柳河灣的新娘為何這般靚麗?

在2008年第四屆秦腔藝術(shù)節(jié)上，我看了由西安易俗社青年演員惠敏莉主演的現(xiàn)代戲《柳河灣的新娘》，情不自禁發(fā)出贊語(yǔ)，“我國(guó)劇壇又升起了一顆新星”。這個(gè)“新”字有幾層意思：

其一，該劇主人公柳葉是當(dāng)代戲曲舞臺(tái)上的一個(gè)新形象。本劇通過一個(gè)美麗、善良女性的悲劇命運(yùn)，揭示了深邃復(fù)雜的社會(huì)歷史基因。在國(guó)、共兩黨斗爭(zhēng)的社會(huì)矛盾、宗法家族的封建禮教、傳統(tǒng)習(xí)俗的陳舊觀念的重重?cái)D壓下，一個(gè)明大義、守信諾、忍辱負(fù)重、忠貞善良、彰顯著人性光芒的新女性被扼殺了。她不是叱咤風(fēng)云的時(shí)代英雄，也不是三從四德的舊女性，她是在新舊社會(huì)交替、民族矛盾與階級(jí)矛盾尖銳斗爭(zhēng)的特定時(shí)代的產(chǎn)兒。同時(shí)劇中圍繞柳葉設(shè)置的瑞軒、石頭、小蘭、公婆、族長(zhǎng)等人物亦各有所司，鋪就了主要人物的生存環(huán)境。戲劇情景通達(dá)順暢，敘事與抒情交相輝映，抗日戰(zhàn)士殉國(guó)之悲壯與柳葉、瑞軒深夜喜逢之情致是全劇的華彩樂章。唱詞俗中見雅，本色當(dāng)行。音樂唱腔在保持著秦腔高亢激越本體的基礎(chǔ)上，吸納了民間和時(shí)尚的音樂元素，尤其加強(qiáng)了抒情性，增強(qiáng)了音樂唱腔的感染力和表現(xiàn)力。舞臺(tái)美術(shù)典雅大氣而不堆積，內(nèi)外景主要以掛幕與吊片構(gòu)成，為表演留出了足夠的空間，加以燈光疏密強(qiáng)弱的渲染，營(yíng)造了虛實(shí)相問、雅淡清麗的戲劇情境。前后三次出場(chǎng)的婚轎，既平添了舞臺(tái)亮色、點(diǎn)染了民俗色彩，更突現(xiàn)和映照了主人公的藝術(shù)形象。

其二，編劇謝家姐妹(謝迎春與謝艷春)是劇壇的兩位新人。她們?cè)静皇菍Ｂ毦巹。忝枚顺鯙榻虇T，后來姐姐迎春常年工作在文化行政部門，妹妹艷春從事戲劇研究工作。但她們對(duì)戲劇創(chuàng)作情有獨(dú)鐘，勵(lì)志篤學(xué)，虛心求教，厚積薄發(fā)，出手不凡。此前她們有過若干習(xí)作，該劇可謂是初次亮相，便贏得碰頭彩。此乃是她們辛勤的結(jié)晶，亦是劇苑之快事-在戲劇被邊緣化的社會(huì)氛圍下，就愈加難能可貴。

其三，飾演主人公柳葉的惠敏莉是一位初顯鋒芒的優(yōu)秀青年演員。這里需著重講一講為什么說初顯，惠敏莉原為黃土高坡的農(nóng)村娃，從藝廿余年來，由于她的聰慧好學(xué)，執(zhí)著敬業(yè)，打下了厚實(shí)的基本功，經(jīng)受了舞臺(tái)磨練，然而始終未能在更大的空間和更隆重的場(chǎng)合展現(xiàn)她的才氣。直到《柳河灣的新娘》的成功上演，才讓來自北京的專家和全國(guó)各地的戲劇工作者一睹她的芳華。她飾演的主人公柳葉有著外柔內(nèi)剛、秀外惠中的整體神貌，初嫁時(shí)的溫潤(rùn)秀麗、淑雅恬靜，守望時(shí)的心篤神定、恪守閫范，靜夜思夫的神往，夫妻相聚的甜蜜：聞噩耗時(shí)的堅(jiān)貞，受責(zé)打時(shí)的剛烈……惠敏莉?qū)α~性格發(fā)展的行進(jìn)軌跡，心路歷程和情感波瀾，刻畫細(xì)膩，形象鮮明。敏莉的演唱以情馭聲，聲情并茂。美視美聽，讓人盡享審美之愉悅。她憑借在該劇中的表演贏得中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)之殊榮，乃實(shí)至名歸。

其四，眾人拾柴火焰高，時(shí)也，勢(shì)也。戲劇是綜合藝術(shù)，也是群體藝術(shù)，需編、導(dǎo)、演、音、美的通力合作，這里的關(guān)鍵是要有一個(gè)統(tǒng)領(lǐng)群體的指揮中心。擁有百年藝齡的易俗社，乘改革之東風(fēng)，銳意進(jìn)取，慧眼識(shí)才。據(jù)說《柳河灣的新娘》的文本被一位社領(lǐng)導(dǎo)珍藏了三年才推上了舞臺(tái)，終于使一部既有深邃厚重的思想意蘊(yùn)，又有精致美學(xué)價(jià)值的力作得以應(yīng)時(shí)面世；多年默默無聞的青年才俊惠敏莉得以才藝大展，一顆劇壇新星在西北大地冉冉升起。