“以動襯靜”和“以動寫靜”是一回事嗎?

常見一些寫作教學的文章里提到“以動襯靜”和“以動寫靜”這兩個概念，甚至一些人干脆就認為“以動襯靜”就是“以動寫靜”。作為表現手法，“以動襯靜”和“以動寫靜”真的是一回事嗎？如果不是一回事，那它們又有些什么區別呢？

其實，“以動襯靜”和“以動寫靜”是描寫中兩種完全不同的表現手法。

景物描寫中，人們經常運用“以動襯靜”的手法來表現所寫之物的靜或環境的靜。請看下面描寫：

“冬季日短，又是雪天，夜色早已籠罩了全市鎮。人們都在燈下匆忙，但窗外很寂靜。雪花落在積得厚厚的雪褥上面，聽去似乎瑟瑟有聲，使人更加感得沉寂。”（魯迅《祝福》）

作者通過描寫雪花落地的瑟瑟有聲來反襯冬夜的寂靜，從而揭示了環境的惡劣，烘托了祥林嫂死去的凄慘。

魯迅小說《藥》的結尾也是以動襯靜的好例。

“他們走不上二三步遠，忽聽得背后‘啞’的一聲大叫；兩個人都辣然的回過頭，只見那烏鴉張開兩翅一挫身，直向著遠處的天空，箭也似地飛去了。”

這里，作者精心描寫烏鴉的大叫和箭飛，不僅反襯了墳地的寂靜，更烘托了人物的畏懼心理，給小說蒙上了一層神密的不祥氛圍。

再看下面的描寫：

“借書滿架，偃仰嘯歌，冥然兀坐，萬籟有聲；而庭階寂寂，小鳥時來啄食，人至不去。”（歸有光《項脊軒志》）

“萬籟有聲”“小鳥時來啄食”這些描寫很好地反襯了夜和小屋的安靜，同時也寫出了作者醉心潛讀時怡然自得的心緒。

以動襯靜手法最好的例子是朱自清《荷塘月色》中的一段描寫。

“樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是他們的，我什么也沒有。”

夜深人靜，又是在回家路上，暫得的片刻寧靜行將化為泡影。這時的蟬聲和蛙聲不僅反襯了深夜的寧靜，更暗示了作者的孤獨失意和對現實的無奈感嘆。

古典詩詞中經常運用以動襯靜的表現手法。如：

“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。”（王維《鳥鳴澗》）

鳥之鳴，更顯山之幽。再如：

“清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此俱寂，但余鐘磬音。”（常鍵《題破山寺后禪院》）

這首詩的后兩句描寫看似矛盾，卻彰顯了寺之靜，心之靜。

從上面例子可以看出，不管是什么體裁的作品，以動襯靜的手法，就是用動態的景物來反襯靜態的景物，從而烘托出一種更加寧靜的環境的表現手法。

但是，在不少描寫中，還有一種類似于以動襯靜手法的描寫。作者描寫一種景物不是要反襯環境的寧靜，而是通過刻畫動態的景物來表現靜態景物的形象，并使靜態的景物更加生動而富有活力。換句話說，就是作者運用一定手法，通過想象主觀地把靜態之物寫活，寫動，此來表現對靜態之物的或喜或悲之情。這種手法就叫以動寫靜。

請看下邊的描寫：

“例外的只有破曉或入暮，那時山上只有一片微光，一片柔靜，一片寧謐。小屋在山的懷抱中，猶如在花蕊中一般，慢慢地花蕊綻開了一些，好像層山后退了一些。山是不動的，那是光線加強了，是早晨來到了山中。”（李樂薇《我的空中樓閣》）

本來是表現景態的景物——小屋在破曉時的景致，作者卻用動態的筆法寫，寫小屋因光線變化給人造成的動態感覺。通過人們的視錯覺表現了黑暗漸失中小屋與山的親密關系。

再看毛澤東《沁園春·雪》中的句子：

“北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。”

雪后的北國河山一派靜穆，一派壯麗。山本來是不動的，但在作者筆下它仿佛是凌空舞動的銀蛇，是競相馳騁的大象。這一“舞”一“馳”，就把北國雪后河山寫得生氣而靈動了。

魯迅《社戲》中也有一處“以動寫靜”的描寫：

“淡黑的起伏的連山，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠遠地向船尾跑去了，但我卻還以為船慢。”

山是不會跑的，這里的描寫不過是寫出了人們的視錯覺，是聯想。然而，正是通過這樣的描寫，十分生動地表現了孩子們急于看到社戲的心情。

綜上，可以看出，“以動襯靜”和“以動寫靜”是兩種完全不同的描寫手法。“以動襯靜”的目的是要烘托環境，使靜景更靜；“以動寫靜”的目的則是寫活靜景，讓靜物呈現出動態的形象。“以動襯靜”主要運用反襯手法去表現，“以動寫靜”則主要通過想象來刻畫。“以動襯靜”的“動景”可能是現實中存在的自然之景，而“以動寫靜”的“動景”則完全是虛構的，是主觀的，是想象的。