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陳洪綬《蘇武李陵圖》

尺寸：123.5cm×54cm，設色絹本，立軸，

1632年作

來源：西泠拍賣2011年春季拍賣會

估價：待詢

該作有清金石學家陳介祺題跋、題簽，于燕受收藏。據陳介祺邊跋所云上款為周亮工櫟園，后為好事者涂去。作品上有跋文：櫟園先生宰吾邑有城守功，其屬老遲圖此，蓋自庽千秋之隱疚與印文亮也。辜恩負義之輩意同，識者勿徒皮相奇古之筆，而能賞其堅心忠骨之神，則為知畫意矣。余昔見此櫟園二字尚在，不知何時傖父去之，今歸，育來求記其事，育來知賞此，自與皮相異矣。同治癸酉七月廿九乙亥，海濱病史六十一歲書。款識：洪綬寫似口口先生。時壬申秋暮，坐魯伯棻昨夢庵。鈐印：蓮子(朱)。鈐印：陳介祺印(白)海濱病史(白)。簽條：陳老遲畫蘇武李陵故事。海濱病史書。鈐印：簠齋(朱)。曾出版于《青島市博物館藏畫集》第三十六圖，文物出版社，1991年。

黃慎《麻姑進爵圖》

編號：1066

尺寸：141.5cm×83cm，紙本，立軸

來源：北京匡時 2011年春季拍賣會

成交價：356.5萬元

此幅作品原藏上海文物商店，并出版于《中國古代書畫圖目》。畫中繪麻姑頭綰高髻，手執爵立于山崖之下，身后有一鹿一童子，旁邊另有一侍女手托花籃。癭瓢山人早年以畫肖像畫為生，觀察寫生與造型能力極強，來揚州后技藝更加成熟，畫中麻姑瓜子臉，細眉小眼，削肩細腰，衣褶飄動，以多種描法寫就，畫法蒼勁，人物形象鮮活躍于紙上。麻姑為道教人物，事跡分見于《神仙傳》、《太平廣記》、《古今圖書集成》等。據葛洪《神仙傳·麻姑傳》載：“(麻姑)好女子，年十八九許。于頂中作髻，余發垂至腰。其衣有文章，而非錦綺，光彩耀目，不可名狀。”麻姑修道于姑馀山，東漢時應仙人王方平之邀至蔡經家，自謂“已見東海三為桑田”，故多以麻姑比喻高壽。又流傳有三月三為西王母壽辰，麻姑于絳珠河邊以靈芝釀酒祝壽的故事。民間美術中的麻姑形象常表現為或乘鶴、或騎鹿，手中或托盤，盤中有仙桃、美酒、佛手等祥物，以取吉祥長壽之意。此畫即表現的是在蟠桃盛會時，麻姑以自釀靈芝藥酒為王母獻壽的故事。

倪元璐《行草五言律》

編號：Lot2521／Sale2859

尺寸：169cm×41.5cm

來源：香港佳士得2011年春季拍賣會

成交價：542萬港元

倪元璐為明代著名書法家。在晚明書壇，其書法亦奇倔俊爽，個性極其鮮明。在該幅作品中，他毫不費力地運用干和濕的墨來展示有力而大膽的筆觸，書法行間整齊寬敞，頗具風骨凌厲之氣勢，風格獨標。倪元璐為忠烈之臣，自責于無法挽救國家對抗滿族入侵，最后于1644年自縊，當時才52歲。他的書法超逸不凡，點畫行跡透視了其氣節，提醒著世人他為國犧牲的故事，并象征了他這份極高的美德、驕傲和學養。如此珍罕重要的草書真跡，想必定能得到識者的珍愛。

張大千《紅樹青山》

編號：Lot2728／Sale2858

尺寸：84cm×129cm

來源：香港佳士得2011年春季拍賣會

成交價：5106萬港元

張大干晚年以六十年代潑墨、潑彩畫風的形成為標志，其長期游歷寫生的經歷和積累為他的潑墨潑彩提供了豐富的創作素材，筆墨程序也由于脫胎于自然的造化，使其作品具有非常深厚的筆墨內涵。在《紅樹青山》中，張大干的潑墨潑彩體現了色彩的渾闊變化，他的潑彩也凝聚著內心情感的波動，將心中的情感意象詩意地抒寫成可被感知的山水，將大自然神奇幽深、明滅顯晦的景致奔放雄健地表達出來，創造出一種半抽象墨彩交輝的意境。這幅作品為張大干的家人所有，長期掛在他位于美國圓石海灘的別墅里，以供賞玩。這畫伴著張大干與他的家人和朋友渡過漫長歲月。張氏對此畫珍而重之，因它紀念在巴西八德園時水流涌入人工湖的情景，是寓意才源廣進的吉祥物。

黃胄《牧馬圖》

編號：3001

尺寸：146cm×280cm，設色紙本

來源：北京榮寶2011年春季拍賣會

成交價：3248萬元

《牧馬圖》創作于1981年。粉碎“四人幫”之后，黃胄迎來了創作的春天。然而，1977年春天脊柱綜合癥的急性發作，給畫家帶來無比痛苦，四肢輕癱，手指麻木，醫院一住，即是漫長的兩年零八個月。所幸吉人自有天相，出院后的黃胄能夠繼續徜徉在藝術創作的甜蜜海洋中。與此相類似的有1981年創作的《巴音布魯克印象》，1983年秋日創作的《放牧圖》，1985年于沐日軒創作的《牧馬》，1988年創作的《穆士塔格峰下》等。此幅《牧馬圖》，近處，駿馬奔騰，飛揚的馬蹄，飄逸的鬃毛，奕奕神采中蘊育著萬里馳騁之勢；遠處，馬群正悠閑地吃著草兒，奔騰過后的歇息顯得尤其閑適和自由，藝術家扎實的速寫功底從這瞬間的場景得以展現。

傅抱石《洪濤萬里》

編號：0615

尺寸：89.5cm×56.5cm

來源：北京榮寶2011年春季拍賣會

成交價：1030.4萬元

此作品為南京文物公司舊藏。作品上有鈐印：抱石大利、軌跡大化。款識：民國三十五年六月二日為革陳先生、綺華夫人嘉禮十周年紀念。謹寫是幀蓋取洪濤萬里之意云，并乞教正。丙戌小滿日，新喻傅抱石重慶西郊金剛坡下山齋記。著錄于：1、《十竹齋藏畫精選》封面，南京文物公司南京十竹齋，2000年出版。2、《傅抱石大典》P138，古吳軒出版社，2004年出版。3、《傅抱石年譜》P114，世紀出版集團，上海古籍出版社，2004年9月出版。4、《新金陵畫派代表人物作品選》P24，浙江人民美術出版社，2011年出版。

明洪武釉里紅歲寒三友玉壺春瓶

編號：2860

尺寸：高33cm

來源：北京匡時2011年春季拍賣會

成交價：2760萬元

此件明洪武釉里紅玉壺春瓶，撇口束頸，流肩垂腹，圈足，無年款。其制作規整，線條流暢，造型優美。從胎釉、造型、紋飾、釉色乃至存相，各個方面均是精臻至極。細細品賞，可見其自口至足部以S形的優美曲線塑造出柔和勻稱的造型，猶如女子的豐滿與纖細。通體裝飾紫紅色花紋：里口繪制一周卷草紋邊飾；頸部繪飽滿的芭蕉葉，下部依次承接一周回紋、勾云紋和倒垂如意紋；腹部繪松石花卉圖，節奏明快流暢。近足處是一周寬厚的蓮瓣，蓮瓣內以單線勾勒漩渦紋。此瓶與1960年發掘的洪武朝忠臣宋晟墓所出土的玉壺春瓶造型極其相似，亦是其重要的斷代依據。

明正德青花靈芝紋開光阿拉伯文罐

編號：Lot3825／Sale2862

尺寸：高36.5cm

來源：香港佳士得2011年春季拍賣會

成交價：1051.6萬港元

罐撇口，短頸，豐肩，斂腹，折底，足部兩層階梯形，圈足外撇。口沿下及肩飾回紋一周，頸部六個圓形開光，開光內書六個阿拉伯字，以對角云紋相間。器腹飾纏枝靈芝紋，兩面各一個菱形開光，開光內書阿拉伯字。足上層繪蕉葉紋，下層繪如意頭紋，以三角形線相間。圈足內青花雙圈內書“大明正德年制”楷書款。此器造型穩健獨特，青花發色亮麗清晰，紋飾布局嚴謹，正德時期的典型藝術風格。器腹兩面菱形開光，開光內一面意為“信仰是甜美的”；另一面意為“信仰者是甜美的”。頸上的六個阿拉伯字是一句阿拉伯諺語，意思是：“圣人說，廣交朋友少說話”。傳世品中相同例子唯見一例，現藏北京首都博物館，見1991年文物出版社出版《首都博物館藏瓷選》圖版115號。此兩件青花靈芝紋開光阿拉伯文罐應是正德年間燒制的一批帶阿拉伯文瓷器中最大的一種，器型較小的多為文房用具，如香港佳士得2010年12月1日葛沃得珍藏專拍中拍品2806號明正德青花靈芝紋阿拉伯文五峰筆山，以及大英博物館藏的幾件筆盒、圓盒等。

清雍正黃地青花三果尊

編號：3065

尺寸：高20.8cm

來源：北京翰海2011年春季拍賣會

成交價：2645萬元

撇口，束頸，扁圓腹，圈足。外壁黃地青花裝飾，頸部為蕉葉紋、回紋、如意頭紋，腹部繪三果紋，足墻為卷草紋，外底青花雙圈內書“大清雍正年制”六字二行楷書款。三果紋是瓷器裝飾的吉祥圖案，多為壽桃、石榴、佛手或壽桃、石榴、枇杷等，壽桃寓有“長壽”，石榴寓有“榴開百子”，佛手諧音“福”，三果紋寓有多壽、多子、多福之意，故三果紋又稱為“三多圖”。器型端莊秀麗，彩釉搭配協調，色彩明艷悅目，具有很強的藝術感染力，展現出雍正瓷器秀麗典雅之貌。

南宋青白釉觀音菩薩坐像

編號：Lot3726／Sale2862

尺寸：高29.2cm

來源：香港佳士得2011年春季拍賣會

成交價：2530萬港元

這尊觀音出自景德鎮窯，是益清閣舊藏，同一系列的模制塑像具有細膩傳神，然而數量少如鳳毛麟角。按該批塑像的款識及出土墓葬年代推論，它們應是公元1225至1275年間的作品。此觀音面相豐潤，寬額廣頤，丹鳳目，眉間飾白毫，直鼻小嘴，發髻高挽，頭上寶珠花冠正中有一小化佛，袈裟滿施青白釉，袒露素白面部及前胸，胸佩瓔珞絲帶，細節工致精巧。

清道光青花纏枝蓮紋粉彩十八羅漢圖扁方瓶

編號：3430

尺寸：高30.5cm

來源：中國嘉德2011年春季拍賣會

成交價：3105萬元

本品為道光御瓷特有之設計，敦實而別致，頸部與足墻外側分別以青花繪畫纏枝蓮紋和對稱夔龍紋，青花色澤妍麗明快，兩側耳飾精巧華美，設色絢麗，為模印貼塑祥蝠銜雙桃紋，寓意福壽雙全。此式造型為道光一朝窯業為之極少的創新，最早出現于道光十四年，該年五月端陽節御貢瓷器表中所記“粉定螭耳扁方瓶”，可與傳世實物“道光仿定窯白釉螭龍耳四方扁壺”相對應，該四方扁壺的造型與本品一致，只是耳飾不同而已(此二者皆為五臺山人典藏)。本品底署“慎德堂制”四字，礬紅楷書款，書法水平甚高，以側鋒書寫，筆道穩健而鋒芒凌厲，款字結構跌宕多姿，富有變化，可見運筆之人熟知用筆之妙，符合古人所言“正以取勁，側以取妍”之道，為清一代堂名款瓷器之少見者。

中國玉石雕刻大師吳德升《青史香塵》

尺寸：新疆和田籽料；

貂蟬145mm×58mm×35mm，248g；昭君146mm×55mm×31mm，278g；

西施136mm×50mm×38mm，237g；玉環135mm×56mm×38mm，326g

來源：西泠拍賣2011年春季拍賣會

估價：待詢

海上玉雕“羅漢三杰”之一的吳德升以人對象見長，通過寫實與寫意相結合的手法，利用弧線、曲面來表達女性的柔美、嫵媚，幾乎已經成為他仕女題材典型風格的標識。他女性題材的作品均以優美的構圖、準確的造型、流暢的線條體現出東方仕女嫻靜優雅的氣質與特有的美給人留下新穎美妙、意味深長的感受。《青史香塵》擺件，以中國古代四大美女為題，拜月貂蟬清純中之堅毅、出塞昭君柔弱中之英氣、醉酒貴妃慵懶中之風韻、浣紗西施羞澀中之秀美，皆以對體態的描繪而表露無遺。自古寫形易而傳神難，大師能傳古人之神，千載之下，得睹佳人風姿，似有暗香一縷，透過歲月之簾，悠然而至，自是技與藝皆已臻化境。此作曾獲得2007年中國玉石雕刻“天工獎”金獎，并出版于《2007中國玉雕·石雕作品“天工獎”典藏集》p10，地質出版社，2008。

宋代吳文英撰《夢窗詞丙丁稿》

尺寸：18.4cm×14.3cm，明汲古閣刊本，紙本，1冊

來源：西泠拍賣2011年春季拍賣會

估價：待詢

此書曾經吳湖帆、潘靜淑夫婦批校并收藏，后轉贈“午社”同仁呂貞白，內有葉恭綽、吳湖帆、蔣祖詒、呂貞白、龍沐勛、徐邦達等諸家題跋及藏印，書僅一冊，卻具群賢畢至之勝，當為藏弆家所珍。“夢窗制詞、子晉刻詞、蕘夫校詞，皆具獅子搏象之力。今此一書有三美，余復何言?”這是吳湖帆在甲戌年(1934)秋獲得此書后在梅景書屋寫下的跋語。《夢窗詞丙丁稿》為南宋著名詩人吳文英的詞集，此為明末汲古閣刊本，人們或許要問，此書既非宋元佳槧，又非完帙，何以令吳湖帆這樣的大鑒藏家如此歡欣，以至無以言表呢?“三美”其一：夢窗制詞。夢窗為吳文英別號。吳湖帆起初“未甚為詞也”，在葉恭綽的影響下，漸喜吟誦，后與潘靜淑一同向著名戲曲理論家吳梅求教，而他當時的主學方向正是周(邦彥)、吳(夢窗)二家。因此，當吳湖帆初獲此書時，其興奮之情是可想而知的。“三美”其二：子晉刻詞。子晉即明末大藏書家毛晉，汲古閣是其藏書、刻書之所，刊刻書籍多以宋元珍本為底本，校勘詳明，雕印精良。“三美”其三：蕘夫校詞。蕘夫即清乾嘉以來第一藏書家、刻書家黃丕烈。黃丕烈雖不以詞名，然其“學山海居”富藏詞曲，足與汲古、述古相抗衡。

宋代徐鉉著《徐文公集三十卷》

編號：072

尺寸：33.5cm×22cm，綿連紙，線裝八冊

來源：上海嘉泰2011年春季拍賣會(二)

估價：15萬－20萬元

此書宋代有二刻，初刻是北宋天禧元年胡克順本，再刻為南宋紹興與徐琛明州公使庫本。其后元明兩代皆無刊本。至民國八年，徐乃昌以所得影宋明州公庫抄本付梓，別為《札記》一卷，復從《宋文鑒》、《會稽掇英集》、《全唐文》等書輯等佚文六篇附刻焉。由陶子麟雕版，影刻精絕，成為書林名刻。

王國維跋清內府散氏盤精拓本

編號：0916

尺寸：160.5cm×66cm，紙本，立軸

來源：廣州藝拍2011年春季拍賣會

成交價：460萬元

散氏盤又名“矢人盤”，是西周歷王時期的重器，清乾隆年間在陜西鳳翔出土，嘉慶年間被進貢入京，作為慶祝嘉慶皇帝壽辰的賀禮，從此成為皇室收藏，盤上的銘文共357字，記載的是西周時期的土地契約，是研究西周金文的重要材料。西周散氏盤，原藏清內府，與毛公鼎、大盂鼎、虢季子盤并稱晚清四大國寶，原拓本極珍罕，海內學者爭求而極難得。此為民國著名拓工周希丁精拓本，可賞可習，精美高古。根據史料記載：清阮元曾翻鑄此盤，也有銘文拓本傳世。嘉慶十四年，仁宗五十大壽時，新任兩江總督阿毓寶從揚州鹽商購得此盤貢入內府。歷經道、成、光、宣四朝，因年久失查，不知所在，1924年遜清內務府清查時，發現于養心殿庫房。溥儀命周希丁精拓50本，加蓋“養心殿精鑒璽”印，分賜廷臣，此拓本為王國維所得，故王國維于其上長題兩段以記其事。此拓本后更為廣東著名收藏家鄧又同珍藏。1935年，散氏盤隨清宮其他文物移交北平故宮博物院，抗戰時曾南遷，現藏于臺北故宮博物院。作品上有題簽：散氏盤原器內府精品拓本，王國維題釋，順德鄧又同珍藏。鈐印：王國維；藏印：養心殿精鑒璽全溪周康元所拓吉全文字印觀堂王國維靜庵。

趙無極《2.10.89／22.3.90》

尺寸：95cm×105cm

來源：上海泓盛2011年春季拍賣會

估價：900萬－1200萬元

該作原是臺灣山藝術文教基金會收藏，是1994年臺灣山藝術文教基金會直接購自藝術家本人。曾出版于《趙無極回顧展》，高雄市立美術館，1995年12月，第204頁。該作于1996年1月及2003年分別在高雄市立美術館“趙無極回顧展覽”和上海美術館、四川美術館“山藝術西洋大師收藏巡展”。

Jos e John santo《Paper Dolls》

編號：Lotl737／Sale2857

尺寸：152.4cm×243.8cm

來源：香港佳士得2011年春季拍賣會

成交價：110萬港元

Jos e John Santos是菲律賓當代藝術的重要藝術家，其作品層次豐富，即使一幅帆布油畫，看起來卻有如拼貼藝術。其作品《Paper Dolls》闡析了改變外貌其實相當容易，甚至更可透過改變服裝或表情來改變個人的性格。畫中的碎紙經撕碎后又黏合在一起，這不僅是對紙玩偶的直接影射，象征人生無常的同時，展現人類與生俱來、在必要時有著變化配合的能力。

Opus 6白金手動上弦雙體陀飛輪腕表

編號：Lot2193／Sale2857

尺寸：白金，雙陀飛輪，手動上弦腕表，限量生產6枚，編號5／6，型號0pus 6，2006年制

來源：香港佳士得2011年春季拍賣會

成交價：338萬港元

國際頂級珠寶商Harry Winston與當代獨立制表名家Greubel Forsey攜手研發的Opus 6白金手動上弦雙體陀飛輪腕表，堪稱當代前衛腕表設計及微型機械技術研發的結晶。2006年制的Opus 6精彩之處在于30°雙體陀飛輪，其外框陀飛輪每4分鐘轉一圈，傾斜300的內框陀飛輪每1分鐘轉1圈，互相抵銷任何方位造成的誤差，大幅提升機芯走時精確度；機芯動力儲備達72小時，3時位置的同軸轉碟分別顯示小時及分鐘，11時位置為小秒針盤；限量生產6枚，此拍品為第5號(5／6)。