中國元素在室內紡織品配套設計中的運用

【摘要】：本文結合中國傳統紋樣的特征和內涵，尋求中國傳統紋樣在現代家紡設計的合理應用。與此同時，通過本文的思考與探索去尋求創立中國家紡藝術設計風格的規律

【關鍵詞】：中國元素;色彩;圖案

一、“中國元素”設計的源流

“中國元素”在歐洲的出現和流行，有著悠久的歷史背景。西方社會對東方文化和“中國元素”的最初接觸，可追溯到公元前一千三百年前古羅馬人對中國絲綢的憧憬。十三世紀，威尼斯商人馬可·波羅回國后將中國絲綢中的龍、鳳凰、麒麟等幻想怪獸圖案介紹到西方，繼而被歐洲絲綢業者大量采用。十七世紀，歐洲各國的王公貴族狂熱追求與歐洲人白色肌膚相適應的中國陶瓷。不但模仿中國陶瓷的樣式，還特別推崇中國陶瓷的紋樣，使東方仙境、山水、風花雪月、松竹梅等圖案在陶瓷及其它織繡、印染等工藝品上得以運用。十八世紀法蘭西的里昂絲綢織造行業，創作了更為優雅的“中國元素”的絲綢圖案，出現了仙山、幽林、亭臺水榭、龍鳳呈祥、花鳥草蟲、折扇瓶罐等中國風情圖案。使“中國元素”深入到歐洲民眾生活之中，并在十八世紀末達到了高潮。

時下，當越來越多的中國本土設計師努力模仿西方風格，強調產品是“純正的”意大利式、西班牙式、英式、關式等風格的時候，仍有許多外國設訓一師堅持將中國文化元素運用到自身產品中。重新認識、開發中華民族優秀傳統文化的各種元素，是中國設計師非常迫切的任務，也是得天獨厚的機遇。

二、“中國元素”的設計分析

1.“中國元素”中色彩的設計

每個民族在心理上對顏色有顯著不同的喜惡。因此，顏色也是民族文化的重要表現符號。中國人的原色雖也是紅、綠、藍，但色彩傾向明顯區別于西方。中國的紅是珊瑚紅，綠是綠松石的綠，藍是青金石的藍，它來源于國畫顏料的基色，也是中國文化中的珍貴色。中國顏色傳達的中國元素，會給外國人耳口一新的感覺，也更受中國人歡迎。在中式家紡中應用較多。

最早的外貿產品，深為西方人熟悉和喜愛。在西方“中國元素”紋樣中，各種明清青花瓷器紋樣被大量采用。包括各種青花瓶組合，還有中式或西式花卉的組合。這些紋樣的設計，從形式到色彩都要適應西方特定室內環境或家具配套的。凸顯出高貴不俗典雅而凝重。

（3）人物紋樣。主要源于中國古代繪畫、小說插圖、瓷器紋樣及其它工藝品。主要內容有君主、文臣、武將、侍女等人物和出獵、巡游等日常生活畫而。西方傳統家紡紋樣中的人物形象，多反映了歐洲神話和圣經中的眾神、英雄人物和愛情故事?！爸袊亍痹O計引進中國帝王將相、仕女、兒童等形象和情節處理，滿足了西方消費者的好奇心，因而受到他們的青睞。

（4）動物紋樣。中國傳統中想象的祥獸、異獸，大都有超自然的神秘威力，甚至被崇奉為神，如：龍、鳳、麒麟、玄武等。這些紋樣傳入西方時間較早，在當地認知度較高，在“中國元素”設計中是運用較久的紋樣。

（5）花卉紋樣。主要是牡丹、荷花、梅花、寶相、菊花、松竹等。花卉作為人類寄托情感的共同載體，東西方有著不同的認知觀念。一般認為中國帶有更多心理意識的觀念。西方許多壁毯為了適應織造工藝，將花卉紋樣圖案化和程式化，形成了一系列觀念性的固定花型。中國反映吉祥、長壽、富貴等觀念的程式化花卉紋樣，與西方從審關上具有一定共性。

（6）風景紋樣。是中國的田園風光、小橋流水、塔寺城郭、園林庭院、名勝古跡等具有東方特點的理想化的景物。這些東方詩情畫意的紋樣，傳達了與西方寫實風景畫不同的思想意識和精神境界。有的紋樣較完整地保留了中國山水的表現風格與程式，有的則是做了西化的變通，只能看到一點中國風景的影子。

三、中國元素在家用紡織品設計中的運用

將中國元素應用到現代家紡當中，不應是簡單的對中國元素的拷貝或直接挪用，而應是在挖掘、分析和理解中國元素內涵后，以中國藝術的精神元素融入現代家紡設計，使民族的文化精神和現代設計語言充分融會貫通，形成創新的家紡設。我們以傳統圖案為基準提取元素重新進行形象設計，逐步塑造出可以被國際家紡大舞臺所接受和喜愛的中國風格，是實現中國家紡國際化的重要前提。中國家用紡織品不僅應當充分利用本土豐厚的傳統圖案資源，而且要立足世界，主動吸收西方后現代哲學、關學思想等文化成果并且借鑒其藝術表現手法，

以此形成中國紡織品創新設訓一的新格局，使中國家用紡織品圖案設訓一連同其審關載體在當代國際潮流中取得新的地位與競爭力。

參考文獻：

[1]龔建培，現代家用紡織品的設計與開發[M]，北京：中國紡織出版社，2004.7.

f21劉娜，探析中國傳統花卉植物紋樣在現代家紡設計中的應用[[ J] .現代家紡設計，2007（3）.