多麗絲.萊辛文學創作的發展歷程

多麗絲·萊辛是英國當代現實主義小說家，獲得2007年諾貝爾文學獎。自上世紀50年代第一部小說《野草在歌唱》至最新作品《裂縫》的出版，一直保持著長盛不衰的創作力。本文試圖通過對萊辛作品進行階段性劃分，從而分析其文學創作的發展歷程，以期能更好地整體把握萊辛文學創作，更準確地對其作品進行欣賞評價。根據萊辛在不同歷史時期作品表現出的不同主題，她的文學創作大致上可以分為四個階段。

萊辛創作初期主要關注殖民地人民，聚焦非洲殖民地社會，以反對殖民主義和爭取自由平等的社會政治斗爭為題材，作品帶有明顯的現實主義敘事手法。這個時期的作品包括長篇小說《野草在歌唱》(The Grass Is Singing 1950)和一系列以非洲為背景的短篇小說。

作為一名從非洲走出來的作家，萊辛以她獨特的視角，超凡深邃的洞察力，以傳統的現實主義敘事手法，通過第一部小說《野草在歌唱》向西方讀者毫不掩飾的展現了在種族隔離制度下的南部非洲真實的社會現狀，描述了貧窮的白人移民，特別是白人婦女在非洲的艱難的求生歷程。這一階段無論從作品主題還是創作手法而言，初涉文壇的激進現實主義青年作家萊辛都力求向我們展現一個真實的非洲。

第二階段是從20世紀50年代中期到60年代，是萊辛的第一個創作高峰期，這個時期作品包括著名的五步曲《暴力的兒女》(《瑪莎·奎斯特》《合適的婚姻》《暴風雨里的漣漪》《被陸地圍困》和《四門之城》)，以及力作《金色的筆記本》等。

這一時期萊辛作品主題的一個顯著特點是從關注非洲轉向關懷婦女。20世紀60年代西方女性運動風起云涌，出現了伍爾夫等一批女性主義作家。深受影響的萊辛將關注焦點從遙遠的非洲轉向身邊的女性，以婦女所面臨的困境和她們尋求自身解放的道路為題材，探索婦女在變幻莫測的現代社會中的生存和生活的狀態，表現了她尋求自我、探索人生的成長過程，展示了激烈的種族沖突和社會動蕩。實際上，這也體現了萊辛的觀點：殖民主義對黑人的壓迫和傳統社會對婦女的壓抑都需要用左派的政治運動才能消除。《金色筆記本》被有的評論者視為“萊辛的自白”，但是它的意義遠遠超越自身的經驗，反映了她對時代本質和人類命運的思考與認知。萊辛認為，四分五裂的世界和混亂動蕩的時代是造成破碎人生和精神分裂的原因，它阻礙了人們尤其是女性的獨立完整的發展。

這一時期萊辛作品大多以倫敦、英國農村或是其他西方國家為背景，以女性為題材，選擇女主人公生活的某一斷面來挖掘人物內心世界，結合現代主義技法反映女性對待婚姻、家庭、兩性關系等方面的體驗和感受，通過展現社會生活對人物內心的影響來折射現實生活。其中以探究現代女性居多，特別是知識分子女性的內心世界，描寫女性知識、女性的心理狀態以及她們面臨的當代兩性關系格局，以及反映所受的壓迫和渴望獨立自由的心聲。女性追求自由、獨立，尋求婦女身份的認同始終是第二階段貫穿萊辛作品的一個主題。同樣，正是由于萊辛這一時期創作了大量以女性為主題的作品，許多評論家因此將她納入女性主義作家的行列，甚至將她與伍爾夫一起列為英國文壇女性主義的兩大旗手。然而，萊辛豐富的人生經歷和非凡的創作力注定其作品的風格和主題是多變的，縱觀其長達半個多世紀的創作生涯，女性主義僅僅是其間的一個過程而已。隨后，萊辛又進入了另一個截然不同的創作領域。

第三階段是從20世紀60年代末到70年代，已是花甲之年的萊辛仍然保持著旺盛的創作精力，而創作技法和主題的再一次轉型又為她迎來了一個新的創作高峰。這一時期萊辛的興趣和熱情從令她深感失望的政治轉移到了蘇非主義。自60年代以來潛心研習伊斯蘭教蘇非(Sufi)教義，萊辛對心理學及伊斯蘭神秘主義思想的強烈興趣開始在作品中體現出來，作品主題和風格有了明顯轉向，這一時期的主要作品有：短篇小說《簡述地獄之行》、《黑暗前的夏天》，以及太空系列小說《南船星系中的老人星座》，包括《什卡斯塔》《第三、四、五區間的聯姻》《天狼星試驗》《第八號行星代表的產生》等等。

這一時期萊辛的寫作風格和寫作題材與以往截然不同。萊辛認為“小說創作的手法總是在變化的。小說最大的好處就在于它不墨守成規，它有多種多樣的變化形式，有極強的適應性，作者可以根據自己的想法進行創作。”“如果你讀《舊約》《新約》《佛經》或《可蘭經》，就會發現一個連續的故事。這些宗教有共同的思想，其中之一就是世界末日戰爭對未來的啟示。”萊辛試圖發展這個思想，并稱之為“太空小說”。她之所以采用太空小說的技巧，是為了能夠更自由地探討人性的問題。

也許是太空小說讓萊辛過足了小說創作時猶如天馬行空般的自由，讓她享受了一番另辟蹊徑創作的快樂，但同是也感受到了科幻小說的局限性，即將步入古稀之年的萊辛終于像一個在外游歷多年的浪子，經歷種種新奇和嘗試之后，曾經渴望并勇于嘗試各種挑戰和體驗的內心，也逐漸歸于平和，這種內心世界的轉變也反映在了萊辛的小說創作上。然而內心的平和并不意味著創作激情的消減，繼太空系列小說之后，已步入老年行列的萊辛在80年代又重返現實主義寫作風格，但文筆更顯成熟、質樸簡潔，成穩的文字背后透露出的仍是萊辛一如既往的創作熱情。這一時期她的主要作品包括《簡·薩默斯日記》《第五個孩子》和《又來了，愛情》。這一時期萊辛關注焦點又一次集中在了女性和家庭身上，但有所不同的是，這次萊辛關注的不僅僅是安娜那樣年輕獨立的“自由女性”，她將更多目光投向了中年和老年婦女，并以女性為視角切入點，展現西方社會人類的生存狀況，生存困境和前景。離開了社會總體矛盾這個大背景，女性問題也就無從解決了。萊辛著力描繪的是“整個時代”，婦女問題只是萊辛引領讀者走進社會大背景的人口。正是這種辯證思維的整體性使萊辛避免了一般女權主義者所易犯的片面性和極端性。歷練多年后萊辛的現實主義的寫作手法更趨成熟，平實的語言更能顯現作者深厚的創作功底，這正她是多年文學創作的積淀。

萊辛曾熱心研究馬克思主義，研習伊斯蘭教蘇非教義，親身經歷榮格的心理治療，甚至親嘗數日不眠不食陷入狂亂的滋味。縱觀萊辛的寫作歷程，她以執著的政治信仰和嚴肅的社會責任感反映社會的沖突，描述婦女的命運，表現對正義和光明的追求。她的創作手法也隨著作品主題的變化呈階段性特征：從早期傳統的現實主義寫作，轉入現代主義結構創新，再后來轉入系列太空科幻小說的創作，最后又回歸現實主義寫作，像是一個圓，最終又回到了起點。面對這樣一位風格主題多樣的作家，我們無法也不能簡單地用“某類作家”來給萊辛及其作品定位，否則對其作品的解讀就會出現偏差。研讀其作品時必須考慮到其作品創作的階段，這樣才能對其作品有一個更全面更深刻的了解。