馮英:與信仰共舞

穿著紅舞鞋的少女，這舞蹈永不能停下。

在所有的白日與黑夜?

從每一個春天與秋天，自過去到今天直至明日。

在游吟詩人緩長的吟唱中，你長發(fā)飛揚，舞步滑移，

前一步，后一步，命運從腳下延伸。

誰能解釋這神圣與荒唐的距離，

贊美與呻吟里，火光撲朔迷離。

你的目光起伏于塵埃之間，

掠過了地獄的火焰，觸摸到天堂的羽翼。

月神同日神交錯中的嘆息，

是因為新發(fā)的綠葉還未從眼中凋落，白雪便覆蓋了眉目。

生同死，足尖踩亂了所有謎面與答案。

從平原到高山，從沼澤到荒漠，

穿越黑暗，穿越光明，仿佛逃離，仿佛沉溺。

你踮著腳尖，旋轉(zhuǎn)再旋轉(zhuǎn)，

合著張揚的舞曲，表情凝重，仿佛與神共舞，

臉上帶著早已被人類遺忘了的虔誠。

金絲緞帶裝飾著青春，歲月在裙袂上流淌。

上一支舞與這一舞間，能否聽到花朵開落的聲音?

我們在俗世中見過的美麗女子，或者美艷，或者傲慢，或者熱情，或者溫馴，她們能夠承受我們贊賞熱烈的目光，卻無法承受我們不敢趨近的仰望。因我們知道，她們縱使皮相光鮮、千嬌百媚，卻終也是這俗世中的人兒，有著同你我一樣的悲傷與歡喜。然而當(dāng)馮英向我走來，我甚至控制了呼吸的速度。她不似這紅塵中的存在，那樣的高貴、寂寞和美麗。濃黑的頭發(fā)只是隨意綁成了辮子，一襲墨色冷清的長裙，挺直的背、微微仰起的帶著堅毅弧度的下巴和輕盈的步伐，她在用每一個瞬間和整個生命向我們展示：什么是只屬于芭蕾的高貴和美。

喀索斯的夢境

神話中的喀索斯總是在尋找著自己的倒影，而那年的那個小女孩總是在尋找著鏡子。她對著鏡子舞動小小的胳膊與手，皺著眉挑剔著自己的不完美，或者偶爾欣喜間發(fā)現(xiàn)自己的美麗。懵懂中的她唯一的愛好，就是尋找美的方向，這是童年的馮英。

小小的馮英一直是學(xué)校里的文藝花。她能歌善舞，愛唱愛跳。4歲開始，馮英就跟著街道文藝宣傳隊一起到處演樣板戲，那時候，她扮演的是小鐵梅。直到10歲那年，北京舞蹈學(xué)校的老師去到哈爾濱她就讀的學(xué)校招生，馮英的芭蕾人生就此正式拉開了序幕。只是那年的馮英還不知道，自己將要開啟的是一個怎樣的故事。她還不知道這個故事里有著最美的王冠、白色蓬蓬裙、粉色的緞帶舞鞋、王子與公主的動人故事，不知道這個故事里也有著最入骨的寂寞與最難承受的堅持。挑選馮英的老師們也并不知道，眼前的這個小姑娘日后將成為戴愛蓮先生口中的“芭蕾舞世界級明星”。

回憶起十歲那年的考試，馮英如今還記得一個仿如鑰匙般開啟故事的細(xì)節(jié)：在經(jīng)過層層的選拔后，最后只剩下了幾個小朋友進(jìn)行最后的面試。面試中，北京舞蹈學(xué)校的老師拿出了一雙大紅色的芭蕾舞鞋讓馮英穿上，試著踮起來。那時的馮英還不知道什么是芭蕾，也不知道自己將要去學(xué)習(xí)的正是芭蕾，她只是—下子就被那雙漂亮的紅色舞鞋吸引了。穿上舞鞋的馮英慢慢的踮了起來，老師說：“腿彎了點兒，再直一點好嗎?”于是馮英慢慢的伸直了褪，挺起了背。看見老師笑容的一刻，馮英知道：自己被選上了，以后自己就能穿著這雙神奇漂亮的鞋子跳舞了。

在這次考試中，還有一件馮英當(dāng)時不知道的事：老師們看過了馮英的腳，腳背不夠拱、腳心不夠凹，擔(dān)心馮英會立不起來，才讓她穿上舞鞋試試。馮英沒有想到自己的腳會在日后給她帶來那么多的痛苦與磨礪，她只是懷揣著對首都的向往、對那雙紅色舞鞋的向往，一個人收拾好行李，孤身來到了北京。

她比煙花寂寞

1973年，11歲的馮英成為了北京舞蹈學(xué)院的學(xué)生。進(jìn)了舞蹈學(xué)校，馮英才開始了解什么是芭蕾——那是一種要踮起腳尖跳的舞，美極了。當(dāng)然，與這極致的美同隨的，是一種近乎殘酷的痛。

有人說：“芭蕾是一門殘酷的藝術(shù)，它通過對人體的極限‘摧殘’而達(dá)到塑造芭蕾的極致美?！痹谖璧笇W(xué)院上二年級的時候，學(xué)員們開始練習(xí)穿芭蕾舞鞋。求“立”心切的馮英開始拼命的練習(xí)，結(jié)果很快腳尖就被磨破了。血水把腳尖和襪子粘在一起，每次脫舞鞋都要忍著鉆心的疼。腳尖剛開始磨泡的時期，即使不穿舞鞋也疼痛難忍，每次上場之前，馮英都要把自己的腳在地上猛勁兒地跺，一直跺到麻木了，疼痛也就減輕了。

然而當(dāng)回憶起這些，馮英卻并不覺得是苦?！叭绻悴粺釔鬯蛘邲]有那么熱愛它，那么這樣的過程一定是痛苦和難以忍受的，但是當(dāng)你熱愛它，熱愛它如生命，就不覺得是苦了。因為你知道，今天所有承受的苦，都將蛻變成明日的美。當(dāng)你想象自己有日可以站在舞臺上，演繹那些充滿著真善美的故事，與其中的角色一樣在真情、真善、真愛的故事中表達(dá)這極致的美，你就會知道，所有的一切都是值得的?！瘪T英微笑著如是告訴我。

倔強(qiáng)的馮英總是付出著比他人多于幾倍的刻苦與勤奮。芭蕾舞的高速旋轉(zhuǎn)、大跨度騰空，都要求演員有良好的腳尖功夫，馮英除了正常訓(xùn)練外，還額外增加訓(xùn)練量，幾乎每次都練到腳尖失去知覺。即使是在星期天，大家可以休息了，馮英也還是要給自己加課時，人家做32個Pirouette旋轉(zhuǎn)，馮英一定要練夠64個還要在周圍擺上各種障礙物，如果旋轉(zhuǎn)過程中偏離原地，就會被撞到……

然而這些，還都僅僅只是肉體上的痛苦。與其相比，仿若永恒般的寂寞與孤獨才是一個花樣年華的少女更難以承受的。在長達(dá)六年的舞蹈學(xué)校生活里，馮英的周末總是獨自度過的。她去借來厚厚的文學(xué)名著：《紅與黑》、《傲慢與偏見》、《巴黎圣母院》、《戰(zhàn)爭與和平》……一個人在訓(xùn)練完之后靜靜的閱讀。她知道，一個優(yōu)秀的芭蕾舞藝術(shù)家，不只需要完美的技術(shù)，更需要對劇中人物的深刻揣摩和高貴的氣質(zhì)。于是她大量的閱讀，她希望通過閱讀這些世界名著，可以更明白自己所要演繹的人物的內(nèi)心，更希望通過這大量的閱讀，讓自己的內(nèi)心變得豐富、厚重起來，不再如一般舞蹈演員般單薄。

在這六年里，馮英仿佛一個苦行僧般修煉著。她壓抑住所有屬于花樣年華中的對浮華與玩樂的欲望，只留下了對于美和藝術(shù)的欲望。她不停的訓(xùn)練，不斷的閱讀，從內(nèi)到外的修煉著自己，享受著這份獨屬于她的寂寞與孤獨。藝術(shù)就是她的宗教，極致的美就是她的信仰。她貢獻(xiàn)出了所有本該屬于青春的歡快，如最虔誠的僧侶一般，在孤獨與痛苦的修行中，靜靜聆聽著這宗教與信仰在靈魂深處發(fā)出的聲音與指引，享受著這份只有她才可以感受到的，神秘的快樂。

奧杰塔的蛻變

高傲的公主奧杰塔展開雙臂，踮起腳尖，向上飛躍，雙臂伸展，仿佛輕盈的翅膀，揮舞著旋轉(zhuǎn)著。偶遇王子，她翻動手掌擋住臉部，回避著陌生人的目光，顯露出羞怯靦腆的姿態(tài)……這著名古典芭蕾舞劇《天鵝湖》中的經(jīng)典場景常在馮英的腦海中浮現(xiàn)，她17歲時首次登上舞臺所跳的第一場芭蕾舞正是《天鵝湖》。

畢業(yè)后的馮英憑著優(yōu)異的成績進(jìn)入了中央芭蕾舞團(tuán)。1982年，她被派往法國巴黎歌劇院進(jìn)修一年。在法國的一年里，馮英完成了她成為一名優(yōu)秀的芭蕾舞女首席之前的重要蛻變。

在法國的日子里，馮英接受了著名芭蕾大師和編導(dǎo)Maurice Bejart、Rosella Hightower的指點，更重要的是，她盡情享受著這藝術(shù)之都帶給她的改變。每天清早，她搭乘地鐵去學(xué)習(xí)芭蕾。下課后，她會買一根如指揮棒似的長面包，在圖書館借一本厚厚的書坐在塞納河畔閱讀，看著猶如油畫般美麗的城市。她常常去盧浮宮、去圣母院、去教堂、去博物館，一待就是一整個下午。她也常常溜進(jìn)歌劇院，躲在最后一排的角落里看演出，或者看街頭藝人的表演。這所有的一切都仿若一次洗禮般，積淀著她更加厚重高雅的氣質(zhì)和豐富的見識。一年后，馮英完成進(jìn)修，回到了中國。更加優(yōu)雅、更加美好的她迎來了似乎與自己靈魂重疊的奧杰塔。

回國后的馮英，以扎實的藝術(shù)功底、近乎完美的技藝投入到表演中，先后主演了大型古典芭蕾舞劇《天鵝湖》、《希爾薇婭》、《吉賽爾》、《堂·吉訶德》、《睡美人》、《羅密歐與朱麗葉》；中國芭蕾舞劇《林黛玉》、《魚美人》、《雁南飛》、《楊貴妃》、《紅色娘子軍》及《小夜曲》、《古典女子四人舞》、《天鵝之死》、《黃河》、《雷蒙達(dá)》等芭蕾精品。1986年10月，她作為客座藝術(shù)家與巴黎歌劇院明星同臺獻(xiàn)藝。正在法國的我國老一輩舞蹈藝術(shù)家戴愛蓮激動地說：“這是從來沒有過的事，這是比拿大獎還要高的榮譽?！币驗樗鼧?biāo)志著芭蕾的故鄉(xiāng)已經(jīng)承認(rèn)馮英進(jìn)入世界級明星行列!

她可以是《天鵝湖》中高傲的公主，也可以是《紅色娘子軍》中奮起抗?fàn)幍沫偦ǎ核梢允菬崆楸挤诺奈靼嘌琅桑部梢允菓n郁悲傷的林黛玉。此時的馮英，已經(jīng)成為了一名優(yōu)秀的芭蕾舞表演藝術(shù)家，然而就在此時，馮英再一次跳起了她初登舞臺時的《天鵝湖》，告別了這個她如生命般熱愛的舞臺。

最后的Pirouette

1996年，馮英跳著《天鵝湖》完成了自己舞蹈生涯的告別演出，在這場演出中，馮英旋轉(zhuǎn)出了無數(shù)個完美的Pirouette，然而最后一個Pirouette，她留給了自己。轉(zhuǎn)身間，她告別了這個滿載鮮花、榮譽與夢想的舞臺，讓年輕的奧杰塔接替她站上去，繼續(xù)這個美麗的故事。

馮英知道，在舞臺上只有一個女主角，她不下來，年輕的演員們就上不去。自己曾經(jīng)也體會過無法出演主角的痛苦，所以更加知道機(jī)會對于年輕的演員們來說有多么的寶貴和重要。含著萬千的不舍，她告別了這個她為之奮斗了數(shù)十年的舞臺，投入到芭蕾教學(xué)中，把自己的經(jīng)驗教給年輕人，手把手培訓(xùn)著他們，期待著他們能夠比自己更好。

現(xiàn)在已經(jīng)是中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長的馮英，身上流淌著的依然是獨屬于藝術(shù)家的那份高貴、寂寞、甚至略帶一些孤傲的優(yōu)雅氣質(zhì)。只有當(dāng)她微笑，當(dāng)她與團(tuán)員們細(xì)致耐心溝通的時候，我們才能記起，現(xiàn)在該稱呼她為“馮團(tuán)長”了。馮英說，這個角色的轉(zhuǎn)變自己也適應(yīng)了很久。過去作為一個藝術(shù)家，獨善其身即可?？梢跃S持自己的清高，享受自己的孤獨與寂寞。但是現(xiàn)在不同了，需要打開自己才能更好的為這些年輕的演員們服務(wù)，為他們盡量的掃清障礙，提供最大的幫助和支持。堅強(qiáng)和倔強(qiáng)的她如今把“團(tuán)長”這個身份，猶如當(dāng)年對于藝術(shù)一樣，開始了新一輪的修行。

在采訪中，我們經(jīng)常能看見男女演員們一身練功服，邁著八字腳上下樓梯——她們通常很注意脖子和腳的保暖，常常用多余的練功衣作圍脖，腳上罩著厚厚的襪套。每當(dāng)他們走過，馮英都會用一種愛憐的眼光注視著他們的背影直至他們離去，這些年輕的演員們仿佛是馮英的孩子，也仿佛是曾經(jīng)的她。或許他們不會知道，這個看上去如此孤傲高貴的馮團(tuán)長，在默默注視著他們的時候，眼里流淌出來的是多么溫暖、濃郁與深刻的愛，就如普通的母親一般。

在采訪結(jié)束的時候，馮英送給了我一雙芭蕾舞鞋，漂亮的寶石藍(lán)顏色。馮英遺憾的說，這算不上是一雙很好的舞鞋，因為目前團(tuán)里的經(jīng)費不足以購買更好的。但是她說：“你試著穿上它，試著踮起來，或許你就會明白我們了?！彼€說：“每個女孩子其實都應(yīng)該學(xué)習(xí)一下芭蕾，當(dāng)你穿上這雙舞鞋，你會找到更加美好的自己。”回到家后，我換上了這雙漂亮的芭蕾舞鞋，試著踮了起來。腳尖立刻傳來一陣尖銳的痛楚，仿佛美人魚初次行走時的感受踩在玻璃碎片上的刺痛。在這一陣陣的痛楚中，我對著鏡子，盡量挺直背，深呼吸，收腹挺胸，仰起頭，搜索著記憶里的芭蕾片段，慢慢舉起手，緩緩的旋轉(zhuǎn)，足尖輕輕的點地……鏡子里出現(xiàn)的是從未見過的一個優(yōu)雅美麗的自己，在這一刻我終于明白了這些芭蕾人的快樂。如果說我們俗世的生命中可以存在著如此高貴的美，那么為了追尋到它的存在，付出再多也會是無悔的值得。如果說在宗教以外還有宗教，那么對藝術(shù)對美的追求就是這些舞者的宗教。而他們，則是最虔誠的教徒，日復(fù)一日的修煉著自己，只為無限趨近于的完美。