香港蘇富比2011年春拍分析

2003年至今中國的藝術品市場一直保持著不斷堅持向上的走勢。這次香港蘇富比春拍推出了3600件，總成交額高達34.9億港元，多個專場都出現了創最高總成交紀錄的情況，成交率不少也高達90％以上，呈現出中國藝術品市場持續熾熱之態勢。然而與以前不同的是現在不少資深藏家已淪為看客，拍場成為投機資金的舞臺，據行業人士分析未來數年中國藝術品市場將持續火爆，“金元”將成為藝術品市場的主角。

中國藝術品市場不斷堅持向上的走勢

2010年，中國內地三大拍賣行無論是單季也好，全年也好，所有的業績都超越了世界兩大拍賣巨頭蘇富比和佳士得在東方最重要的藝術品市場前沿陣地香港的大拍，一躍而執世界藝術品拍賣之牛耳，人們終于不再懷疑，中國藝術品投資開始正式與過去數百年來的國際慣例接軌了。當然，同樣有人會懷疑中國藝術品投資市場規模的真實性，認為這是受到投機資金大規模的操縱，藝術品已經不折不扣地成為中外投機霸主的綁架對象。

回望過去這些年，藝術品市場仍處在一個上下波動但是不斷堅持向上的走勢，雖然經歷了太多其他因素的干擾，例如金融海嘯、戰爭、地震等等，但是，在中國，以及以炎黃子孫血脈為紐帶相連的這些國家和地區，藝術品市場這種向上并不斷放大的走勢是始終如一的，今后在沒有其他人力不可抗力的巨大干擾的情況下，亦終將如是并會持續相當的一段時間。

如果有讀者在過去數年之中跟蹤我每年在《收藏·拍賣》雜志里做出的數據分析，那看到以上這組數據，就會為其超高的成交率而吃驚。如果再看到每件拍品具體的估價和最終成交價格額的差異，就會為其超高的倍率而吃驚。

藏家淪為看客，拍場成為投機資金的舞臺

以尤倫斯重要當代藝術收藏專場為例，現場坐著數百位來自世界各地關心中國當代藝術、喜愛中國當代藝術的行家，也曾經相當努力地作出一些“表示”，但是幾乎所有重大的成交均成為十數個場外買家的表演，而且這些場外買家幾乎清一色全是機構或者基金。有業界資深人士在拍賣后個人微博上感慨，認為現場所有參與者都淪為投機資金競投的看客。以與我一道在現場參與競拍的業界資深藏家的競買結果為例說明現實的殘酷性：

拍品一：耿建翌(B.1962)油畫《燈光下的兩個人》(編號：0801)，估價100萬－150萬港元，預備競價300萬－400萬港元，最終成交價1858萬港元，競投失敗。

拍品二：劉煒(B.1965)油畫，《1989生于北京》(編號：0857)，估價150萬－200萬港元，預備競價400萬港元，臨到拍場時將預備競價提高至600萬港元，最終成交價1298萬港元，競投失敗。

拍品三：劉煒油畫《不準吸煙系列》(編號：0858)，估價120萬－180萬港元，預備競價400萬港元，臨時提高至600萬港元，最終成交價1410萬港元，競價失敗。

再看看中國古陶瓷專場，幾位朋友選擇的拍品的情況如下：

拍品一：清雍正白釉雙耳盤口橄欖瓶(編號：3016)，品相不好，有炸底，小磨口及縮釉，估價30萬－50萬港元。預備競價80萬－100萬港元，最終成交價266萬港元，競投失敗。

拍品二：清乾隆粉青釉葫蘆瓶(編號：3020)，估價50萬－70萬港元，預備競價120萬－150萬港元，最終成交價314萬港元，競投失敗。

拍品三：仿哥窯釉花棱雙耳扁壺(編號：3017)，估價200萬－300萬港元，建議價500萬－600萬港元，朋友最終實在無法忍受空手而歸的結局，競投到底成交，價格為962萬港元。

“金元”將成為藝術品市場的主角

當天晚上，來自全球各地的幾位重要藝術品藏家和藏家代理人相聚一起，大家共同的話題一直圍繞中國藝術品市場未來的走向和發展趨勢。穩健型的行家認為當代藝術品已處在高位上，泡沫已現，目前介入不安全。激進型的行家則認為距離高位還差一點，只要操作得當，目前尚安全。而一致的結果是：藝術品市場未來數年將持續火爆，但是其主角將不再是行家而是“金元”。

所謂“金元”，就是指目前大量涌入藝術品市場的投資或者投機資金。其動因有三：第一、目前國內無論是制造業、房地產還是證券，都出現不同程度的停滯甚至是跌落探底。因此資金的流向出現轉移。第二、去年天津文交所帶來的沖擊力是極強的，雖然目前這種模式還存在許多漏洞，不規范，但是藝術品金融化、證券化，是未來一個大的趨勢，因此許多資金提前介入，操盤手開始建倉。第三、機構或者“金元”進入，它的操作模式與傳統藝術品市場人們所熟知的模式是完全不同的，它不需要就事論事地對每件藝術品進行真偽鑒定評估，也不需要就每件藝術品的正確市場價值作出風險評估，因為它們要賺的錢不是建立在藝術品標的物本身產權的轉移或者價值的拉升之上，而是建立在基金本身募集的規模發展之上，規模越大，操盤者所賺到的利益“傭金”就越大，而這些要賺的錢是來自“基民”的投入，而非單件藝術品本身市場價值提升所帶來的產出。上述三點，就是近一年來藝術品市場急劇升溫的主要動因。

但是，今后的藝術品市場將不再是中國民眾所熟悉的、改革開放以后持續了十數年的這樣的市場了，有兩個因素將使得這個市場完全變得陌生。這就是第一、今后數年的藝術品市場將為資金和機構所占領，無論是中國的還是海外的個體的收藏家們，無論他們多么專業，無論他們多么的有實力，無論他們曾經多么努力，并希望繼續多么地努力，他們的地位和存在已經受到“金元”的強力擠壓，正在逐漸被邊緣化。第二、藝術品市場成為現代商業模式博弈的戰場，藝術品將不再與純藝術有關，也不再與每個個體人的喜愛是否有關，與傳統的藝術品市場模式也已經脫離了關系，一切的行為都是商業博弈的結果。“金元”正式成為未來藝術品市場的主角。