飯粘子與朱砂痣

話劇《七月與安生》展示了一幅當代年輕人的婚戀景象，其符號化的意義是欲望與躁動、瘋狂與恫悵、執(zhí)著與失落、憧憬與憂傷，無非如原作者所說的“生命變成一場背負著洶涌情欲和罪惡感的無盡期的放逐。那是七月和安生對生命的

次證明”。“洶涌的情欲”和“罪惡感”能不能產(chǎn)生邏輯對應，或是劃上等號，似乎沒有絕對的答案：但“放逐”卻是人生的一種抉擇與戀愛的一種姿態(tài)，內(nèi)中有快樂也有傷感，有滿足也有凄楚。不過，作為七月與安生對“生命的證明”，卻是以一個個案來演繹了當下泛化的世俗與忐忑的愛戀。不管這個戲的終極指向是什么，其令人回味的是當下年輕人的戀愛質(zhì)量究竟達到怎樣的一種狀況、兌現(xiàn)著怎樣的一種訴求?

《七月與安生》的故事十分常見——一個名叫蘇家明的男人同時愛上了兩個女人。因此，我在看戲過程中感到有些像現(xiàn)代版的《紅玫瑰與白玫瑰》，隨著劇情推進，張愛玲那經(jīng)典性的描述似乎正在驗證這種感覺：“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成了墻上的抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。”

七月與安生是對從小一同長大、情同手足的小姊妹，帥哥蘇家明先是愛上了美麗溫柔的七月，而當七月將他介紹給安生后，安生那種桀驁不馴、那種野性中透出的女人味，使蘇家明移情別戀。當七月從痛苦中無奈地想把自己隨便嫁掉時，安生出于內(nèi)心的不安與愧疚，硬是將蘇家明推還給了七月，她則踏上了流浪的征途，隨后又遠嫁海外。……