韓濤:心病無(wú)方

一個(gè)忠實(shí)于藝術(shù)的探索者韓濤，他所做的一切都是為藝術(shù)的事業(yè)奮斗，辦學(xué)校、開畫廊、策展、畫油畫、拍電影、搞攝影、玩越野，每一個(gè)看著獨(dú)立的身份歸于他一身的時(shí)候，所作的這些都無(wú)與倫比的精彩，而這些積累慢慢沉淀出的是他心中的目標(biāo)，“我要拍一部好片兒。”

一個(gè)陽(yáng)光充足的早晨，我們來(lái)到了韓濤的工作室，他熱情的向我們走來(lái)，操著一口山東方言，顯得格外親切。我們進(jìn)入的這個(gè)獨(dú)特而寬敞的空間是他親自設(shè)計(jì)的，其中有畫室、畫廊、書房、工作間等，院子內(nèi)還有他收藏的古董和雕塑，增加了這個(gè)空間的藝術(shù)氣氛，工作區(qū)是他平日里逗留最多的地方，很多出色的油畫作品都是在這里完成的，他說(shuō)：“我喜歡呆在這里，特別安靜關(guān)起門沒人打擾我，我只有專心的創(chuàng)作。”這是一個(gè)執(zhí)著藝術(shù)家表現(xiàn)內(nèi)心世界的地方。書房和生活區(qū)，給我們舒服溫馨的感覺，韓濤是一個(gè)珍藏記憶的愛好者、喜歡攝影的藝術(shù)家，在墻上的照片都是他曾經(jīng)珍貴的留念，無(wú)論是他或他有關(guān)的朋友，都保存裝飾并掛在墻上，上面密密麻麻、扎扎實(shí)實(shí)地記錄著他成長(zhǎng)的每一步。從他辦學(xué)校到成為一名成功的藝術(shù)家，經(jīng)歷了很多心酸，放棄了收入很穩(wěn)定的教師職業(yè)，抱著兒時(shí)的夢(mèng)想來(lái)到了北京奮斗，如今在油畫，試驗(yàn)電影方面有所成就。2005年他就拿著賺得的錢在798開了畫廊“平民電影空間”，而后他因在工作室承接了北京第二屆同性戀電影節(jié)等活動(dòng)而受阻，三年后搬進(jìn)了現(xiàn)在宋莊的工作室，2006年在宋莊小堡新藝術(shù)區(qū)創(chuàng)建“平民電影資料館”。現(xiàn)在的生活和創(chuàng)作映射著他心中不滅的理想，一切都是為了拍攝電影而做準(zhǔn)備。他的作品先后轉(zhuǎn)變很大，從灰悶低沉的敏感畫面到現(xiàn)在明快活潑的溫暖畫面，這樣的變化來(lái)源于他已成為了父親的緣故。

身體上的感知

當(dāng)今的社會(huì)現(xiàn)象千奇百怪，在中國(guó)藝術(shù)隨處可見。韓濤說(shuō)，“中國(guó)隨便一拍就是當(dāng)代藝術(shù)。”藝術(shù)家關(guān)注這些敏感的問(wèn)題，韓濤關(guān)注的事件，從上溯幾十年甚至上百年歷史中會(huì)發(fā)現(xiàn)，每個(gè)時(shí)期的社會(huì)事件是不同的，每個(gè)年代反映出的問(wèn)題也是不同的。韓濤特別關(guān)注時(shí)事，因?yàn)檎坞x他并不遙遠(yuǎn)，他就生活在政治中，因此根本脫離不了這個(gè)話題。

他創(chuàng)作的印尼反華事件就是特別關(guān)注政治的題材。印尼反華事件發(fā)生在海外，相對(duì)立的比較遠(yuǎn)。關(guān)于社會(huì)事件，包括現(xiàn)在也一直在做。印尼反華時(shí)他在想人到底是怎么了，老是發(fā)生這樣的一些事情，不知道是因?yàn)槭裁丛颉？茨切﹫D片給我的震撼特別大，畫完這批畫，他還專門去了一趟印尼，正好印尼國(guó)家美術(shù)館請(qǐng)我過(guò)去參加一個(gè)行為展覽，他從黃河帶一些泥土然后到印尼沙灘上找一些沙子和我的鮮血混一起做了一塊磚，把這塊磚用在正在改建的美術(shù)館了。這是他覺得最滿意的行為作品。

他從小還是喜歡電影，對(duì)電影的興趣是從看露天電影開始的，從小就跟著放電影的人屁股后面在好幾個(gè)村子之間轉(zhuǎn)，但實(shí)際上看的都是一部電影。他做的第一個(gè)片子叫”線”，是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭跟蹤一個(gè)人用粉筆一直在街頭持續(xù)化一根線，是屬于典型的藝術(shù)家觀念化錄像作品。后來(lái)做劇情片《酸棗樹》，《大霧》是三部分相對(duì)獨(dú)立的劇情組合在一起的，都是他滿意的作品。

由個(gè)人到公共思考

現(xiàn)在的韓濤正在儲(chǔ)備能量的時(shí)候，要實(shí)現(xiàn)心中他最理想的作品。而今在藝術(shù)的圈子里也已是嶄露頭角了，身份比較復(fù)雜，從電影到繪畫，從行為到裝置，從藝術(shù)家到策展人，差不多都玩過(guò)了。和其他年輕藝術(shù)家相比，他涉獵的范圍非常廣而且手段方式也很多變，不拘一格，很難的。今天看到他的新油畫，很喜歡。看上去比過(guò)去的畫好得多，似乎已經(jīng)找到了自己的感覺和特點(diǎn)。他說(shuō)，“因?yàn)槲业暮枚鄼?quán)利都沒有得到過(guò)，有好多我個(gè)人的權(quán)利，就是我人生當(dāng)中我覺得是必不可少本應(yīng)該的權(quán)利，而我現(xiàn)在沒有。因?yàn)槲矣辛诵『⒅笪覔?dān)心的不是我自己，我更擔(dān)心的是我的小孩，他的未來(lái)是不是還會(huì)像我這樣，我感覺那非常擔(dān)心。”原來(lái)變?yōu)楦赣H的韓濤不僅對(duì)他的個(gè)人的觀念形成了轉(zhuǎn)變，對(duì)藝術(shù)的感覺也發(fā)生了質(zhì)的變化，多了許多對(duì)生活的憧憬和美好的祝愿在里面，拜托了苦悶了和孤僻的情感。

他說(shuō)，“新系列中的每一幅作品并沒有一個(gè)共同的主題貫穿其中，但每一幅畫都有一個(gè)故事，只是這些故事是獨(dú)立的，它們之間并沒有聯(lián)系。我的創(chuàng)作是貫穿在生活過(guò)程的每個(gè)事件中的，任何一件可能會(huì)讓我感到敏感或讓我想要去記錄它的事情我就會(huì)想到創(chuàng)作。我不喜歡符號(hào)性的東西，我不會(huì)去畫一個(gè)特定的形象，然后無(wú)限制的復(fù)制它，或者去選一個(gè)既定的主題，像寫一篇命題作文一樣。創(chuàng)作是一件很自然的事情。”

什么樣的故事都有可能會(huì)激發(fā)他記錄它的欲望，因?yàn)槲覀儾]有生活在真空中，身邊有很多事情發(fā)生，感觸自然而然就會(huì)產(chǎn)生。比如新畫《自行車》是他對(duì)在798看到的一輛停靠在路邊載著青草的自行車的寫實(shí)；那個(gè)拿著盲人棍的孕婦，是對(duì)現(xiàn)在很多人的狀態(tài)的描述：一種不知道未來(lái)是什么樣的迷茫狀態(tài)：《母親的嫁妝》是個(gè)過(guò)去用的暖瓶，他的媽媽說(shuō)當(dāng)年她唯一的嫁妝就是這樣一個(gè)暖瓶；而《瞎子摸象》是一個(gè)攝影師拍的作品經(jīng)過(guò)處理以后的樣子，他去掉了它的背景然后在其中加入了屬于自己的成分。這幅畫取名中國(guó)的寓言故事，主要是反映了在他的視角中，國(guó)內(nèi)藝術(shù)家就如同瞎子摸象一樣的狀態(tài)：我們國(guó)家并沒有像西方一樣形成藝術(shù)鏈，比如收藏系統(tǒng)、美術(shù)館系統(tǒng)、畫廊系統(tǒng)并沒有建構(gòu)完善。他的藝術(shù)表現(xiàn)形式喜歡用綠色的樹木或者樹葉的元素表現(xiàn)，綠色是代表著和平和希望，作品《利比里亞的鹿敏感者》表現(xiàn)在綠色的草叢中有一只目光警惕的鹿，鹿是一只很有靈性的動(dòng)物，用它來(lái)比喻人類真的太恰當(dāng)了，當(dāng)一只鹿隨時(shí)準(zhǔn)備逃跑和受到驚嚇的時(shí)候，可想到這只鹿所處的環(huán)境必然是給它帶來(lái)不安全的狀態(tài)，體現(xiàn)戰(zhàn)亂中的國(guó)家給人類和動(dòng)植物帶來(lái)嚴(yán)重的危害，與它相反的現(xiàn)在正在創(chuàng)作的作品《美國(guó)的鹿發(fā)情期》正是一只美國(guó)的鹿在綠色的草叢中與人們嬉戲和散步，在一個(gè)優(yōu)美與和平的環(huán)境中成長(zhǎng)，這形成了嚴(yán)重的社會(huì)現(xiàn)象對(duì)比。他不僅關(guān)心這樣政治性的題材還喜歡學(xué)習(xí)大師的作品，他曾看了畢沙羅的傳記、畫冊(cè)，對(duì)他做了一番研究，新作中《風(fēng)景》其實(shí)就是畢沙羅的一幅畫的再創(chuàng)造，以他的方式，去掉了風(fēng)景里的人物，唯獨(dú)留下了籬笆這個(gè)元素，那是一幅向他致敬的作品。還有模仿高更的作品《我們從哪里來(lái)?我們是誰(shuí)?我們往哪里去?》創(chuàng)作的以他自己的表現(xiàn)方式，一些裸體的人們漫步在草叢深處，傳達(dá)當(dāng)今人們的迷茫處境和不安全感的表現(xiàn)。

最真實(shí)的表現(xiàn)力

韓濤創(chuàng)作的這些新的作品是他成為父親之后明顯的轉(zhuǎn)變，但是這一切都是為了他要拍攝的電影做準(zhǔn)備，他從小就喜歡電影，畫畫和電影都是相關(guān)聯(lián)的，只是穿插進(jìn)行，他近期的計(jì)劃是要拍攝一部很宏偉的電影。劇本早就寫好了，是三部曲。從90年到00年這十年。這十年當(dāng)中的故事。因?yàn)?9年之后，整個(gè)民主進(jìn)程已經(jīng)停止了，這十年發(fā)展的只是一個(gè)欲望，無(wú)限膨脹的感覺。我寫的這三部曲一個(gè)是農(nóng)村的，一個(gè)是鄉(xiāng)鎮(zhèn)的，還有一個(gè)城市的。

我們期待韓濤的電影很快與我們見面，實(shí)現(xiàn)他一直的理想，他跟別的導(dǎo)演不一樣，他是以一個(gè)藝術(shù)家的視角、靈感、支撐點(diǎn)來(lái)構(gòu)成他的作品的。他希望，能讓更多的人去看，更多的人了解。因?yàn)樗膫鞑ツ芰σh(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)當(dāng)代藝術(shù)的任何形式。