論凱瑟琳.曼斯菲爾德的詩意短篇小說

摘要 20世紀(jì)英國短篇小說家曼斯菲爾德小說中的詩意是構(gòu)成其獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格的重要因素之一。本文從話語方式、時(shí)空處理技巧、情節(jié)與細(xì)節(jié)設(shè)置、小說意境等四個(gè)方面剖析了曼斯菲爾德的詩意短篇小說。

關(guān)鍵詞：凱瑟琳·曼斯菲爾德 短篇小說 詩意

中圖分類號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

凱瑟琳·曼斯菲爾德（Katherine Mansfield，1888-1923），現(xiàn)代英國文學(xué)杰出的短篇小說家，因其獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格而被評(píng)為世界短篇小說大師。曼斯菲爾德愛詩并大量閱讀詩作，這在很大程度上影響了她的小說創(chuàng)作，詩意美如細(xì)雨潤物般滋潤著她小說中的字字句句。因此，侯維瑞稱：“曼斯菲爾德的小說有散文詩的韻味和抒情詩的氣質(zhì)”。

一 話語方式與詩意的產(chǎn)生

曼斯菲爾德小說中的詩意首先表現(xiàn)在其小說中的語言上，她的小說語言是“詩的語言”。曼斯菲爾德首先通過語言來營造詩意之美，其作品在語言的選取用上，具主觀性、抒情性；具韻律美、節(jié)奏美。曼斯菲爾德常用擬人、擬物等藝術(shù)手法將詩意點(diǎn)染出來，如在下面的句子中，本來屬于客觀物的“白晝”卻有了人類的情感：

“月亮升起了，然而白晝卻仍留戀著大海與天空。”

這些詩意的比喻是曼斯菲爾德獨(dú)創(chuàng)的，但在作品的特定情境中卻符合事物的特點(diǎn)，她這樣寫浮云：

“一朵浮云像只天鵝掠過太陽。”（《脆弱的心》）

一句極為精短詩意的語言就將浮云輕快的姿態(tài)表現(xiàn)出來，同時(shí)暗示了作品人物的愉快心情及作品的輕松氣氛。又如，曼斯菲爾德以海葵花來比喻黑暗中的燈光，其實(shí)恰恰暗示出人物平靜與喜悅的心情：

“突然間，夜幕四合，一片黑暗，燈亮了起來，像海葵花一般點(diǎn)綴在朦朧的夜色中。”（《獎(jiǎng)學(xué)金》）

而她所運(yùn)用的獨(dú)特比喻在很大程度上可以完好地將彼時(shí)彼刻的情形呈現(xiàn)了出來，如：

“暮色畢竟在緩緩地到來，宛如一灘漸漫漸化的墨跡在水面上徐徐延展。”（《陌生人》）

曼斯菲爾德所運(yùn)用的比喻的獨(dú)特是顯而易見的，如：

“她那顆衰老的心像條魚一樣蹦起來，又落下去。”（《走錯(cuò)了人家》）；

“融開的蠟像一個(gè)小湖似的，周圍有一堵軟軟的白墻。”（《一個(gè)已婚男人的自白》）；

“布雷小姐像一枚縫衣針一樣穿行在街巷間，腦子里想到的只是冷。”（《第二提琴手》）

除此之外，曼斯菲爾德對(duì)于形容詞的運(yùn)用也極具特點(diǎn)，在其作品中，傳統(tǒng)語言中只能用來形容人或情感的形容詞常被用來形容客觀事物，并因?yàn)楹虾踝髌返奶囟ㄇ樾味鴺O富詩意，如：

“亨利站在他身邊，望著那張光彩奪目的桌子。”（《獎(jiǎng)學(xué)金》）

“小山上一片燦爛，山下海水也是一片燦爛。”（《獎(jiǎng)學(xué)金》）

最后，以句子的反復(fù)或排比營造詩意，也是曼斯菲爾德的一個(gè)常用手法，句子的反復(fù)造就了作品的跳躍感與音樂感，如：

“有時(shí)號(hào)聲高冗凄歷，充滿著悲楚和咄咄逼人的激憤之情；有時(shí)號(hào)聲又似來自遠(yuǎn)處，幽怨的聲調(diào)回蕩在漫天霧靄之中。/噠——噠——噠/底得兒——隆，底得兒——隆/噠，底得兒——隆，咚，噠。”（《可憐慈母心》）

綜上所述，曼斯菲爾德短篇小說的詩意首先建立在對(duì)語言的把握與運(yùn)用上，她所使用的語言是詩的語言。

除了以修辭來營造詩意外，曼斯菲爾德還別出心裁地在創(chuàng)作中引入詩句、歌曲，這些詩句、歌曲經(jīng)反復(fù)出現(xiàn)，增加了某些特定氣氛，平添了幾分詩意。如在《稚氣可掬，但出于天然》中，小說開篇就以一本詩集引領(lǐng)出全篇濃郁的詩意。

音樂因素是曼斯菲爾德小說中的重要因素之一，在《花朵》中，手搖風(fēng)琴奏出的曲子反復(fù)出現(xiàn)，更妙的是，女主人公將身邊的人所說的話同這曲調(diào)結(jié)合在一起：

“街上，手搖風(fēng)琴奏出一只什么輕快的曲子，聽來像在發(fā)笑，在嘲笑，感情在奔放，中間夾雜著一串串小小的顫音、抖音/我所要說的，就只是這些，這些，/我所要說的，就只是這些。”

而當(dāng)情人對(duì)她說醫(yī)生允許她可以喝點(diǎn)兌水的白蘭地時(shí)，那曲子就又插了進(jìn)來。

二 現(xiàn)代主義時(shí)空處理技巧產(chǎn)生詩意

時(shí)空是曼斯菲爾德小說中的重要因素之一，她所運(yùn)用的現(xiàn)代主義時(shí)空處理技巧使小說產(chǎn)生跳躍感與瞬間感。由時(shí)空的靈活變換產(chǎn)生的跳躍感、瞬間感、變幻感，同樣也是構(gòu)成其小說詩意的一個(gè)重要因素。《起風(fēng)了》選取同樣狂風(fēng)大作的兩天，不同的是，其中一天是多年前的一個(gè)狂風(fēng)日，而另一天則是此刻；人還是原來的“她”。在其中一天，她心緒狂亂，裙子給風(fēng)吹得鼓了起來，卻還要被媽媽催著去收?qǐng)@子里給風(fēng)吹倒的菊花；她趕著去上鋼琴課，可是還是遲到，老師雖沒在意，可坐在鋼琴前的她卻委屈得想要哭出來。另一天，同樣的狂風(fēng)，她獨(dú)自一人坐在房中織補(bǔ)襪子，這時(shí)，弟弟在門外叫她一起去海邊走走。

在這部作品中，曼斯菲爾德借用詩的手法來處理時(shí)空，她只用不多的幾個(gè)字，極簡單的一個(gè)場景，就將往昔與此刻重疊。在電影術(shù)語中有“定格”一詞，即運(yùn)動(dòng)中的物與人在某一瞬間突然不動(dòng)了，這樣的一個(gè)瞬間往往比漫長的日常生活更豐富。這種詩歌中常被用到的方法是《起風(fēng)了》中所運(yùn)用的主要方法，即讓兩個(gè)相似但絕不相同的瞬間定格，于是詩意產(chǎn)生了。

同樣的筆法與效果也見于《已故上校的女兒》之中。文學(xué)史上普遍認(rèn)為，這部小說集中體現(xiàn)了現(xiàn)代主義的時(shí)空處理技巧。曼斯菲爾德這樣說過：

“我感到這篇小說特別需要時(shí)間上的往復(fù)來回的微妙變化，需要柔和和輕捷和一切皆處于萌芽狀態(tài)的感覺和不受人物角色局限的幽默感。”

這樣的時(shí)空處理與傳統(tǒng)小說重視故事性、忠于鐘表時(shí)間不同，恰恰是詩的手法。

曼斯菲爾德對(duì)時(shí)空的處理方式極為大膽，《童年的回憶》以一個(gè)兩歲大的孩子對(duì)當(dāng)時(shí)某事件的追憶來構(gòu)成這部作品的主要結(jié)構(gòu)。兩歲大的孩子不可能有清晰的記憶或回憶，但在傳統(tǒng)小說中不可能出現(xiàn)的時(shí)間處理方式在此處卻并沒有突兀感，這同整部作品中的詩意氛圍密不可分。詩意小說的構(gòu)造使時(shí)空處理更加自由靈活，極富創(chuàng)造力與特殊美感。曼斯菲爾德大膽革新傳統(tǒng)小說的時(shí)空處理技巧，使其小說中的時(shí)空處理技巧具有詩歌才有的空靈跳躍，詩意的產(chǎn)生也就成為了自然而然的產(chǎn)物。

三 情節(jié)與細(xì)節(jié)中的詩意

曼斯菲爾德諸多作品中的情節(jié)本身即極富詩意。《畫冊(cè)的一頁》就是這樣一部有點(diǎn)漫畫風(fēng)格、極富詩意的小說。一位被許多富家女子追求的年輕畫家，獨(dú)獨(dú)愛上一位瘦削的鄰家姑娘，她并不美麗，家境貧困，衣著樸素；他愛著她，卻不知何以表達(dá)自己的愛。有一天，他看到她走過來，進(jìn)了雜貨鋪，他發(fā)現(xiàn)她還是像往常那樣，只買一只雞蛋，“一個(gè)棕色的，形狀這么美的雞蛋，他也會(huì)選中這么一個(gè)的。”他一路尾隨著她，他看到她把鑰匙放進(jìn)門鎖孔里，他跑了上去，面對(duì)面朝著她：

“他的臉從來也沒有這么紅過，但卻神色嚴(yán)厲地看著她，幾乎是生氣地說道：‘對(duì)不起，小姐，你掉了這個(gè)。’他交給她一只雞蛋。”

小說結(jié)束了，再無多余字眼，這樣的情節(jié)與其說是小說情節(jié)，不如說是詩更為恰當(dāng)。《蘋果樹》也是這樣一部精短的詩意小說，父親在園中種的一株蘋果樹結(jié)了果子，父親狂喜，將孩子們都叫來，一人只分得一小塊，而最精彩也最富有詩意的就是結(jié)局：

“我們兩人一起咬下一口，嘴里頓時(shí)塞滿了粉渣般的東西和略帶苦味的硬皮——難吃極了，‘不錯(cuò)吧？’父親興致勃勃地問。‘好吃極了！’我們沒說實(shí)話。‘好吃極了——爸爸！真是太好吃了！’但毫無用處。父親啐掉嘴里的東西，從此再也不走近那棵蘋果樹了。”

在《童年的記憶》中，曼斯菲爾德以詩意的筆觸表現(xiàn)出外祖母為搖籃里的嬰兒唱歌并突然停住而逗嬰兒玩的場景。這樣一個(gè)細(xì)節(jié)可以與安徒生的童話《祖母》中的某些細(xì)節(jié)比美：

“外祖母一邊搖一邊唱著她以前對(duì)我唱的那支歌。不過現(xiàn)在她唱得比以前更加溫柔。突然她不唱了，我抬頭一看，格溫睜開了眼睛，把她那圓圓的腦袋轉(zhuǎn)向火爐，看著看著，又把眼睛轉(zhuǎn)向俯在她身上的臉。我看見她伸了伸小小的身軀，揮揮雙手，‘呀！呀！’地叫著外祖母。”

這幾乎是只有在童話里才得以一見的細(xì)節(jié)，充滿愛意與詩意，平淡中潛藏著最為雋永的美麗。李賦寧在《歐洲文學(xué)史》中強(qiáng)調(diào)了曼斯菲爾德對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注：

“她從不忽略細(xì)節(jié)，她對(duì)細(xì)節(jié)的處理有高度的選擇性，輕輕幾筆，要言不繁，人說曼的優(yōu)秀故事如詩歌，大約就是因?yàn)檫@種簡約而含蓄的筆法以及她營造氣氛的能力。”

四 曼斯菲爾德小說意境中的詩意

意境本是詩中物，但是隨著小說的演變與發(fā)展，小說已脫離了只是客觀再現(xiàn)的俗套，開始融入大量抒寫情感的詩歌方式，“在和諧這一審美理想的指導(dǎo)下，一切藝術(shù)都要追求矛盾要素的全面與均衡，這對(duì)客觀再現(xiàn)的敘事藝術(shù)來說，就意味著詩的主觀抒情因素的滲入與改造。”曼斯菲爾德的小說常常出現(xiàn)富有詩味的意境，她善于將情與景相融、集匯，在和諧中產(chǎn)生出詩的意境。請(qǐng)看：

“在這寂靜的清晨，可以清晰聽到田野中潺潺溪水越過褐色的石塊，穿過沙坑，鉆進(jìn)黑漿果小樹叢中，流進(jìn)長滿黃花和水芹的沼澤地。”（《序曲》）

一個(gè)“聽”字，是這段文字中的點(diǎn)睛之筆。是的，只有在那樣平靜的清晨，也只有那平和安詳?shù)男撵`，才“聽”得到——溪水越過石塊，穿過沙坑，鉆進(jìn)黑漿果小樹叢，流進(jìn)長滿黃花和水芹的沼澤地。這樣的意境已是詩的意境，試想，如若將“聽”易之于“看”（當(dāng)然那更符合生活的常情常理），將會(huì)是怎樣的平淡。

再如:

“飛蛾一圈又一圈地飛撲著，似乎用它們無聲的雙翼帶進(jìn)來了寂靜和月光。”（《序曲》）

飛蛾本是無情物，可在有情人的眼中，它的飛舞卻將“寂靜”和“月光”帶入。其實(shí)，將寂靜與月光帶入的并不是飛蛾，而是人的內(nèi)心，因?yàn)槿宋锏膬?nèi)心在這一剎那里感覺到了寂靜，更感受到了月光，詩的意境就此定格，雖是一瞬間，卻是永恒的一瞬間。曼斯菲爾德僅用一只小小的飛蛾就點(diǎn)染出整個(gè)月夜的平和、安祥與詩意。

有時(shí)，曼斯菲爾德將哲理同某一自然物象相聯(lián)結(jié)，以恍然一悟點(diǎn)染深遠(yuǎn)意境，如：

“有時(shí)天空出現(xiàn)一縷縷這樣的光束，令人感到畏懼，提示眾生：不容絲毫違逆的上帝，萬能的主耶和華就端坐在那里，時(shí)時(shí)監(jiān)護(hù)我們，永不疲倦。你會(huì)記得：他的光臨將使整個(gè)世界天翻地覆，一切毀滅，化為墓地；冷漠伶俐的天使將把我們趕東趕西，很容易說清楚的事情已經(jīng)沒時(shí)間解釋。”（《在海灣》）

似乎有某種寓意在其間，卻又一時(shí)難以說清，“此中有真意，欲辯已忘言”，言外有意，物外有景，可以意會(huì)，無法言傳，這正是意境的主要特征之一。

曼斯菲爾德一直努力將小說寫得像詩一樣空靈流轉(zhuǎn)，如音樂般悲喜交纏。她那獨(dú)有的藝術(shù)情調(diào)，細(xì)致的觀察力與出眾的審美力，使得她的短篇小說字里行間處處閃耀著詩的光芒。無怪乎，讀者稱贊曼斯菲爾德的作品“極富詩情”。而與曼斯菲爾德同時(shí)代的作家奧頓則這樣寫道：“所有她寫下來的文字都有詩意，都是詩。”

參考文獻(xiàn)：

[1] Willa Cather.Katherine Mansfield in Not under Forty[M].New York:Knopf.1936.

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[5] 侯維瑞：《英國文學(xué)通史》，上海外語出版社，1999年版。

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[7] 宗白華：《中國藝術(shù)意境之誕生》，上海人民出版社，1981年版。

[8] 薛富興：《東方神韻——意境論》，人民文學(xué)出版社，2000年版。

[9] 李賦寧：《歐洲文學(xué)史》，商務(wù)印書館，1999年版。

[10] 吳思敬：《詩歌基本原理》，工人出版社，1987年版。

作者簡介：徐晗，女，1976—，昆明人，博士，副教授，研究方向：英國文學(xué)，工作單位：云南師范大學(xué)文學(xué)院。