京劇元素在動畫造型中的運用

摘 要：動畫作為一種重要的傳媒形式，對文化的宣傳起到極大的作用，是挖掘動畫電影中的中國傳統文化重要工具。中國傳統動畫和京劇雖屬不同的藝術門類，但所體現的審美觀念，美學思想應該是一致的，其中包括“寫意”、“傳神”等形象思維以及它們的“浪漫主義情懷”。我們也可將其套用為具有中國特色的“表現主義傾向”。

關鍵詞：京劇；元素；動畫；造型；電影；色彩

中圖分類號：I207.32 文獻標識碼：A 文章編號：1006-4117（2011）09-0342-01

毋庸置疑，京劇中形象是對動畫藝術影響和作用最大的元素。“動畫片是美術與電影相結合的影片。與一般電影電視以拍攝現實中真人實物為對象不同，動畫中所有的形象包括角色或者是背景，都是運用造型藝術手段以及夸張、變形‘寓意和象征等手法人為塑造的，其像視結構是以美術造型元素為材料的視覺經營，都要進行角色與背景的影像結構設計，無論是平面的繪畫風格或是立體的偶象，都不能脫離作為美術形態的范疇。因此，美術是動畫形象設計及導演創作的基礎，造型性是動畫的根本特性之一。”“動畫的造型設計，包含形象的內涵設定和形式設計。形象內涵設定包括性格塑造與形象的表現；形式設計包括形式發現和形式創造。”

同樣，造型不僅僅指人物造型，它還包括場景。場景包括內景、外景、道具等，它指的是一種空間環境和時間關系。動畫的場景造型在動畫片中也有著重要的作用，它是整個影片氣氛最好的調節者，并且要求有什么樣的人物就要有什么樣的場景與之相配合，如果說人物造型是一部動畫的血液，那么場景造型就是他的整個神經系統。

一、京劇演員扮像在動畫造型中的運用

從人物造型方面來看，“京劇角色行當繼承中國戲曲的悠久傳統，在昆曲與地方戲的分行基礎上規范為四大行當：生、旦、凈、丑。”在京劇中不同的人物有不同的裝扮，其中就丑角和旦角來最為廣泛使用，也曾多次用于經典的中國動畫之中，《天書奇譚》中的三個狐貍精紛紛根據不同的個性和年齡，運用了京劇的臉譜元素。

“京劇人物造型，俗稱“扮相”，是由藝術形態的戲曲服飾、化裝譜式構成的京劇舞臺造型形象，諸如鐘馗、關羽、白娘子、楊貴妃等等，以其“雕塑美”——一種自覺的造型思維，至今尚使大量的觀眾為其藝術魅力而贊嘆不已。\"京劇的人物造型只用于表述劇中角色的身份、形貌和性格特征。”

京劇作為中國的傳統藝術形式，在人物造型上可以形成具有東方特色的獨特造型形式。其中最為突出的就是京劇演員的扮相和家喻戶曉的“京劇臉譜”。用現代藝術觀念來審視，京劇中演員的扮相和造型方式，是一門獨特的，通過化裝等手段，把演員塑造成有絢麗多彩的藝術作品。京劇演員的扮相主要注重兩個特點：程式性、形式美。由于它的程式性，就要求不同的人物有不同的涂面，涂面使得觀眾能夠對人物性格有著直觀的評價。但是筆者所說的京劇演員扮像在相動畫造型中的運用并不要求形似，而是強調“以形寫神”，我們也可以理解為具有表現主義傾向的中國風。

二、京劇元素在動畫場景型中的運用

京劇場景造型方面也有自己獨特的藝術形式，“戲曲舞臺的極度簡單，使戲曲中的時空轉換、劇情地點以及對劇情的烘托，都無法借助于舞臺布景道具來實現，而只能依靠戲曲的表演去實現。這種舞臺的特點，造就了戲曲表演強烈的虛擬性。”由于這種虛擬性也使得戲曲的表現范圍更為寬廣，小小的一個舞臺“上可表現天堂，下可表現地府，大可表現千軍萬馬，小可僅僅表現一個人物，實可表現人物現實生活，虛可表現人物的夢境和靈魂。”如在《驕傲的將軍》中，造型是從京劇中的舞臺搭設等多方面汲取滋養，融會貫通而成與將軍，師爺，士兵，造型上的超常夸張相得益彰，形成強調主觀上的意會。《驕傲的將軍》完全表達了中國的傳統藝術風格。就成為京劇審美主客觀的辨證統一，藝術性和觀賞性的統一。

在京劇中道具雖然被人物所使用，可是我們還是應該將它定位場景的一部分，值得注意的是道具在京劇中的地位舉足輕重，它雖然不經常被觀眾所關注，但是缺少它的存在，就會導致整部劇不能達到如期的效果。京劇的道具非常具有特色，它有如真實的物件，又較真實物件更夸張，這就使得它在動畫的表現中如魚得水。《大鬧天宮里》里的旌旗就是借用京劇里的道具造型。還有《驕傲的將軍》里將軍使用的種種武器，裝酒的器皿，都借用了京劇里的道具元素。

三、京劇中的色彩和紋飾在動畫中的運用

時光飛逝，京劇的服飾已經演變成了一種特殊的藝術形式，不僅京劇服飾就連它的色彩和紋理已經不僅僅京劇專利，在許多其他的美術作品中，也大有表現，這就激發了筆者的思維，將京劇色彩和紋理在運用動畫造型中的去。色彩在動畫造型中的起著整體定位的作用。例如呈現出白色的場景給人和平的感覺；呈現出紅色場景給人熱情澎湃、妙趣橫生以及容易親近的感覺；呈現出黑色的場景給人神秘冷酷、嚴肅認真、恐怖的感覺；而呈現出紫色的場景給人優雅高貴的感覺。色彩對于影片的風格定位、內涵的表達、主體的突出和氣氛的渲染起著重要的作用。京劇用色鮮亮，對比度強，補色的搭配方式具有典型的中國特色，將其安排在傳統動畫中，增加了動畫片的民族特色，帶有東方文化的底蘊。 說到色彩就不得不提到與之相濡以沫的紋飾，好看的顏色只有與之相配的紋飾，才能相得益彰，賦予美得感覺。《天書奇譚》中不僅人物造型的廣泛的采用京劇臉譜的形式，就連云彩這類的場景，也都采用了京劇的中的花紋和裝飾。又如《大鬧天宮》里的祥云與人物的服飾等等。

結束語：將中國“表現主義傾向”元素注入京劇元素的不僅能為動畫產業增磚添瓦，更有利于我們民族文化的發展。京劇這一傳統文化借用動畫的形式，在全世界開枝散葉，生根發芽。總的來說，縱觀現行的的國產動畫，我們不難發現其中許多經典之作都借用了我國名族文化的瑰寶。而京劇作為代表中華文明的傳統藝術形式，在為中國動畫的發展中獻力不少。

作者單位：西北大學藝術學院

參考文獻：

[1]張天翼.鼎盛三十六家圖卷[M].天津:天津人民美術出版社，2005.

[2]劉小林，錢博弘.動畫概論[M].武漢:武漢理工大學出版社，2004.