虛構(gòu)的歷史真實

摘要 司各特開創(chuàng)了西方歷史小說的完美范本。但嚴格的說，他并不是歷史小說的第一人。但為什么他能被稱作“歷史小說之父”呢？縱觀他的作品我們不難發(fā)現(xiàn)，這是因為他的歷史小說將小說的虛構(gòu)與歷史的真實完美地結(jié)合在了一起。本文擬以司各特小說《艾凡赫》為例，從人物、事件和自然場景幾個方面對他的歷史小說進行分析，進而揭示司各特是如何使他的小說傳達出濃厚的歷史真實感的。

關(guān)鍵詞：虛構(gòu) 歷史真實 人物 事件 自然場景

中圖分類號：I106.4 文獻標識碼：A

西方歷史小說起源于19世紀，那是浪漫主義文學(xué)盛行的年代。受浪漫主義文化思潮的影響，當時的歷史小說并不強調(diào)真實地再現(xiàn)歷史生活、傳達時代的歷史精神，而是追求令人愉悅的小說基調(diào)及不同尋常的小說魅力。唯一能夠體現(xiàn)時代特征的是小說中所反映的歷史習(xí)俗以及人們在特定環(huán)境下的歷史態(tài)度，而這遠遠還不能達到歷史小說所需要的歷史真實。作為“歷史小說之父”，瓦爾特·司各特一生共創(chuàng)作了27部歷史題材的小說，而其小說既充分運用了小說的虛構(gòu)，又客觀地尊重了歷史事實，做到了兩者的完美結(jié)合。《艾凡赫》是司各特歷史小說中最為成功的作品之一，它以英格蘭歷史背景為依托，通過塑造各個階層的代表人物，真實再現(xiàn)了那個時代的階級斗爭、民族斗爭以及在當時社會背景下歷史發(fā)展的必然趨勢。可以說，司各特的歷史小說里明顯包容了三個方面的特點：虛構(gòu)歷史人物的真實歷史使命；真實事件的虛構(gòu)加工；運用自然景物烘托真實的氣氛。本文將以《艾凡赫》為藍本，分別從這三個方面對司各特歷史小說的特點加以詳細的分析。

一 虛構(gòu)歷史人物的真實歷史使命

真實是藝術(shù)的生命之源。但作為小說尤其是歷史小說該達到何種程度的真實，則是所有研究者和評論家懸而未決的課題。在歷史小說中，能夠承載歷史真實的有力載體就是小說中所出現(xiàn)的人物。作為歷史中真實存在的個體，作者在對他進行描述的時候必須保持他的本質(zhì)特征。但作為小說的一種藝術(shù)的表達手法，僅僅對人物進行現(xiàn)實的描述刻畫是遠遠不夠的。因為他們此刻已經(jīng)變成了小說的主角，必須比現(xiàn)實中的他們更具有典型的代表性，更能集中體現(xiàn)現(xiàn)實生活中人物的自然本性。這就是為什么我們在欣賞歷史小說時，總會感覺小說中的人物要比歷史傳記中的人物更為生動與豐滿，其原因就在于這些人物是他們那個階級的典型代表，他們集中反映了處在同一階級不同真實人物所具備的各個側(cè)面。在小說《艾凡赫》中，司各特就創(chuàng)作出一大批本是虛構(gòu)卻承載著絕對歷史真實的人性與思維的人物。

主人公艾凡赫就是這樣的人物之一。艾凡赫是聰穎的、威武的，具有中世紀英國封建貴族所具備的一切美好品質(zhì)。當時的英國正處于諾曼人的統(tǒng)治之下，他們的經(jīng)濟利益受到了后者的沖擊，這就造成了他們的歷史敵對狀態(tài)。但是，歷史要進步、要發(fā)展、要統(tǒng)一，這就需要一個中間人來協(xié)調(diào)這種矛盾。艾凡赫正是這個歷史使命的承擔(dān)者。他出身于英國封建貴族家庭，從根本上來說，他代表著撒克遜封建貴族最基本的利益。與此同時，他與諾曼國王有著千絲萬縷的聯(lián)系。在那個由于民族矛盾而互相仇視與攻擊的年代，他是唯一一個能夠周旋于兩個世界的人物。他的活動溝通了兩個敵對的陣營，讓兩者敵對的情緒有了宣泄的出口，為最終的和解帶來了希望，而這正是歷史發(fā)展的必然趨勢。毫無疑問，司各特正是清楚地知道這是歷史發(fā)展的必然軌道，所以他才創(chuàng)作出這樣一個人物。他是想在敵對的政治陣營中找到一個平衡點，以順應(yīng)歷史發(fā)展趨勢的方式在雙方的極端對立中找到一條中庸的道路。他在研讀歷史的時候發(fā)現(xiàn)：英國的發(fā)展史就是一個由極端暴力的仇視最終通過一種光榮的中間道路歸于平靜的發(fā)展史。例如，在經(jīng)過血腥的玫瑰戰(zhàn)爭之后，既不屬于撒克遜也不屬于諾曼底人的英格蘭誕生了，新的都德王朝繼而產(chǎn)生。

既然這是歷史的發(fā)展趨勢，那么為了緩解兩個陣營的緊張關(guān)系，勢必就需要一個調(diào)節(jié)者。而艾凡赫就是不二人選。雖然他是作者完全虛構(gòu)出來的，并且被不少評論家描述為是平淡無奇的、毫無特征的、枯燥無味的人物形象，但是只有他能代表歷史發(fā)展的中間道路，能夠承擔(dān)起作者要賦予他的歷史使命，并借助他展示出作者本人的政治觀點。

除了艾凡赫之外，在本部小說中還有許多類似的人物。他們都是虛構(gòu)的歷史人物，但是他們卻真實地代表了那個時代的各個階層的人物。如艾凡赫的父親塞德里克，一個極端的封建地主，曾經(jīng)因為自己的兒子服務(wù)于諾曼國王而與之斷絕了父子關(guān)系。但在得知兒子在比武中受傷時，他又表現(xiàn)出無比的關(guān)心與擔(dān)憂。這是真實的感情流露，通過這些描寫，作者刻畫出了一個活生生的、有血有肉的人物。除此之外，猶太人以薩克和女兒所遭受的種族歧視和凌辱，也淋漓盡致地展示了那個時期猶太人非人的待遇和境地。

二 真實歷史事件的虛構(gòu)加工

事件是小說的三要素之一。每一個事件構(gòu)成小說的一個敘事單位。通過事件的描述，作者可以清晰地刻畫人物的特征，能夠向讀者展示接下來會發(fā)生什么事情等等。在歷史小說中，事件可以分為真實歷史事件和虛構(gòu)的事件。但無論是前者還是后者，在歷史小說中，它們都承擔(dān)著一個任務(wù)，那就是傳達濃厚的歷史真實感。真實的歷史事件是小說歷史真實感的重要載體，它們可以承載和再現(xiàn)濃厚的歷史氛圍，創(chuàng)造出歷史小說中不可或缺的歷史真實感。而虛構(gòu)歷史事件是幫助作者潤色作品，為使真實的歷史事件陳述得更加圓潤豐滿而人為添加創(chuàng)作的。可是，由于受到歷史小說這一特殊文體特點的限制，這些虛構(gòu)的歷史事件便不能夠隨心所欲、為所欲為了，它們必須緊緊地圍繞真實歷史事件展開，而且它們的結(jié)尾還必須匯入真實歷史事件發(fā)展的主流中去。下面就以《艾凡赫》中的真實歷史事件與虛構(gòu)事件為例，逐個加以說明。

《艾凡赫》以獅心王理查德發(fā)動的第三次十字軍東征為歷史背景，這在歷史上是確有其事的。1190年，獅心王理查德與腓力二世一起發(fā)起了第三次十字軍東征；1191年占領(lǐng)塞浦路斯，并與法軍一起攻下了阿克。但是在進軍耶路撒冷時遭到薩拉丁的抵抗而未果。1192年9月，獅心王理查德與薩拉丁議和回國，中途被奧地利公爵利奧波德五世俘虜并把他轉(zhuǎn)交給神圣羅馬帝國皇帝亨利六世。在被關(guān)押期間，亨利六世將理查德扔進有獅子的房間，想讓他被獅子吃掉。但沒有想到的是，理查德卻在眾人的眼皮底下將手從獅子喉部伸進并取出獅子心臟將其生吃掉，獅心王理查由此得名。經(jīng)過其母親的多方斡旋，亨利六世同意用10萬英鎊贖回理查一世。《艾凡赫》的故事就從理查德的回國開始。這一真實的歷史事件為整篇小說創(chuàng)造了一個真實的歷史氛圍。所有的事件都圍繞著它而展開，帶著自身的虛構(gòu)與夸張，可是又和真實的歷史事件如此協(xié)調(diào)與合拍，以至于讀者都會情不自禁地認為這就是歷史事件本身。在理查德被關(guān)押期間，他的弟弟約翰篡奪了權(quán)位。當聽說獅心王被釋放即將回國的時候，他的弟弟無比膽怯，四處招兵買馬打算阻止其回國。這也就有了《艾凡赫》中比武場的一幕。作為理查德的忠實臣民，艾凡赫全力以赴，贏得了比武場上的勝利。隨后出現(xiàn)的英勇善戰(zhàn)的黑衣人，以及富有傳奇色彩的、具有超常才能的綠林好漢，這些人都是支持獅心王理查德的忠臣，甚至是理查德自己本人。可以說，比武場的一系列事件以及攻打城堡、拯救艾凡赫的父親等事件，都是司各特在真實歷史事件上做的虛擬加工。但這些事件卻絲毫不給人以虛假的感覺，因為它順應(yīng)了歷史事件的發(fā)展趨勢，可以說每次戰(zhàn)爭都是以獅心王理查德一方的勝利而告終，即使是在雙方力量懸殊的情況下。這并不是作者肆意想象，任意捏造。而是因為這是歷史進程的發(fā)展方向，是社會進步的縮影，是民心所向。通過添加這些虛擬的歷史事件，作者把平鋪直敘的歷史描述成了一個個活生生的畫面，從而使枯燥的歷史事件豐滿、栩栩如生起來。

三 運用自然景物烘托真實的氣氛

司各特的歷史小說中還有一種不可或缺的描述，那就是對自然景物的描寫。在歷史小說中，重建歷史成為作家塑造小說人物的先決條件，歷史背景為小說人物提供了自我展現(xiàn)、自我揭示的契機，也使小說獲得了真實性的歷史肌質(zhì)。這些歷史場景和歷史畫面不僅完善了人物的塑造，也成了表達作者民族和歷史真實感的又一重要途徑。《艾凡赫》中不但包括了被還原的中世紀的叢林、城堡、教堂，還包括了各個階層典型的建筑物。如小說中，有這樣的一段場景描述：

“在快活的英格蘭一個風(fēng)光明媚的地區(qū)，有一條唐河，它的兩岸從前是一大片森林，它郁郁蔥蔥，覆蓋著設(shè)菲爾德和繁華的唐卡斯特之間大部分美麗的山丘和峽谷……我們本章開端提到的那個森林中，現(xiàn)在夕陽正照在一片長滿青草的空地上。千百棵樹頂寬闊、樹身粗矮、樹枝遠遠伸出的櫟樹，矗立在周圍……由于它的阻擋，這條平靜的、有些地方甚至聽不到一絲聲息的溪水，發(fā)出一絲微弱的潺潺聲。”

這是一段典型的自然景觀的描寫。作者對它進行了如此細致的描寫，以至于陽光照射的角度也被清晰地展現(xiàn)在眼前。我們似乎能跟隨作者回到中世紀那個暴風(fēng)雨即將來臨前的森林，親自感受山雨欲來前的片刻寧靜。正是在這片土地上，我們的主人公們將一個個粉墨登場。在如此確切的時間、地點中，想必任何一個讀者都沒有時間去猜測這是否是真實的。大家已經(jīng)完全被帶入到那個叢林中，仿佛就要親自感受一場即將到來的血雨腥風(fēng)。

除了小說中這種純自然的景物描寫，司各特還刻意描繪了另外一組景觀，這種景物的描寫，帶有濃厚的社會現(xiàn)實感，使讀者自然而然地就將它們與當時的歷史社會背景相連，從而帶有更強烈的歷史真實感，如在小說第二章，作者在描繪塞德利克的莊園時寫道：

“在那個動亂的時代，沒有一所住宅會甘冒風(fēng)險，不怕在一夜之間給洗劫一空，夷為平地的。一條深坑或壕溝，環(huán)繞在全部房屋周圍，其中灌滿了從附近河道中引入的水流。壕溝的內(nèi)外兩邊都圍了籬墻或木柵，它們?nèi)眉忸^柱子組成，木材取自臨近的森林，西邊有一個入口穿越外層木柵，經(jīng)過吊橋與內(nèi)層籬墻上相似的缺口溝通。為了防備萬一，這些入口都處在突出的角塔的保護下，必要時弓箭手或彈弓手可以從側(cè)翼進行狙擊……

我們不得不感慨，司各特絕對是一個描述自然場景的專家。他能讓自己所描述的一草一木、一磚一瓦說話。當我們看到這段描述時，除了感覺眼前儼然屹立著這樣一個建筑物外，還讓我們立刻感受到了它所傳達的濃厚歷史氣息：當時的英格蘭處于諾曼王朝的統(tǒng)治之下，尤其是在理查德被關(guān)押的那段時期，他的弟弟約翰的邪惡統(tǒng)治讓整個英格蘭陷入了動蕩不安之中。當時的英格蘭人不得不隨時準備好面對可能要發(fā)生的戰(zhàn)爭，因此他們在建造房屋的時候就要把安全因素考慮在內(nèi)，而這種結(jié)構(gòu)的形成，正是社會因素造成的必然結(jié)果，因此，它更深刻地體現(xiàn)了一種歷史真實。

綜上所述，司各特被譽為“歷史小說之父”是名副其實的。在《艾凡赫》中，他將虛構(gòu)與真實做到完美的結(jié)合。小說無論從人物的塑造，還是事件的編排，甚至是場景的描述，無不在向我們真實地展現(xiàn)著歷史上的那個特殊階段，讓我們能夠以一種更為生動鮮明的形式了解歷史上的那人、那景、那事。

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作者簡介：孟春梅，女，1979—，河北衡水人，碩士，講師，研究方向：英美文學(xué)，工作單位：衡水學(xué)院。