一直在談?wù)撌裁矗m然他們談?wù)摰脑掝}只是天氣、啤酒和做小手術(shù)。男女主人公到底是何種身份？要做一個怎樣的手術(shù)？后來又怎樣了？作品均避而不談，但在男女對話的潛臺詞中，讀者仍完全可以深切地感受到被作者遮掩的主題。以八分之一推測其水面下的八分之七，海明威借助于簡短的對話，交代了比描寫比敘述更詳盡更豐富的內(nèi)容。白描的寫作手法在海明威的筆下發(fā)揮得淋漓盡致，其特點就是樸素自然、還宇宙本來面目、不飾雕鑿、去掉鉛華，就像現(xiàn)代農(nóng)家原生態(tài)食品，不加任何作料，不加任何添加劑。海明威從不過分渲染他筆下人物的性格特征，而重筆描寫人物的心理活動；他只為讀者提供一個菜單，然后根據(jù)菜單配置，讓讀者自己去咀嚼去品味，從而給讀者留下了最大的想象和感受空間，讓讀者自己去體驗和感受最重要的情感。他對其作品中的人物行為、動機、理念、心態(tài)，很少做出解釋說明，而只是客觀地、照相式地去描繪人物的社會的、本能的、下意識的行為；與此同時，冷靜客觀的表達敘述又不影響他對作品主題及人物內(nèi)心世界的正確表達。在《白象似的群山》中，故事通篇都采用了以對話的形式來敘述情節(jié)，標(biāo)志著男人和女孩的關(guān)系發(fā)生了質(zhì)的變化，瀕臨感情崩潰，看似平淡、漫不經(jīng)心的對話，卻揭示了兩人潛在的感情危機。小說描述他們的貌合神離、話不投機，屬故事表層；而西方社會中的殘酷冷漠、自我中心、人與人之間的思想無法溝通，才是這幅可怕圖景的故事深層。這不僅是作品表現(xiàn)的主旨，也是海明威這篇小說所要揭示的主題。

三 《白象似的群山》的背景描寫

小說開門見山，不作任何鋪墊：

“那一邊是埃布羅河河谷，白色的山崗連綿起伏。這一邊，空曠如云，不見樹林，陽光下清晰可見的是兩條鐵路線中間的車站，緊挨著車站的是一幢悶熱的陰影中的房屋，在那房屋外面陰涼處的一張桌子旁邊，坐著一位姑娘和那個美國人。酒吧里的門簾是用一串串竹子編織而成，用來阻擋昆蟲進入。”

這段開場白平鋪直敘，沒有太多的修飾，沒有太多的描寫，它是由所描繪的對象來表現(xiàn)故事。這里所描繪的畫面和生活場景屬于原生態(tài)，自然貼切，廖廖數(shù)語之間便為讀者勾勒出一幅速寫，定下了整個故事的基調(diào)。作者摒棄了華麗的形容詞，舍去了任何外加的粉彩、矯飾和花哨的比喻，而以簡潔的敘述和簡單的話語，以“八分之一”贏得了讀者的眼球。在背景描寫的過程中，作者比較客觀地通過一個生活橫截面，一個有限空間，一小段時間記下了所發(fā)生的事情，回避了在讀者看來是有必要交代的解釋說明。文本幾乎沒有總體上的風(fēng)景描寫，都是非常確切的物體觀察，較少強調(diào)所描寫的特別場面。海明威為了讓讀者在漫無邊際的地方領(lǐng)悟到深層次的東西，用清晰明了的語言形象地描述了畫面感較強的人物和場景，意使讀者采用發(fā)散性思維進行思考探索，透過表面的形象、直接性的場景描寫，領(lǐng)悟背后間接性的寓意。其實，讀者可從“白地一片、沒有樹木和籠罩在悶熱的陰影中的房屋”的場景描寫中，直接地感受到作品中的人物的生活并不會像人們所預(yù)期的那樣一帆風(fēng)順，一種不祥預(yù)兆會降臨在他們身上，存在著潛在的消極的因素。正如英國貝茨評論海明威的寫作手法時指出的，“眼睛和對象之間，對象和讀者之間的直接相通，產(chǎn)生光鮮如畫的感受是海明威的孜孜追求”。海明威與讀者一起構(gòu)思、創(chuàng)作，從而挖掘出冰山下的八分之七。就此，作者和讀者共同完成了這部傳世之作。

四 《白象似的群山》的象征手法

根據(jù)海明威的“冰山原則”，他的作品中有八分之七的內(nèi)容是含蓄的，是有待讀者去解讀的，即讀者可以通過作者采用的象征手法的表述，準(zhǔn)確地了解其中八分之七的內(nèi)涵和意義。語言的象征與含蓄是海明威“冰山原則”寫作風(fēng)格的另一大特征。一旦讀者領(lǐng)會到海明威作品中隱于表層的那部分意義，就會發(fā)現(xiàn)象征的作用無所不在，無時不有。小說中象征技巧的巧妙使用起到了畫龍點睛的作用。海明威通過含蓄、凝練的象征性描寫，使故事中平淡無奇的情境散發(fā)出寓言的意味，同時也展現(xiàn)了生活本身固有的復(fù)雜性和不確定性，使讀者根據(jù)自己的體驗對他的文字有了多重解釋。其獨具魅力的象征手法恰如現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的“留白”一樣，為讀者留下了一個開放式的詮釋空間。

小說以這座白象似的群山為象征物，引出了全篇的主題。女主人公連續(xù)三次遠(yuǎn)望群山，而她每次的遠(yuǎn)望都有不同的心理感受：第一次，“看山像山”。群山猶如白象，反映出女主人公對美好家庭生活的向往和憧憬；第二次，“看山不像山”。從樹間望去，群山不太像白象，只是其外表顏色與白象很相似，表明了女主人公對未來生活的信念開始動搖；第三次，“看山還是山”。當(dāng)女主人公再次遠(yuǎn)望時，群山絕無白象的感覺了，只是光禿禿地置于那干燥的河谷邊。言下之意，女主人公吉格幸福快樂的夢想徹底破滅了。此時的群山正是橫亙于他們之間的精神沙漠。實際上，她開始自覺不自覺地改變了看法，而其信念的動搖是受到男友言行的影響，是被男友的步步緊逼之后才形成的。她對群山看法的變化道出了她內(nèi)心的恐懼、難受、彷徨、不安和緊張。

白象“white elephant ”一詞最初源于古印度。在古印度，白象是最高貴的動物，被當(dāng)作神靈供奉，被人們所頂禮膜拜。然而，因其食量巨大普通人無力供養(yǎng)，由此引申為昂貴卻沒有價值、甚至?xí)鹇闊┑臇|西，在英語中屬貶義之詞，表示中看不中用。在這篇小說中，就形態(tài)而言，白象指的是山脈起伏延綿的狀態(tài)，也意味著女子隆起的腹部；就隱含的意義而言，它象征著姑娘所懷的胎兒；就男人的心理暗示而言，這個小生命是累贅、是負(fù)擔(dān)；而對于陷入窘境的女孩吉格而言，是不舍、是無奈。白象意味著堅固、美麗、罕有和昂貴，對于普通人家來說是難以養(yǎng)活的，因為代價太高太大了。這樣的敘述預(yù)示著美好的希望和幸福的家庭生活慘遭厄運，面臨土崩瓦解，像“一個人盼望好久的東西一旦將它拿走，你便永遠(yuǎn)地失去它了”。男人對待自己的親生骨肉如此殘忍，揭露了男人的虛偽武斷：他對女孩吉格僅僅是逢場作戲，并無真正的愛情可言。

這篇小說幾乎通篇都由對話構(gòu)成，精彩的對話被賦予了極強的象征意義。正是通過對話的語氣和內(nèi)容的重復(fù)，海明威生動地刻畫了小說中的人物性格特征。在小說中，不同的人物采用了不同的對話方式：用詞單調(diào)、結(jié)構(gòu)重復(fù)，陳述句或判斷句是故事中男主人公表達的格調(diào)，透射出他缺乏愛心，也反映出他的狹隘自私和專橫跋扈；而疑問句或祈使句的運用，則是女孩基本采用的口吻，言辭中不乏比喻比擬，表明了他倆之間的關(guān)系已經(jīng)發(fā)生了根本變化。男女主人公的對話只能證明他倆對事物缺乏真正的了解，對事物的發(fā)展彷徨猶豫、舉棋不定，甚至對事物的結(jié)局迷茫、失落、無可奈何。在這些簡約而明朗的對話中，海明威展示了一個紛繁復(fù)雜的百感交集的糾結(jié)心理。

在小說中，JIG（吉格）是小說女主人公的名字。JIG原本是流行舞曲，它的特點是輕快輕盈，活力四射，散發(fā)著青春的氣息。而小說用JIG這詞來命名女孩再合適不過了。她年輕、任性、四處飄泊、居無定所、游戲人生。在這一系列的對話中，女孩從骨子里看透了男友的本性：自私、虛偽、冷酷，今后不能依賴這個男人并把自己托付給他。海明威在這篇故事里從未提到男主人公的名字，他先被稱呼為“the American”（美國男子），后來被換用為“the man”（男人）。嚴(yán)格說來，小說里是很少見到作者用這樣的泛指稱呼的，海明威的目的是以此來吸引讀者，從而能使讀者更好地理解他所指的人，是代表著小說中的男子這一代人，喻指像故事中男主人公一樣迷惘的美國青年。海明威以此匠心獨運地刻畫了男女主人公的性格特征，以及他們的愛情、感情像吉格肚里的小生命還未面世就夭折了。

從環(huán)境上看，整個作品創(chuàng)造了一個場景、設(shè)置了一個生活面，其場景的描寫給故事的發(fā)展延伸營造了懸念空間。作品用很大的筆墨暗示著其主題思想，如“白象似的群山”、“河谷兩岸”、“鐵軌”、“火車站”，起伏的山巒在河的那一邊，農(nóng)田和樹木布落在埃布羅河的兩岸，一片云影掠過的良田，有鐵路、有車站，而其中的車站象征著人生的驛站。作者描寫這些場景來暗示女孩當(dāng)時的心理活動：如何從中作出抉擇？是墮胎，還是讓孩子出生？作品還描寫了一望無際的鐵軌，而鐵軌只能并行、永不相交，它象征著在男人和女孩之間存在著一條無法逾越的鴻溝。當(dāng)下雖然他倆還沒分開，但也只是同路人，一旦遇到人生叉口必然會分道楊飚，二人的生命之軌永遠(yuǎn)不可能相交。他們貌合心離，有著難以調(diào)和的矛盾，鐵軌預(yù)示著他們無法達成共識來解決問題。而他們問題的糾結(jié)、問題的關(guān)鍵所在、問題的重中之重則是：這肚里的嬰孩就是一個不該出生的人。

五 《白象似的群山》的零度結(jié)尾

作品《白象似的群山》的描寫顯露了男女主人公之間的情緒與情感的變化，顯示了他們心靈間的沖突和碰撞。這是針對全文所體現(xiàn)出來的情感態(tài)度和文章的最后結(jié)尾而言的，作者并沒有給讀者作出詳盡的結(jié)尾。讀者通讀完整個文本后對作者要表明的主題內(nèi)涵、目的意向、道德情感，能夠想象、領(lǐng)悟和體驗出來，也能夠明確作者的道德尺度是指向男人還是女人，是保留還是墮胎這個事實本身。在作品中，作者對文中所提供的任務(wù)和事件進行的評判，并不作任何暗示來幫助讀者理解，而只在文章的最后結(jié)尾得知姑娘感到“好極了”，她最終是墮胎還是生產(chǎn)？兩人的命運如何？何去何從？結(jié)尾只字未提，讀者也無從知曉。這種“零度結(jié)尾”是平平淡淡的，似結(jié)束又非結(jié)束，到了文章的末端則更加明顯，使讀者懸在半空而茫然不知其結(jié)果。一般說來，每一個閱讀這篇小說的讀者都可能把希望寄托在文章的最后的結(jié)尾上，但海明威似乎并不很在意這種結(jié)尾，他好像是一個攝影愛好者，偶然經(jīng)過小火車站，出于對他們談話的好奇與興趣，無意中拍攝到一個男人和姑娘的對話情景，然后兩個人上車走了，故事戛然而止。他們?yōu)槭裁磥淼搅诉@個小站？從哪里來？又到哪里去？其實就連海明威本人也可能不知曉，更何況讀者呢？所以，作者在創(chuàng)作過程中使用的是一種“中性的”、“非感情化的”、“非意向化的”、回避感情色彩和主觀意向化的寫作方式。海明威“冰山原則”中的重要一點正是體現(xiàn)了一種比較客觀、比較公正，也比較信賴事實本身、比較信賴讀者的態(tài)度。作者只是通過相對客觀的視角告訴人們：他看到一種“存在”，而這種存在是充分建立在“事實本身”基礎(chǔ)之上的。

六 結(jié)語

《白象似的群山》是海明威的經(jīng)典作品之一。小說全文由對話組成，既沒有完整的故事情節(jié)，也沒有非常細(xì)膩的心理描寫，而是以極其簡短的篇幅，創(chuàng)造了語言含蓄而寓意豐厚的美學(xué)氛圍。在小說里，海明威截取了單個的情感片段，巧妙地勾勒出兩個人物剪影般的形象，深刻地剖析了現(xiàn)代人進退兩難彷徨失落的生存困境。他以其非凡的寫作才華化片段為永恒，化平淡為偉岸，讓冰山下的世界五彩繽紛，意蘊深刻，余味無窮。小說情節(jié)簡單，語言淳樸，寓意含蓄，擁有高超的藝術(shù)神韻；同時，象征手法的運用加深了小說的藝術(shù)意境，給讀者留下了無限遐想，讓讀者自己去體驗去思考。大實話大白話，在平淡平和平靜中敘事抒情，字里行間反映人物的內(nèi)心情感世界和性格特征是海明威的創(chuàng)作手法之一，也使他的創(chuàng)作思想由此得到了提煉和升華，清晰地展現(xiàn)了他那獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)范。海明威的作品是簡約與含蓄的統(tǒng)一，豐富的內(nèi)涵與多樣變化的統(tǒng)一，現(xiàn)象與本質(zhì)的統(tǒng)一，形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。其獨特的簡約、經(jīng)典的省略以及完美的結(jié)構(gòu)，形成了一道美麗的風(fēng)景線，造就了他的“冰山風(fēng)格”。

“留白”是一門藝術(shù)，而且“留白”是與“冰山原則”一脈相承息息相通的。“八分之七”要靠作者通過“八分之一”來提供，靠讀者“八分之八”去填充，而提供與填充之間就產(chǎn)生了作者與讀者的換位、互動，從而能更進一步深化主題，指點江山，進而使作者與讀者思想共鳴、心靈撞擊，達到出神入化的“此時無聲勝有聲”、“于無深處聽驚雷”的意境。文體是形式、是載體，如何為內(nèi)容、為主題服務(wù)，《白象似的群山》既是楷模，又是范本。

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作者簡介：毛梅蘭，女，1956—，上海人，本科，副教授，研究方向：大學(xué)英語教學(xué)、英美文學(xué)，工作單位：上海對外貿(mào)易學(xué)院外語學(xué)院。