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王蒙(傳)《黃鶴山樵坦齋圖》

編號：Lot820／Sale2529

尺寸：124cm×56.5cm，設色紙本，立軸

來源：紐約佳士得亞洲藝術周

成交價：72.25萬美元

此王蒙《贈坦齋山水圖》軸，明清及近代著錄書有錄入者六處。分別是明郁逢慶《書畫題跋記》第一卷、汪砢玉《珊瑚網》畫錄第十卷，清《佩文齋書畫譜》卷一百、卞永譽《式古堂書畫匯考》畫錄卷二十一、裴景福《壯陶閣書畫錄》卷七，及近人福開森《歷代著錄畫目》等書均有著錄。其實佩文齋及福開森僅是羅列上述著錄而已，實則著錄此畫者僅四書。而四書所錄略有出入。汪氏、郁氏著錄稱畫題有“慎獨清賞”四字，又汪氏本王蒙題款末句“不紀歲月”卻漏去“歲”字，“不紀月”文理不通。卞氏本則無”慎獨清賞”亦無“歲”字。唯獨裴景福杜陶閣著錄與本軸吻合。裴氏書中稱：“宋紙潔白墨筆……向為廖養泉太守所藏，戊子冬得之上海。作品上有藏印：裴景福(1854－1924)：景福私印、伯謙寶此過于明珠駿馬；潘遵祁(1808－1862)：潘順之過眼金石書畫；許漢卿(1882－1961)：許氏漢卿珍藏(兩次)；孫激之(清末)：上元孫文川激之收藏書畫印、文川(并款：上元孫澂之珍藏)；胡遠(1823－1886)：公壽(并款：華亭胡公壽審定)、壽道人：其他：子子孫孫永保、希世之珍、水東金李樨仙。

佚名《歸樵圖》

編號：0679

尺寸：106cm×57.6cm，立軸，水墨絹本

來源：中國嘉德2011年春拍

成交價：1610萬元

唐、宋以來，因中、日之間僧侶、商旅的交流往來，中國書畫流入日本甚多。日人對院畫及禪畫又有特別愛好，故大都為該國貴族及寺廟妥善保存，存世不少而品相甚佳。此幅被誤認為米友仁所作《山水》，是早就流佚日本，并一直在其貴族手中的中國宋元繪畫。這幅有馬(遠)夏(圭)風格的山水畫顯然與米友仁無關，因為畫風雨之狀，寫朦朧的煙景，日人便誤認為擅寫云山的米友仁所作了。畫中隆起的高崗，左上削拔如劍矗的山峰，乃至板橋及匆匆的行人，不論從偏側的取景和勁硬的用筆及拖泥帶水的斧劈皴法，都是典型的南宋院體畫法。和南宋早期山水相比，筆墨則相對溫和得多，故很可能是南宋晚期的作品了。該作品曾參展：1、“美の美”，日本經濟新聞社主辦，昭和五十一年(1976年)8月31日－9月12日，東京日本橋三越本店。2、“中國美術展ツ-ス4-宋元の美術”，大坂市立美術館，昭和新聞社主辦，昭和五十三年(1978年)10月15日一11月12日，大坂市立美術館。著錄于：1、《水墨美術大系／第二卷一李唐馬遠夏珪》89頁圖52、164頁，鈴木敬著，日本構談社昭和四十九年(1974年)出版。2、《南宋繪畫一才情雅致的世界》第34期，根津美術館，平成十六年(2004年)出版。3、《宋畫全集》第七卷第三冊，258頁－261頁，浙江大學古代書畫研究中心編，浙江大學出版社2010年出版。根據北京市文物局《關于中國嘉德國際拍賣有限公司2011年春季拍賣會文物標的審核的批復》(京文物[2011]357號)的要求，此件拍品為一級文物，依據《中華人民共和國文物保護法》第五十八條的相關規定，國有文物收藏單位對上述拍品具有優先購買權。

王鐸《草書詩卷》

尺寸：水墨綾本，手卷

來源：香港佳士得2011年秋季拍賣

估價：500萬～700萬港元

此卷王一亭(1867－1938)舊藏，陸恢(1851－1920)1903年題簽，嚴信厚(1838－1906)題引首，題跋有陸恢、楊葆光(1830－1912)、狄平子(1872－1942)，皆是晚清時期資深書畫收藏家。引跋所言，王鐸此卷作于順治七年(1650年)，其年六十歲，神氣滿足，蒼而能潤，深得張旭懷素用筆之法，以龍跳虎臥之筆，作云舒霞卷之書，故能揮灑自如，明清以來草書家當推為第一。

謝稚柳《仿宋山水花鳥冊》八開

編號：1185

尺寸：39.2cm×29.2cm×8，絹本設色

來源：中國嘉德2011年春拍

成交價：4600萬元

《仿宋山水花鳥冊》，花鳥畫三開，山水畫五開，謝稚柳自題畫跋兩開，并有陳佩秋“謝稚柳山水花鳥冊八頁”題簽。根據謝稚柳、陳佩秋夫婦所題畫跋，此冊畫成后一直為畫家自藏，十余年后的“文革”期間謝稚柳遭際厄運，浩劫中曾被三次抄家，尤其是1967年的第三次抄家最為徹底，所收藏的古代書畫、書案、書櫥、鏡框都被抄走，只留下了一張吃飯的桌子和睡覺的床，《仿宋山水花鳥冊》也在混亂中蹤跡全無。“文革”后黨中央撥亂反正，謝稚柳“文革”被抄物品被歸還，此冊也就失而復得。在經歷了一個失而復得的曲折過程之后，《仿宋山水花鳥冊》重新回到謝稚柳手中。尚業煌曾擔任上海博物館研究員，中國古陶瓷研究會會員，長期從事文物鑒定工作。1949年謝稚柳前往上海從事古書畫鑒定研究工作之時就結識了尚業煌，此后兩人便成為了好友至交。除此《仿宋山水花鳥冊》外，謝稚柳尚有《悼懷周總理詩卷》、《芝蘭之馨》、《松鷹圖》等畫作贈予尚業煌。《仿宋山水花鳥冊》于1980年裝裱而成，這一段頗為曲折的經歷也為《仿宋山水花鳥冊》增添了不少傳奇色彩。

張大千《情寄河山》

來源：北京榮寶2011年秋季拍賣

估價：待詢

張大千《情寄河山》創作于丙戌年(1946)，屬張大干山水畫創作的中期。“破碎河山顛倒樹，傷心誰識老濤翁，吳山越山青未了，一角虛憐馬畫上。丙戌十月，擬清湘老人法，蜀郡張爰。”1946年，國共內戰全面爆發，負責調解國共停戰的美國特使馬歇爾失敗而歸，中共與美國政府關系破裂，題跋中的“破碎河山”將張大千情寄河山的心情表露無疑，后又再次題跋“稍愛子云氣奇古，近知臣甫語驚人，憑誰說與佳山水，渴墨蒼茫亂筆真。大干居士重題于歐湘館中”。

清康熙青花花卉山水圖特大將軍罐

編號：1241

尺寸：高71cm

來源：北京榮寶第71期藝術品抬賣會

成交價：96.32萬元

此件清康熙青花花卉山水圖特大將軍罐，尺寸一等壯碩，器型飽滿；帶蓋保存完整；雙面對稱“福祿壽”吉語款；青花開光繪山水四季花卉(桃蓮菊梅)；發色翠麗，墨分五色；七層紋飾上下疊交；大氣磅礴，八面威風；是康熙年間景德鎮專為歐洲皇室貴族燒制的上等精品瓷，換言之就是中國皇帝御用“九五至尊”的歐洲版，在當時所有出口瓷中價格最為昂貴。且品相優良。款識：“福祿壽”吉語款。來源：“文桂堂”藏品。

清道光青花纏枝蓮紋賞瓶

編號：1508

尺寸：高38cm

來源：廣州華藝國際(原廣州嘉德)2011年夏拍

成交價：40.25萬元

賞瓶始創于清雍正朝，乾隆朝以后廣泛流行，每朝相襲，名稱、器形及用途從未改變。因多用于皇帝賞賜下臣而得名“一品青蓮”，品種以青花為主，后期多見粉彩與單色釉地描金紋樣。此瓶撇口，細長頸，肩部裝飾凸弦紋，圓腹，圈足，造型流暢，十分精美。器身通體繪九層紋飾，自上而下分別是海水紋于唇口，下連如意云頭紋，蕉葉紋繞頸一周，方回紋下繪纏枝蓮花卉紋于肩部，下位如意云頭紋，腹部滿飾纏枝蓮花紋，細膩生動，底部為蓮瓣紋，卷草紋飾圈足。整器青花發色濃艷，在繪畫筆法上追求“仿宣”效果，為道光官窯典型器。底部有“大清道光年制”青花六字三行篆書款。

清乾隆白玉痕都斯坦嵌金花口杯

編號：1595

尺寸：長17.5cm

來源：上海嘉泰2011年春拍(二)

成交價：72.8萬元

該杯整體以和闐玉制成，白玉質，并整器以和闐白玉琢成，潔白嬌媚，晶瑩剔透，琢磨極薄，杯身鑲嵌一周紅寶石，典雅華貴。碗壁滿刻西番蓮紋，參差密集，刀法流暢自然，刻工細潤，杯底雕一盛開的菊花，鋪陳著三重吉數花瓣，繁縟華麗，殊為難得之佳作。乾隆皇帝曾有御詩贊此類薄胎玉碗，“看去有花葉，撫來無跡痕，表里都圓渾，色形若混成”足見其珍。此杯是清宮廷造辦處仿制的痕都斯坦風格的玉器作品，是域外制玉工藝與中國傳統文化相結合的代表作品。

明十六世紀鎏金銅大日如來坐像

編號：Lot3770／Sale2862

尺寸：高110cm

來源：香港佳士得2011年春拍

成交價：1186萬港元

如來頂綰螺發，頭戴五佛寶冠，面形方正飽滿，垂眉斂目，意態悲憫，身披袈裟，雙手持智拳印，結跏趺坐于雙層蓮臺上，足底刻佛教吉祥物“法輪”。此像造型敦碩，兼具中國佛教與密宗的影響，應是一位地位顯赫的善信贈予名剎之物。此佛所持智拳印乃西藏密宗大日如來特有的手印，象征覺道圓滿。本作品雖糅合了密宗特色，但面像飽滿，袍沿紋飾繁復，這些俱是典型的漢地造像風格，其衣飾花紋也和元末明初瓷器的花卉紋有異曲同工之妙。

清透雕料器香熏

編號：3397

尺寸：高18.6cm，口徑12.6cm

來源：西泠印社2011年春拍

成交價：184萬元

料器又稱玻璃器，是中國明清兩代普遍使用的工藝制作材料。據明代崇晚年間宋應星《天工開物》記載：“玻璃石產于西域，因其五彩晶瑩，為中原人喜愛而仿造。”料器自明代開始其制作工藝趨于完善，并在宮廷與民間廣泛流傳。尤其到了清三代料器工藝更是到了鼎盛時期，套料、金星玻璃等新的工藝品種出現。此件料器香熏，白料筒身，一次塑模而成，成器后經雕琢。筒身中部透空，成為上下連接的獨特造型，筒身滿雕，仿古改樣。上下配以木質座蓋，工藝繁復、精湛。不僅是料器制品中的上物之作，更是香具中的別致之作。

王應麟撰《困學紀聞》二十卷

編號：0106

尺寸：13.5cm×21cm，紙本，1箱12冊，明初刻本

來源：中國嘉德2011年春拍

成交價：155.25萬元

此書木匣題元泰定間刻本，據王晉卿《文祿堂訪書記》所記，實為明初所刻。此書為清代j哥樹模舊藏之物，據卷末題跋可知，周氏極為鐘愛此書，以為“可與為配者，為顧亭林《日知錄》耳”，遂用重金購得，特訂做木匣儲之。周樹模(1860－1925)，湖北天門人，字少樸，號沈觀，光緒十五年進士，官至黑龍江巡撫，曾與俄國談判勘測邊界，訂立《中俄滿洲里界約》。該書上有鈐印：沈觀齋、樸學、樹模私印、京川燕翼堂錢氏藏書。

岳敏君《生命(紅色)》

來源：香港佳士得2011年秋拍

估價：1000萬－1500萬港元

岳敏君別開生面以十五幅分開繪畫所構成的藝術作品《生命》，顯示他將原始概念帶入新的概念層次。該作品首次在1999年第48屆威尼斯雙年展展出，每一幅都有岳敏君的自畫像：擺出不同形態、扭曲荒誕的位置，展現出他想重新塑造人像來代表個別中文字的意圖。岳敏君在《生命》中把自己的身體拼成中國書法字。變身的意圖，是想將書法當作精細平衡練習，又帶著詩歌節奏，展現出和冥想的瑜珈姿勢類似的肢體表現。藉由練習瑜珈，個人本質得到統合，重新敘述他日常對自給自足的概念性，以及對和平等主義及社會主義的崩解。岳敏君把人體當作意義的象征物，又是操弄和控制的媒介主題。特別在中國歷史上，語言就是個不可思議的文化價值及知識歷史所在，而同時語言和書寫變成極可能引起爭議的競爭媒介，也是監視和控制的對象。《生命》代表的是岳敏君身為藝術家最顯著且復雜的宣言之一。

周春芽《剪羊毛》

來源：中國嘉德2011年秋拍

估價：待詢

《剪羊毛》是周春芽早年成名作之一。《剪羊毛》參加了1987年在美國紐約舉，力、的中國當代油畫展，因為畫冊封面有吳作人先生親筆題寫的“龍”字，中國美術界也稱之為紐約“龍展”。參加這個展覽的都是當時中國最具代表性的名家名作，比如，羅中立的《父親》、《春蠶》，陳逸飛的《踱步》，吳冠中的《江南小鎮》等。事實上，這是中國油畫家第一次集體在美國發出自己的聲音，展覽當時引起很大反響。2010年6月，此作又隆重展出于上海美術館舉辦的“1971－2010周春芽藝術四十年回顧展”。周春芽在觀看回顧展后曾表示，一些早期作品幾乎都不在自己手中，找起來十分困難，此次得見，“尤其是早期名作《藏族新一代》、《剪羊毛》、《若爾蓋的春天》，覺得十分感動和驚喜”。

百達翡麗split Seconds Chronograph計時碼表

編號：5008

尺寸：型號5959P，圓形33毫米

來源：中國嘉德2011年春拍

成交價：253萬元

百達翡麗Split Seconds Chronograph計時碼表型號5959P，于2005年生產，配搭自家計時碼機芯，打破同類雙追針計時秒表最薄設計，生產鉑金白琺瑯及黑色表盤，軍官款表殼，據百達翡麗官方數據，確定在制造過程中，雙追針計時碼表比其他復雜功能更困難，因此每年生產少于十枚，極為珍貴，具收藏價值。功能：Cal.CHR 27 525 PS手動上弦機芯，950鉑金，雙追針計時碼，白琺瑯表盤，軍官款，透視底蓋，原廠鱷魚皮帶，原廠950鉑金表扣，2007年制。

35.77及35.61克拉圓形D顏色Flawless凈度鉆石—對

來源：香港佳士得2011年秋拍

估價各位：5600萬～7500萬港元

圓形鉆石的切割打磨工藝最為復雜，要達到完美的比例和對稱性，并展露最閃爍的火光，工匠的技術、經驗及專注力都缺一不可。這對分量驚人、分別重達35.77和35.61克拉的圓形鉆石，其打磨、切割及比例同事獲評為最高的“極優”等級，加上擁有“D／FL足色完美無瑕”——鉆石評價中最高的顏色及凈度質量，非常難得。