對當前喜劇小品創作的幾點思考

在戲劇小品的眾多類型中，喜劇小品因其幽默滑稽、機智詼諧的藝術特點脫穎而出，是當今舞臺演出、電視晚會等最受歡迎的小品類型。最近，中央電視臺第八屆小品大賽在京舉行，本屆小品大賽要求參賽作品必須是喜劇小品，最終《村官李仁義》、《形象代言》、《乒乓軼事》等六部作品囊括了各個獎項。

此次參加小品大賽的作品，基本代表了當前喜劇小品創作的最高水平，我們在為這些作品拍掌叫好的同時，應該思考這些作品在創作技巧上有怎樣的特點，存在哪些不足，同時思考如何為觀眾創作精彩的喜劇小品。仔細分析本屆央視小品大賽的獲獎作品，或許能為這些思考找到答案。

一、內容和主題必須

“貼得住”

喜劇小品之所以被觀眾廣為喜愛，很重要的一點是它在內容上貼近生活，創作者在選材時要緊貼百姓生活，然后通過藝術加工把這些題材以輕松幽默的方式表現出來，使觀眾在觀賞時可以從中找到自身生活的影子。因此，喜劇小品要想贏得觀眾認可，在內容上必須貼近生活。這些內容可以是生活里的某個現象或者某個話題，也可以是某些瑣碎之事，但貼近生活不是為了簡單地再現生活，而是藝術化地反映生活，這樣，創作者就要善于賦予這些內容特定的主題，這些主題不能大而空，而是要小而實，優秀的小品使觀眾看后引發思索，這種思索未必是對某些宏大主題的思索，更多的是對日常生活行為的思索。小品的主題只有落在實處，貼近觀眾的心理，才能起到“寓莊于諧”的藝術效果，“莊”是指小品的主題思想、深刻的社會內容和意義，“諧”則是指主題思想所依存的詼諧的藝術形式。

比如小品《村官李仁義》描寫了農村干部與群眾之間的關系，通過村民夫妻設計請村官李仁義吃飯這一事件反映了主人公廉潔自律的優良作風，這種取自基層生活的題材樸素而真實，以幽默的手法客觀地表現了當前和諧的農村生活。再如小品《大學小事》，這個作品是講大學生應聘的故事，創作者巧妙地運用面試時椅子上的一顆釘子，表現了五名大學生對這一“考題”的不同處理方式。基層于群關系、大學生就業是當前社會中的熱點問題和話題，廣大觀眾在欣賞這兩個喜劇小品的過程中很容易聯想到自己身邊的故事，在笑過之后產生思索。另外，《乒乓軼事》和《形象代言》也從比較獨特的角度展現了當代軍營的生活以及新時期軍民關系的和諧狀態，取材新穎，立意鮮明。

題材是決定作品質量的關鍵，喜劇小品的創作任務之一就是表現豐富多彩的人民生活，創作者必須要認真觀察和體驗生活，把日常生活中瑣碎的片段式的事件凝聚在作品中，以恰當的藝術手法表現出積極健康的主題思想，這樣喜劇小品才能被觀眾接受和喜愛。如何“貼得住”現實生活，是當前喜劇小品創作者必須要思考的問題，任何脫離了生活基礎的文藝創作都會失去藝術生命力，只有扎根于生活才能保證喜劇小品的藝術魅力。

二、人物必須“立得住”

所謂人物的“立得住”，就是指作品中的人物形象鮮活真實、個性鮮明，而不是創作者的“傳聲筒”或者圖解式的人物。喜劇小品受題材和體裁的限制，在塑造人物形象上較其他戲劇類型更為困難，但優秀的喜劇小品必須要有成功的人物形象。若要使人物在喜劇小品中立得住，須要使用兩條創作手法：一是為人物的行動找到合理的動機，人物循著動機產生目的，依據目的采取動作，按照“動機——目的——動作”的原則，人物的行動才能經得住推敲，而動機則是判斷人物行動是否真實可信的根本，這就要求創作者在塑造人物時首先要考慮他的動機是否明確、是否合理，如果動機不明確且不合理，就很難使人物鮮活真實；二是為人物的行動營造合適的情境，情境是戲劇藝術的根基，情節、沖突等都包含在情境之內，在特殊情境中，人物受時空環境、事件和人物關系的影響，隨著情節的推進、情節的展開顯現其最真實、最獨特的性格特征。因此，創作者要在小品中營造一個合適的情境，在推動情節發展的同時，不斷揭發出人物內心隱藏的特質，使其在行動中顯現其性格特點。

《村官李仁義》是本屆央視小品大賽中在人物形象塑造上最為成功的作品，該小品正是通過上述兩種手法使李仁義這一形象成功地立在了舞臺上。李仁義樂于助人、嚴于律己，創作者沒有把他當做一個概念人物去塑造，而是著力于刻畫一個真實可信的性格化人物。村主任李仁義上任后不肯吃村民家一口飯萊，這種行為引來村民議論，也引起他的好友鬧鬧的不滿。一番陰差陽錯之后，李仁義拒吃村民飯菜的行動有了一個合理的解釋，他看到其他干部就是從吃飯這件小事上開始逐步犯下更嚴重的錯誤，因此他上任后嚴于律己，拒絕村民請吃飯的好意。這樣一來，李仁義的動機和目的明確而合理，他的行動便可信，形象也鮮活真實。李仁義性格的獨特性來自創作者對情境的合力營造，從找雞到吃雞再到真相大白，隨著情節的推動和懸念的釋放，李仁義的內心世界一步步地敞開，觀眾不但體會到他的獨特性格，也體會到了形成這種性格的深層原因。

人物形象承載了創作者在作品中要表達的主題思想及其社會意義，去除概念化的創作手法，把人物當成“人”來塑造，挖掘人物的內心，刻畫其獨特性格，這樣的人物才能在舞臺上“立得住”。

三、語言要“hold住”

語言作為文學藝術最外在的材料，必須要符合特定藝術的具體要求。小品是語言的藝術，喜劇小品對語言的要求最高，我們在概括喜劇小品的幽默詼諧特性時，不但是指其形式，更是指其語言。在網絡文化急速沖擊傳統文化的當今社會，傳統的藝術形式如何保持各自的藝術本質特色成為亟待解決的問題。在今年小品大賽的作品中，我們可以看到有大量作品使用網絡語言，觀眾感到新鮮的同時，也在質疑這些網絡語言運用得是否得當。網絡語言的特點是擺脫常規語法對某一詞語或概念的釋義，它包羅萬象，又簡潔生動，便于口頭表達，傳播速度迅速。網絡語言本身往往帶有幽默詼諧的特質，這正與喜劇小品的語言不謀而合，因此在近年的各類小品中網絡語言的頻頻使用并不是偶然現象。但小品的語言并不是僅僅依靠使用幾句網絡語言就能產生笑料，真正的喜劇小品語言應該是于詼諧幽默中蘊藏著深刻的哲理，逗人發笑的同時給人啟迪。倘若不假思索地運用網絡語言，不但不會增加喜劇效果，而且效果會適得其反。面對網絡語言氣勢洶洶的闖入，喜劇小品必須要hold住。

真正幽默詼諧的語言應該是來自創作者對生活的認真總結之后，以機智風趣的形式表達深刻的內涵，精彩的喜劇語言是對生活高度提煉和濃縮的結果。小品的語言只有在特定的語境中經合適的人物說出口才會取得良好的效果，創作者要為劇中人物量身打造語言，性格化的語言最能吸引觀眾。有時候一句很嚴肅的話同樣能引發笑聲，這就是相同的語言在不同的語境中會有不同的效果，創作者必須要考慮到語言使用的環境和態勢。

《落葉歸根》是今年小品大賽中風格最為獨特的作品，之所以獨特，是因為該作品的語言使用十分特殊，創作者并不是憑借嬉笑式的語言取勝，反而出其不意地以一種冷幽默的形式引發觀眾的頻頻笑聲，這種劍走偏鋒的喜劇手法正是因為創作者結合具體的環境和態勢使用了性格化的語言。

因此，創作者必須要尋找喜劇小品語言的規律，善于提煉和濃縮生活語言，在網絡語言盛行的環境中hold住，保持住喜劇小品獨有的語言魅力。

總而言之，喜劇小品的創作有其特定的規律，從題材、主題、人物、語言這幾個角度考量我們當前喜劇小品的創作現狀，可以清晰地發現我們在喜劇創作上的經驗和不足，也只有從這四個角度出發，才能創作更有藝術價值的喜劇小品。