1.導入語的設計。在一定程度上可以說,導語設計的好壞直接影響一節課的成功與否,導語可簡可繁,簡的兩三句話即可,繁的成百上千言也不多,它可以是不同教學內容的過度銜接,也可以是入情入理的誘導引發,如講授《過萬重山漫想》,可設計這樣的導語:“長江三峽號稱‘山水畫廊’,那兩岸的奇美景秀,曾引起古今中外無數文人騷客的向往與頌揚,同學們,如果你有機會去游三峽,你最想做的事情是什么?”以此來誘發同學們的想象,讓他們去聯想,他們想到的也許是拍照留念、寫文章來描繪那里的美景諸如此類的事情。這時我們不妨由此轉入課文:“三峽最吸引人的是它兩岸的美景,今天讓我們一起來學習劉征的《過萬重山漫想》,看看他是怎樣寫三峽的?”以此來引導學生去閱讀課文,讓學生在閱讀的過程中有新的發現,這樣,既能激發學生的興趣,引發學生的想象,又能顯示課文所選擇的角度與其他文人騷客不同,進而引導學生領會寫作時以“新”取勝的道理,這是本文寫作取得的原因之一,也正是本文學習的重點。
2.情感渲染的設計。在語文課堂上,教師如果發音準確、吐字清晰,聲音悅耳動聽, 并運用優雅的語調來朗誦課文,將能給人造成一種動人心魄的氛圍,把學生帶到那詩文的境界中,收到良好的效果。朗誦的形式是多種多樣的,可以教師朗誦,也可以是學生朗誦;可以單獨朗誦,也可以集體朗誦,還可以分角色朗誦;可以放錄音,也可以配樂朗誦等等。優美的語言加上動聽的音樂,必能似涓涓清泉流向學生的心田,如和的春風吹進學生的心扉,激發他們的興趣,培養他們的美感,使他們在不知不覺中進入美的境界,受到沒的熏陶,用沒去洗滌他們的心靈。
3.內容拓展的設計。在課堂上,教師講課如果僅僅局限于課文的內容,只在課文中兜圈子,就會顯得單調、枯燥,久而久之學生就會覺得語言無味。在此,教師可以適當地加進一些與之相關的材料或故事,以調節課堂的氣氛,拓寬學生的知識面。這些材料可以是背景材料,也可以是與課文內容有關的情況介紹。有些文章的寫作有一定的背景,而這些背景又直接影響到學生對課文內容的理解,因此教師有必要對有關背景材料作適當的引述。如《鴻門宴》,由于這篇課文是《史記》的節選部分,所以在授課前,應該對整體內容作適當的概述,讓學生了解故事發生的時代背景,了解劉邦與項羽之間的緊張關系,使學生產生觀“龍虎斗”的強烈愿望,并從中了解歷史,揣摩人物性格。但值得注意的是,在這里,無論引用什么材料,都應做到不落俗套,富于變化,引人入勝,這樣才能達到創設情景的目的,否則就會事與愿違。此外,還可以借講故事來創設情景,它可以是課文本身的故事內容,也就是在上課之初,教師以講故事的形式將課文的內容作提綱挈領的敘述,既引起學生興趣,又提示課文內容,引發學生思考,收到一舉兩得的功效。
4.巧妙提問的設計。上課時根據課文特點和教學目的要求,精心設計一些問題,引發學生思考,然后在教學過程中使這些問題逐漸明晰起來,從而達到一定的教學目的。這種方法由于教學目的明確,一開始就抓住了學生的注意力,讓學生學得積極主動,不失為一種高效的方法。而在這一系列活動中,占主導地位的始終是教師,教師通過引導、提示讓學生自己去體會課文中的情境美,在這里,教師只是以提問的方式引路,讓學生自己去感覺、去品味課文,這樣才能調動他們的積極性,使他們打開心靈,釋放情感,得到美的享受。如《故都的秋》,作者在文中所要極力渲染的了,是北國之秋的“清”“靜”“悲”之美,從而抒發郁積于內心深處的孤獨冷落之情。要深切理解作者的這種感受,引導學生體會秋景、體味、秋的悲涼之美是教學的重要環節。如果不注重啟發、引導,僅僅有教師去講解、評論、灌輸,那很可能是教師在臺上講得津津有味,學生在臺下聽得昏昏欲睡,收獲甚微。因為此時學生的心靈還未打開,無法感悟文中的意境美。在此,教師應該引導學生從一個個具體的景觀去分析、討論一些富有啟發性的問題。例如,北京的秋景很多,作者為什么要在“一椽破屋”之下,“從槐樹葉低”細數“一絲一絲漏下來的日光”?為什么要在“壁腰中,靜對著像喇叭似的牽牛花(朝榮)”的藍朵,而且是“以藍色或白色為佳,紫黑色次之,淡紅色最下”?
5.電化輔助的設計。語文課堂的情境設計還可以利用多媒體的幫助來達到預期的效果,用多媒體授課,不僅加大了講課的容量,還可使學生用視覺、聽覺等諸多感覺來多方位地感受課文內容,從而大大提高學生學習的興趣。講授《胡同文化》是,我們可以先放些京劇,讓學生了解一下京味兒,然后用圖片展示北京的胡同,通過圖片讓學生觀賞并總結北京胡同的特點,最后可播放錄音片段,使學生領會生活在皇城根下的老北京人“易于滿足,逆來順受”的“忍”的性格。講授《故都的秋》時,先用幻燈片展示作者的生平,然后通過圖片展示故都的秋景(即秋花圖、秋槐圖、秋過圖、秋蟬圖及秋雨圖),讓學生憑借眼前看到的景物歸納總結出故都秋的“清、靜、悲”的特點,接著把作者的生平與景物的特點結合起來,引導學生領會文章“景人合一”的寫法,體會其中的奇妙之處。