略論陶瓷新彩的工藝特點及美學特征

摘 要:中國陶瓷之所以成為中國文明的象征，是由其造型、材質和具有民族特色的裝飾決定的。我國的陶瓷裝飾的材料十分豐富;從工藝上講有釉上彩、釉下彩、釉中彩合稱陶瓷三大類裝飾，陶瓷顏料也十分豐富，即有中國傳統的精粹釉下青花、高溫顏色釉、又有釉上的粉彩、古彩，這兩種極具有代表性的兩大傳統釉上彩藝術門類。而外來泊的西洋彩——新彩，隨著陶瓷繪畫的發展，形成了一種有別于傳統秞上彩的陶瓷裝飾新品種也引起了人們的高度重視。新彩舊稱洋彩，這種秞上彩陶瓷新材料在19世紀末20世紀初從德國等歐洲國家傳入中國引進的，一種全新的陶瓷裝飾技法。本文僅就陶瓷新彩的工藝及美學特征作一番探討。

關鍵詞:陶瓷新彩新彩裝飾特征特性

中圖分類號:TQ174文獻標識碼:A文章編號:1674-098X(2011)05(b)-0234-01

1 陶瓷新彩的發展回顧

新彩舊稱洋彩，這種秞上彩陶瓷新材料在19世紀末20世紀初從德國等歐洲國家傳入中國引進的，一種全新的陶瓷裝飾技法。18世紀的西方國家，科學技術的進步帶動了陶瓷工業的迅速發展，其中釉上陶瓷顏料的制備也形成了一套科學方法，即以氧化鐵、銅、等礦物為原料，經過高溫煅燒成各種色彩的熔塊，再配以低溫釉附著劑(溶劑)研磨制備而成。此種低溫釉上顏料發色穩定，絕大部分顏色都可以互相調配，燒成前后的顏料色基本保持一致。新彩在20世紀50年代以前稱“洋彩”這是因為色料的來源、裝飾的技法，都是歐洲國家傳來的，便有“洋彩”之稱，由于新彩工藝簡單，發色穩定的優勢，在20世紀50年代之后，經過一系列的革新和研究。我國在景德鎮率先開始了“洋彩”顏料的生產，隨后在湖南醴陵、山東等地相繼開始新彩顏料的生產;自此，“洋彩”便在我國安家落戶了，此后，又出現了很多新彩種類，色彩也更加豐富了。現在我國不僅能自立生產各種顏料而且在表現技法上，也吸收了我國繪畫的沒骨法、工筆法及寫意畫法。所謂的“洋彩”已經失去了它的涵義，因此定名為“新彩”。新彩顏料呈色多，性能好，即能手繪人物、山水、花鳥圖案都沒局限性。因此在我國陶瓷裝飾方面得到大量使用，也成了陶瓷裝飾課程必修的基礎課之一。（如圖1）

2 新彩裝飾的工藝特征

2.1 陶瓷新彩顏料的特點

新彩顏料的特點:新彩所用色料是釉上低溫色料，新彩裝飾是用低溫色料在成瓷白胎上作畫，然后放入窯中約750～850℃左右燒成得到的產品。新彩顏料主要由色劑和溶劑兩部分組成，色劑是以銅、錳、鐵、鉻、鈷等各種金屬氧化物為原料，經過高溫鍛燒后制備成各種不同色彩的熔塊，是顏色的主要發色部分。熔劑是一種低溫玻璃質的附著劑，其成分對顏料的發色、光澤度、燒成溫度有直接的影響。新彩顏料的特點是色相豐富、品種齊全、發色穩定，在燒成前后其色相、色調不變、甚至比燒前顏色純度更高，更有光澤感。并且大部分新彩顏料可互相調配，形成新的間色。新彩調配原理與普通色彩調配原理基本一致。新彩顏色較薄而又鮮艷明快，能使彩繪者很容易掌握色度的藝術效果。在調色時，即可用油調也能用水和膠調，均能得到理想的藝術效果。從陶瓷工藝上講低溫色料穩定，因此陶瓷釉上裝飾色料穩定性好，這就使得新彩的色彩在較之傳統古彩、粉彩以及其它釉上彩更為齊全，并可以互相調配，更好地滿足畫面的色彩要求。由于新彩的色彩豐富性，增加彩料的細致、高雅的特性，即可以精細勾線填色又可以通過顏料的稀釋作畫顯示色彩的巧妙美觀，豐富多彩表現各種各樣的題材，它以多樣的表現形式，獨特的藝術語言得到了人們的推崇。

2.2 陶瓷新彩裝飾形式和裝飾技法特性

(1)新彩的裝飾形式有:手工彩繪、墨彩描金、廣彩、潮彩、刷花、噴彩裝飾、貼花紙等;陶瓷新彩裝飾主要的使用形式和方法是手繪，即用各種毛筆和新彩顏料直接在白色的瓷胎上繪畫，即可畫山水、人物、花鳥表現的題材非常廣泛，特別是高檔的藝術瓷都是以手工彩繪形式出現。其次是貼花，即用新彩顏料制成釉上薄膜貼花紙、再貼在白色的瓷胎上，經烤花而成。貼花非常適合工業化批量生產，成本低廉。這也是新彩中應用最為廣泛、覆蓋面最大的還是貼花裝飾形式。

(2)新彩繪制的技法 新彩手工彩繪的表現技法是極其豐富的。主要常用的技法有勾、填、點、彩、跺拍、刷、重色、噴色、刷色、扒、括等。新彩表現手法靈活，表現力強，因此，從事新彩創作的藝術家經過長期的摸索實踐，也形成了自己獨有的創新技法，比如一些特殊的表現技法:括擦法、流淌法、油漬法、翟點法、殘留法等等。因此材料的實踐性對新彩這門藝術就顯得尤為的重要。陶瓷新彩工藝制作上主要的技法有①洗染法:洗染是用顏色渲染出明暗層次，以海綿跺拍等做輔助工具，主要用在人物衣裙或花鳥上，將顏色從深到淺進行洗染，使畫面的花、鳥或人物衣裙有立體感。②平填法，用顏色均勻地畫在要表現的畫面上，要求顏料不干不稀(樟腦油不能太多)，厚薄均勻自然。勾線等填色常常結合一起使用。③接染法，用兩種或兩種以上的顏色自然接染在一起，用干凈的彩筆或海綿等為輔助工具，將不同的顏色接染在一起，要求接色均勻，少留筆痕。但由于新彩裝飾藝術是火的藝術，所以我們要充分認識和掌握新彩工具和顏料的特點，才能達到作品效果。

3 陶瓷新彩裝飾藝術的美學特征

3.1 陶瓷新彩具有豐富色彩的表現特點

新彩的色彩豐富性來源于其色彩的穩定性以及色彩間可以相互調配的工藝特點。舉例來說，傳統陶瓷裝飾的青花用色單純，色階也很豐富，相當于一種純水墨的表現，但是青花僅有一種色系。而古彩的色彩也發展的多種多樣，其特點是艷的而硬朗，但不足的是缺乏一種溫和，即中性的灰色調子，粉彩色彩雖更加豐富、雅致、鮮艷，也更加柔和，但略缺一些厚重感，就目前來說，新彩的色彩可以相互調配，所以調配產生的色彩色度之間的無數微妙差異，才如此豐富。其調配產生的色彩色度之間的無數微妙差異才如此的豐富，其特性更加接近于繪畫藝術，陶瓷藝術工作者調配時，可以根據畫面需要而靈活運用，充分發揮新彩材料的特性賦予陶瓷新彩裝飾以纖細、柔美、高雅、名貴之藝術感受。

3.2 陶瓷新彩具有裝飾技法的多樣性

新彩用色自由，相對傳統的古彩、粉彩更隨意大膽，效果也極為豐富多樣。它即可以用手繪制山水、花鳥、人物、古意新畫;又可以寫胸中逸氣、彰顯個性。從工藝上來講，釉上新彩在色彩上更能表現陶瓷創作的內含和主題，即能工能寫、兼工帶寫，又能中西結合，即可以象古彩，粉彩一樣勾線填色的傳統技法，又可以制作水墨沒骨畫，還可以復制油畫、水彩畫等表現力極強，同是色彩種類豐富，發色穩定、呈色光亮、燒成溫度寬、且燒成前后色彩相差不大，這有利于更好把握色彩效果。

4 結語

總之，新彩陶瓷藝術品的特色與審美不僅表現在扎實的繪畫和填色技法，還需要全面的藝術修養。新彩作品的主題，畫面虛實，裝飾技法的多種運用都需要經過長期的創作實踐才能做到得心應手，恰到好處。新彩裝飾的任何表現形式與技法都不是目的，而如何在這些形式與技法中表現出內涵與思想才是關鍵。在作畫時表現出熟練的造型能力，材質精，手法新，意韻深的作品。這就要求我們不斷關注時代、關注生活、開闊眼界，同時還要善于汲取不同領域的藝術與科學知識。然后憑借個人的藝術素養與興趣進行創造，相信隨著我們不斷嘗試新彩裝飾藝術會創造出更多具有時代特色的陶瓷藝術品。

參考文獻

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