秉筆縱橫 從善如流

傅抱石的繪畫自1949年之后在表現內容上出現了一些變化，變化之一就是以毛澤東詩意和毛澤東故鄉作為繪畫題材。其中以毛澤東詩詞為題材的創作從1950年代初期就開始了，而韶山題材則始于1959年6月，其時他應湖南人民出版社的邀請赴長沙，到韶山毛澤東故鄉參觀并以毛澤東故鄉為題材進行山水畫寫生創作，從那時起一直到1965年，他創作了多幅韶山題材的作品，構成了建國之后他的山水畫作品中“紅色題材”的重要組成部份。

《韶峰聳翠》作于1960年6月12日，其時，為迎接全國第二屆文代會及美協二次代表大會的召開，北京舉行“全國美展”，傅抱石應邀赴京出席開幕式，此時他的身份是江蘇省中國畫院院長、江蘇省美協主席，此畫即作于他下榻的賓館中。

韶峰當地人又叫仙女山、仙頂靈峰，那是韶山八景中的第一景。畫中所繪一峰峙天，幾無襯景，這既是對韶峰的寫實，也是對韶峰的崇敬和仰望，構圖與取景有寓意蘊含其中。然后在上下幅面二分之一處以亂麻皴膠合墨色點綴將近景和峰巔作分割，濃淡漸次分明，體現了綠纏韶峰，峰聳于翠的詩情畫意，呈現的是韶峰的巍峨。此前一個月，傅抱石也畫了一幅韶山題材的作品——毛澤東《七律·到韶山》詩意圖，與這幅不同，那一幅平遠構圖，韶峰是那幅畫的遠景，“沖”(山間的平地叫沖，毛澤東故居在韶山沖)里風景是那幅作品所要表現的主體所在：清水綠菽，白墻黑瓦，恬靜而溫馨，呈現的是日月新天。畫革命題材的難處在于，既要忠實于自然，又不能囿于自然，還要將“寓意”化入自然，這不是一件容易的事。就在他應湖南人民出版社邀請赴長沙作寫生創作之后，傅抱石寫有《韶山作畫小論》一文，記錄當時的心情，其中寫道：“在《韶山》(即赴韶山進行山水畫寫生創作所繪六福作品之一)完成以前，我是比較緊張的……萬一不能較好地完成，我自己固然要萬分氣餒，豈不也辜負了黨給我的光榮任務!”忐忑心情，溢于言表。然而傅抱石畢竟是一位大畫家，一旦進入創作，狀態因畫而出，秉筆繪來，從善如流，所繪各有側重，恰到好處地擺正了關系。在此前數月，他接到為北京人民大會堂作畫的任務，要求在高5.5米，寬9米的紙上創作毛澤東《沁園春·雪》詞意畫(與關山月合繪)，這是一首詞境宏大，意態萬千，縱橫古今的大詞作，雪景描寫，更是千古未有，而傅、關二位提煉的結果，以“江山如此多嬌”為題。不繪雪景，繪一輪紅日，萬里云海，以闊躍時空的筆法來概括和表現詞境，畫境與詞境正合，這是大本事，傅抱石駕馭重大革命題材的本事非常難得。