誰(shuí)道易安是怨婦

【摘 要】李易安被人們譽(yù)為宋代詞壇上的一顆明星，但在眾多詞家的筆下，易安常以怨婦的身份與公眾見(jiàn)面，這大概與現(xiàn)存易安詞以反映婚后孤寂的閨房生活和南渡后國(guó)破、家亡、夫故的輾轉(zhuǎn)流徙之悲苦生活為主要比重有直接關(guān)系。細(xì)品其所有傳世存目詞后，我認(rèn)為這樣定位易安難免有點(diǎn)草率。

【關(guān)鍵詞】 易安 愁思 愛(ài)國(guó)熱忱

李清照是我國(guó)宋代一位杰出的女詞人，自號(hào)易安居士，人稱其詞為“易安詞”。易安詞在宋代詞苑中享有盛譽(yù)，備受后代詞家的矚目。只要仔細(xì)咀嚼所有現(xiàn)存易安詞，就會(huì)發(fā)現(xiàn)她并非如眾多詞學(xué)家所認(rèn)為的那樣是一個(gè)怨婦。我們不妨以徐培均先生的《李清照集箋注》為第一參考書(shū)目，該書(shū)共收集易安詞53首，據(jù)我初步統(tǒng)計(jì)，其中有不到三分之二的詞與愁直接或間接相關(guān)。也就是說(shuō)，有三分之一的詞作與愁怨毫無(wú)關(guān)聯(lián)，它們或詠物；或描寫(xiě)自然景物、自然風(fēng)光；或雖題材不一，但都格調(diào)輕松歡快；或抒寫(xiě)手足情；或托事言志，表達(dá)愛(ài)國(guó)主義情懷。為了較客觀澄清易安非怨婦的事實(shí)，我將借助眾人所熟知的作品，單從內(nèi)容方面加以說(shuō)明。

易安詞素以委婉、含蓄、清麗著稱。由于受社會(huì)環(huán)境影響，她的詞風(fēng)也隨之發(fā)生改變，在特定時(shí)期內(nèi)形成了與之相適應(yīng)的特殊風(fēng)格?？v觀易安的整個(gè)生命歷程，可將其一生大體歸納為以下三個(gè)時(shí)期。

一、中州盛日，閨門(mén)多暇

李清照出身于書(shū)香門(mén)第，生活比較優(yōu)裕。女詞人常常留戀于山川大自然的美景之中，秀美的大自然陶冶了她的情操，賦予了她靈氣。因此，這期間的易安詞輕快活潑，富于濃烈的生活氣息，給人以美的感受?！度鐗?mèng)令》一詞集中地表現(xiàn)了她熱愛(ài)自然，熱愛(ài)生活的情懷：

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

這是詞人少女時(shí)代一次郊游活動(dòng)的剪影。詞人當(dāng)時(shí)喜悅的心情溢于言表，展現(xiàn)了一幅無(wú)拘無(wú)束、無(wú)憂無(wú)慮的生活畫(huà)面。其中所營(yíng)造的境界：“仿佛忘路之遠(yuǎn)近，忽逢桃花林”。其描繪自然美景，生意盎然，溪亭之外，日暮之時(shí)，靜的梅花，動(dòng)的鷗鷺，天上地下，美不勝收。其抒發(fā)閑適襟懷，瀟灑開(kāi)朗。其寫(xiě)景抒情之法，僅捕捉溪亭日暮，迷路歸舟，藕花深處，一灘鷗鷺幾景，穿插“ 常記”、“沉醉”、“興盡”、“誤入”、“爭(zhēng)渡”、“驚起”幾個(gè)感嘆之詞，寥寥數(shù)語(yǔ)，引人入勝。語(yǔ)言清新明快。

此時(shí)期李清照另一些歌詠?zhàn)匀伙L(fēng)光、抒寫(xiě)生活理想的詞篇，帶有濃厚的浪漫主義色彩，顯示出豪放風(fēng)格。且看《怨王孫》：

湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮，紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡無(wú)窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗，蘋(píng)花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨人歸早。

雖然時(shí)令已是深秋，但在詞人筆下卻有些零落蕭條之感，反而別具一番情趣：疏紅余香，暗草沾露，篷房結(jié)實(shí)，鷗鷺眠沙，一幅“無(wú)窮好”的湖光山色圖映現(xiàn)在讀者面前，情感單純明快，女詞人的心靈敏感與大自然似心有靈犀，詞人把自己熱愛(ài)自然，熱愛(ài)生活的感情和青春的活力全部植入了自然景觀之中。

生活在閨閣中的李清照是一個(gè)性格活潑開(kāi)朗，無(wú)比熱愛(ài)生活的女子，她像一顆自由的種子，常常走出重門(mén)深院，投入大自然的懷抱之中，悠閑快樂(lè)地生長(zhǎng)著。她陶醉于游冶，寄情于山水，創(chuàng)作了一些歌詠?zhàn)匀?，歌詠生活的詞作，這些作品洋溢著蓬勃的朝氣和對(duì)大自然由衷熱愛(ài)的感情，活潑秀麗，語(yǔ)新意雋，絲毫不察有愁怨的影子。

二 、 合巹之后， 閨情相思

宋徽宗建中靖國(guó)元年（1101），十八歲的李清照與二十一歲的趙明成幸福結(jié)為伉儷，成為志趣相投的即“夫妻擅朋友之勝”的“同志”，夫妻倆舉案齊眉，相敬相愛(ài)，生活十分美滿。

生活是文藝的源泉。生活在愛(ài)河中的李清照，創(chuàng)作于蜜月前后的詞作，幾乎是清一色的閨房昵意，伉儷相娛，例如《減字木蘭花》：

賣(mài)花擔(dān)上，買(mǎi)的一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

人們慣用鮮花來(lái)比喻少女，詞人卻用少女來(lái)比喻鮮花，別開(kāi)生面，妙絕傳神。統(tǒng)觀全篇，筆法虛實(shí)相映，直接寫(xiě)花處即間接寫(xiě)人處，直接寫(xiě)人處即間接寫(xiě)花處，兩個(gè)藝術(shù)形象交相輝映，融為一體。這類詞比“正統(tǒng)”的“易安體”更能體現(xiàn)詞人對(duì)舊禮教的沖撞，而這種沖撞本身正體現(xiàn)了一種新進(jìn)的思想意識(shí)，也正是詞人“壓倒須眉”之處，與眾詞家的“ 怨婦”一說(shuō)是相悖的。

閨房繡戶是她的生活世界，而美滿的婚姻愛(ài)情便成為她主要的人生理想。新婚不久，丈夫趙明誠(chéng)負(fù)笈遠(yuǎn)游，旋又出任，夫妻暫離，生活出現(xiàn)了暫時(shí)的缺憾。李清照甜蜜寧?kù)o的心弦于是彈奏出一首首略帶苦澀和幽怨的望夫詞，詞作充滿離愁別緒，反映了女詞人孤寂的生活：

紅藕相殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。（《一剪梅》）

據(jù)元代伊世珍《瑯環(huán)記》載“易安結(jié)縭未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之?！比~在淡淡的凄涼籠罩之下展開(kāi)，它不像《如夢(mèng)令》那樣歡快，而是顯得凝重，流露著淡淡的哀愁。

多愁善感是眾多女性的共性，加之長(zhǎng)期孤獨(dú)寂寞的深閨生活，不管是多么堅(jiān)強(qiáng)的人，但凡血肉之軀，自當(dāng)引起她們的幾分愁思，在這一點(diǎn)上李清照也深有感觸。其中《醉花陰》是她這方面的代表作：

薄霧濃云愁永晝。瑞腦銷金獸。時(shí)節(jié)又重陽(yáng)，寶枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

不容否認(rèn)，婚后的易安之作，以吟嘆離愁別緒的閨怨詞居多，詞人緣事索情，以景語(yǔ)寫(xiě)情語(yǔ)，情景交融，含蓄婉轉(zhuǎn)地借寫(xiě)閨中孤寂閑悶的生活以抒思婦獨(dú)守空房的愁緒，極具清麗婉約之風(fēng)格。但就此我們還不能下她是怨婦的結(jié)論，因?yàn)樵诖藭r(shí)期內(nèi)她不也有《玉樓春》、《滿庭芳》等表達(dá)對(duì)生活寄予滿懷希望的佳作嗎？這說(shuō)明她也有積極生活的一面，并不是一味地睹物思人，觸景犯愁的。

三、心憐赤子，意念蒼生

如果說(shuō)李清照在靖康元年以前的生活是在風(fēng)和日麗的日子里度過(guò)的，那么自此以后，她就開(kāi)始在凄風(fēng)冷雨中苦度余生了。

建炎三年，趙明誠(chéng)只身赴建康時(shí)，突患急病，不治身亡。李清照失去了唯一的親人。這時(shí)，剛剛建立起來(lái)的南宋小朝廷正處在風(fēng)雨飄搖之中，金兵大舉南侵，李清照在浙東親歷變亂，從此在顛沛流離的生活中度過(guò)晚年。在這家破人亡、災(zāi)難接踵而至的年月里，一首首傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡之作應(yīng)運(yùn)而生。此時(shí)的易安詞流露著喪夫之痛和故國(guó)之思，含有悲戚意味，這類作品當(dāng)首推《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第、怎一個(gè)愁字了得！

《歷朝名媛詩(shī)》中所引吳灝之評(píng)語(yǔ)，稱許該詞“玩其筆力，本自矯拔，詞家稍有，庶幾蘇辛之亞?！闭J(rèn)為她的豪氣僅在蘇軾、辛棄疾兩位大家之下，此詞的成就及其在詞壇上的地位也就可想而知了。彼情彼景之下，國(guó)亡之恨，家破之悲，夫故之苦，一起涌上心頭，詞人將它們歸結(jié)到一個(gè)“愁”字作總寫(xiě)。從前輕盈妙麗的望夫詞如今變成了沉重哀傷的生死戀歌，詞境由明亮輕快變成了灰冷凝重。這是詞人情感歷程的真實(shí)寫(xiě)照，也是時(shí)代苦難的象征。

家破，夫故，已為不可逆轉(zhuǎn)的事實(shí)。痛定思痛，一腔沸騰的愛(ài)國(guó)熱忱情不自禁萌生于胸?？吹絿?guó)勢(shì)日危，山河殘破，朝廷不思收復(fù)中原，她憂心如焚。但囿于詞言情而不言志的傳統(tǒng)，她的詞篇較少觸及這方面的重大主題，不像她的詩(shī)篇那樣，對(duì)于國(guó)事慷慨陳辭。然而，國(guó)破家亡的慘禍對(duì)她的打擊實(shí)在太大了，她的整個(gè)精神面貌都因之改變了。她痛苦憂郁，心頭終日籠罩著愁云。于是，在撫今思昔之中，她的詞章也自然而然地抒發(fā)了家國(guó)之恨和興亡之感。她無(wú)時(shí)不在懷念著故國(guó)：“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉?！保ā镀兴_蠻》）“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人不慣起來(lái)聽(tīng)?！保ā短碜植缮Ｗ印罚坝酪箲脩脷g意少，空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道?！保ā兜麘倩ā罚┧畤@國(guó)勢(shì)衰微事業(yè)無(wú)成，前途茫然：“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流?！保ā段淞甏骸罚叭缃褚玻怀蓱驯В盟婆f時(shí)那？”（《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》）“感風(fēng)吟月多少事，如今老去無(wú)成?！保ā杜R江仙》）她希望那些有為之士能挺身而出，搭救黎民，振興國(guó)家：“安石須起，要蘇天下蒼生?！保ā缎潞扇~》）這些抒寫(xiě)家國(guó)之思的詞作中，最為有名的是《永遇樂(lè)》：

落日融金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨。來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。

南宋愛(ài)國(guó)詞人劉辰翁在他的《須溪詞》中有一段話頗能反映出易安此詞在當(dāng)時(shí)的影響：“余自辛亥上元誦李易安《永遇樂(lè)》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托之易安自喻，雖詞情不及，而悲苦過(guò)之。”使讀者一下子清晰地看到，詞人絕不是帶著惋惜、艷羨的心情簾下拾笑，而是咀嚼著國(guó)破家亡的苦澀悲涼。一個(gè)時(shí)刻體念國(guó)家安危的女詞人，我們能說(shuō)她是一個(gè)怨婦？

李清照是中國(guó)文學(xué)史上創(chuàng)造力最強(qiáng)、藝術(shù)成就最高的女性作家。她絕非是以一個(gè)怨婦的形象閃爍在宋代詞壇的大舞臺(tái)上，而是以女性的身份，真摯大膽地表現(xiàn)對(duì)愛(ài)情的熱烈追求，豐富生動(dòng)地抒寫(xiě)自我的情感世界，不僅比“男子作閨音”更為真切自然，而且改變了男子一統(tǒng)文壇的傳統(tǒng)格局，在中國(guó)文學(xué)史上占有崇高的地位。正如清人李調(diào)元所說(shuō)：“易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下?！薄安煌礁┮暯韼?，直欲壓倒須眉?！保ā队甏逶~話》卷三）

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