敘述性文章必須以厚重取勝

敘述性文章的厚重來自兩個方面：能準確生動有時甚至是傳神地表情達意的形式，細致入微而又豐富多彩的內容。

內容豐富的敘述性文章在形式上大致有兩個特點：一是語言的形象生動，二是情節的曲折多變。從某種意義上說，語言豐富多彩的程度就決定了對人物內心表現的豐富多彩的程度，而語言的單薄往往難以表現人物復雜的內心世界，甚至使文章寡淡無味。形象生動的語言要有個性化，要善用修辭，要含蓄。個性化的語言能恰如其分地表現作品中的人物。

優秀的作者其實就是一名出色的導演。他能把握住劇情和文中人物的心理，并善于運用道具、燈光、音響來表情達意，當然最重要的是他把體察出的人物微妙的心理設計成豐富多彩的個性化的語言、動作并表現出來。無論是一部好戲還是一篇文章，能體現出人物個性的語言、行為是必不可少的。那么怎樣才能表現得惟妙惟肖呢？

一是吃透人物的性格和心理，甚至可以把人物某種性格和心理推向極端，這是必須的第一步。沒有對人物心理的細致入微的洞察，就難以有出色的表現。二是根據人物的性格和心理對人物的行為和語言做出種種推測，從中挑選出最能體現人物性格心理的一種。三是盡量刪去一些模糊的、雷同的動作和語言，因為人物語言動作的模糊和雷同容易使人物臉譜化，難以體現其個性。

作為敘述性文章，如果不善于使用修辭，那么語言就未免干澀生硬。敘述性文章的語言要含蓄，如果過于直白，那么就容易淡而無味了。著名的荷花派大師孫犁先生在《荷花淀》中寫四個青年婦女“藕斷絲連”，商量去看望自己的丈夫時，就以極其含蓄的語言傳神地表現了她們思念親人卻又因羞澀難以啟齒的心理，讀來令人忍俊不禁。

在敘述性作品中，恰當的運用一定的表現手法來突出情節，如欲露先藏、抑揚、襯托、反常舉動等，同樣可以使文章情節波瀾起伏，引人入勝。在這里以欲露先藏為例，《紅樓夢》中當寄人籬下的林黛玉得知意中人竟與薛寶釵結為百年之好時，不禁心如刀絞，口吐鮮血，最后直聲叫道：“寶玉！寶玉！你好……”說到“好”字時，便渾身冷汗，不做聲了。曹雪芹讓林黛玉說了半截話，便含著復雜的情感離開了人間，給讀者留下了許多想象的余地。“你好”之后的省略號，內涵深刻極了。如果一說明白，就顯得平白無味了。這就是“藏”的妙處。

對于一篇敘述性文章來說，如果具備了個性化的語言和波瀾起伏、引人入勝的情節，那么這篇文章就有厚度和深度了，就一定能夠贏得讀者的青睞。