且看《蝶戀花》

淺翻罷唐圭璋編的《全宋詞》，《蝶戀花》詞牌不時(shí)跳入眼簾。歐陽(yáng)修問(wèn)：“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)”；蘇軾憶：“記得畫(huà)屏初會(huì)遇，好夢(mèng)驚回，望斷高唐路”；李清照嘆：“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老”；辛棄疾感：“蜂蝶不禁花引調(diào)，西園人去春風(fēng)少”……不知這看似“嬌弱”的詞牌有著怎樣的風(fēng)情，贏得無(wú)數(shù)文人為她歌詠、為她動(dòng)情；抱著這份好奇與熱情，讓我們一同走進(jìn)宋詞，且看《蝶戀花》！

一、《蝶戀花》詞牌名的由來(lái)

《蝶戀花》，中調(diào)，又名《黃金縷》、《鳳棲梧》、《明月生南浦》等；按今胡達(dá)今編《詞牌例選》，原名《鵲踏枝》，系唐教坊曲名，后晏殊改為今名。①毛先舒《填詞名解》卷二云：“梁簡(jiǎn)文帝樂(lè)府有‘翻階蛺蝶戀花情’故名?！雹?《詞譜》卷十三記載：“《蝶戀花》，雙調(diào)，六十字，前后段各五句，四仄韻，此詞牌前后段字?jǐn)?shù)、平仄、韻腳完全相同?！雹劭瓷先?，就像兩首仄韻七絕組成，只是第二句多出兩字?jǐn)酁閮删洹?/p>

上個(gè)世紀(jì)初，大量的五代寫(xiě)本被發(fā)現(xiàn)于敦煌莫高窟，唐五代民間詞曲也隨之問(wèn)世，即通常所說(shuō)的敦煌曲子詞。其中便有這么一首《鵲踏枝》：

叵耐靈鵲多謾語(yǔ)，送喜何曾有憑據(jù)。幾度飛來(lái)活捉取，鎖止金籠休共語(yǔ)。 比擬好心來(lái)送喜，誰(shuí)知鎖我在金籠里，欲他征夫早歸來(lái)，騰身卻放我向青云里。④

這首詞運(yùn)用擬人化的手法，通過(guò)婦人與靈鵲的對(duì)話，表達(dá)了婦人因思念丈夫而流露出來(lái)的復(fù)雜而純澈的情感。婦人說(shuō)：“這只喜鵲真討厭！人們都說(shuō)你報(bào)喜，可你怎么就不靈驗(yàn)?zāi)?？再也不能忍受你，將你捉?lái)鎖進(jìn)籠子里。”喜鵲無(wú)辜的辯解：“我本好心唱歌逗你歡喜，誰(shuí)知卻被鎖進(jìn)籠里，希望她那征夫早日歸來(lái)，那時(shí)我就可以回歸青云之中了?！焙靡磺鷦?dòng)活潑的詞兒！民間詞的生命力正在于此，真實(shí)細(xì)膩地反映人們的心理，人與自然達(dá)到一種和諧共鳴狀態(tài)。

唐教坊曲中的《鵲踏枝》屬于新的燕樂(lè)曲，興起于晚唐時(shí)期；到了晚唐五代的時(shí)候，用這種曲調(diào)填詞的人漸漸多了起來(lái)，最具代表性的譬如馮延巳《陽(yáng)春集》的14首《鵲踏枝》，據(jù)說(shuō)其詞與曲調(diào)極為吻合，流傳很廣。到了后來(lái)，北宋大詞人晏殊從梁簡(jiǎn)文帝的一首七言樂(lè)府“翻階硤蝶戀花情，容華飛燕相逢迎”中取出三個(gè)字，給此曲換之以新名，謂之“蝶戀花”。此曲調(diào)因晏殊而名更，晏殊也因此詞牌而名垂，留下那首名詞，供世人品味。

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處?、?/p>

二、《蝶戀花》詞作之內(nèi)容

前說(shuō)到《蝶戀花》詞牌在宋代特別受歡迎，留下了不少詞篇佳作；分析這些作品，發(fā)現(xiàn)其內(nèi)容大多與春天相關(guān)，與女子相關(guān)，總結(jié)起來(lái)大抵三種：一為惜春、傷春；二為閨思、閨怨；三為離情、別緒。接下來(lái)將結(jié)合具體內(nèi)容一一欣賞分析。

1.惜春、傷春類

這類詞主演內(nèi)容為描寫(xiě)春愁，表達(dá)一種惜春傷春之情。春天，的確是一個(gè)撩人心緒的季節(jié)。初春之時(shí)，有人“每到春來(lái)，惆悵還依舊”；當(dāng)春之際，“樓外垂楊千萬(wàn)縷”，“綠滿山川”，依舊“莫也愁人苦”；待到暮春之季，更是“幾許傷春春復(fù)暮”、“今春不減前春恨”；春天，總是多情，總是感傷！這種細(xì)膩的感情借助女子的口吻往往更易表達(dá)，而女子的傷春，又往往與對(duì)愛(ài)人的思念相連，因而傷春之情與懷人之意總是結(jié)合在一起，其中柳永一首《蝶戀花》便將此情結(jié)合得恰到好處。

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

由登樓引發(fā)春愁，春愁無(wú)處訴說(shuō)只好借酒消愁，然結(jié)果終是“強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”。作者的春愁到底是什么，為何如此纏綿執(zhí)著揮之不去？末尾兩句一語(yǔ)道破：原來(lái)這“春愁”乃“相思”也。由傷春自然過(guò)渡到懷人，作者展現(xiàn)給我們的是一種堅(jiān)貞不渝的感情，以及一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度，著實(shí)令人欽佩欣賞。

同時(shí)，傷春之情也往往容易與感嘆時(shí)光飛逝結(jié)合，此處“春”一語(yǔ)雙關(guān)，既指春天，又指青春，也代表著一些美好易逝的事物。

2.閨思、閨怨類

這類詞主要寫(xiě)閨中女子之情，有待嫁閨中情竇初開(kāi)的細(xì)膩感情，也有深閨少婦對(duì)丈夫的思念之情，亦有思而不得棄置閨中的怨憤之情；風(fēng)格多為含蓄、沉婉，柔美情深。

提及《蝶戀花》中的閨怨名篇，很容易想到歐陽(yáng)修之作，那句“庭院深深深幾許”引得多少閨中人自嘆，那句“無(wú)計(jì)留春住”說(shuō)中多少詞客心中感，那句“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)”又博得多少人憐愛(ài)。

王國(guó)維說(shuō)：“以我觀物，故物皆著我色彩。”所以，那些閨中女子眼中，看到的總不是喜氣之色，不是欣欣向榮之景，而是“蝶懶鶯慵”、“花落殘風(fēng)”、“小院殘紅”，是“卷絮風(fēng)頭寒欲盡”、“斜陽(yáng)只與黃昏近”；這一切，只因情之深，移情于景，便是自然。其中就有這么一首出自詞作風(fēng)格珠圓玉潤(rùn)的大晏之筆，只那么幾句，便將情景融合得渾然天成，“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”。蘭與菊本是一種高潔淡雅的形象，作者卻用“愁煙”、“泣露”將其人格化，將主觀情感移于客觀景物，透露出女主人公內(nèi)心深處的哀愁；燕子似乎覺(jué)得羅幕過(guò)于輕寒而離去，與其說(shuō)是燕子覺(jué)得，不如說(shuō)是人的感受；明月本是無(wú)知的自然物，哪曉離恨苦呢？可主人公偏要怨；這一切看似無(wú)理，卻也深刻地表現(xiàn)了女主人公獨(dú)處深閨幽怨之情。

閨中女子不都是怨婦形象，也有堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀者?！拔葱糯饲殡y系絆，楊花猶有東風(fēng)管”，蘇軾的《蝶戀花》中就有這么一位女子，她的愛(ài)情是不順利的，她沒(méi)有辦法向誰(shuí)訴說(shuō)，但她堅(jiān)信，她的愛(ài)情和她所愛(ài)的人都是可以抓住的，因?yàn)榫瓦B那看似散漫、漂浮不定的柳絮也被東風(fēng)管著。

3.離情、別緒類

離情，相較于閨情來(lái)說(shuō)，則更為濃厚深遠(yuǎn)。閨思之情多指深閨中人思念未歸之人，而未歸之人要么了無(wú)音信，不知“香車系在誰(shuí)家樹(shù)”，要么流連酒色，“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路”，主人公多帶有一種一廂情愿的悲怨色彩；而離情詞中的主人公則不同，多為有情之人由于種種原因造成分離進(jìn)而引發(fā)的一種強(qiáng)烈思念之情，這種情感來(lái)得更為濃厚、淳真。如易安的一首《蝶戀花·離情》：

暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。

這首詞作于作者婚后不久，夫妻小別此人獨(dú)居之時(shí)；作者由春景落筆，描繪出一派春日融融的景象；禪宗說(shuō)過(guò)：“不是風(fēng)動(dòng)，亦非幡動(dòng)，只是心動(dòng)?！边@里的“已覺(jué)春心動(dòng)”正是詞人由于美好景致勾起內(nèi)心情思的反照；酒意詩(shī)情無(wú)人與共而淚融殘粉覺(jué)得花鈿沉重，正折射出主人公內(nèi)心的沉重。接下來(lái)作者通過(guò)一系列日常生活場(chǎng)景的刻畫(huà)，將愁苦之情更加形象化了，表達(dá)得更加淋漓。

此外，離情詞的主人公不局限于閨中女子，亦不局限于男女之情；其中寫(xiě)友情的別為真摯，如周邦彥的“執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影，去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽(tīng)”，臨風(fēng)執(zhí)手而別，欲留還去，其中多少情；再如楊炎正的《蝶戀花.別范南伯》，“離恨做成春夜雨。添得春江，劃地東流去”，將離恨變得形象可感，如春雨般綿綿，如江水般不絕，實(shí)為情深。

這類詞中也有意旨深遠(yuǎn)之作，由個(gè)人離情上升為家國(guó)之憂；如李清照的“永夜懨懨歡意少”，南渡后的詞人不免為自己的離情寄予上國(guó)之將亡之悲。蘇軾的“燈火錢塘三五夜”，一聲“寂寞山城人老也”感嘆，滿懷一種對(duì)國(guó)計(jì)民生的憂患之情。

三、《蝶戀花》詞作之風(fēng)格情調(diào)

《蝶戀花》，現(xiàn)作為一個(gè)詞牌名，本為唐教坊曲名，如果要為這個(gè)曲調(diào)定一個(gè)風(fēng)格，我想應(yīng)當(dāng)是偏于傷愁的，是那種淡淡中帶有傷又留點(diǎn)愁的曲風(fēng)。從它的作品具體內(nèi)容看，有“枝上柳綿吹又少”的清淡春愁，有“明月不諳離恨苦”的閨思濃愁，有“寂寞山城人老也”的民生之憂，亦有“執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影”的別情之傷；無(wú)論傷春、閨怨、離情都躲不過(guò)一個(gè)愁意，逃不出一個(gè)傷情。按照悲劇快感理論，大凡悲劇的事物總是能讓人從不同角度或多或少地獲得不同體驗(yàn)的快感，也許正是因?yàn)槿绱?，這樣曲風(fēng)的詞牌才總是為人喜愛(ài)吧。

關(guān)于《蝶戀花》，還記載有這樣一個(gè)故事，《詞林紀(jì)事》卷五引《林下詞談》云：“子瞻在惠州，與朝云閑坐。時(shí)青女初至，落木蕭蕭，凄然有悲秋之意。命朝云把大白，唱‘花褪殘紅’。朝云歌喉將囀，淚滿衣襟。子瞻詰其故，答曰：‘奴所不能歌，是“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草”也。’子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而汝又傷春矣。’遂罷。朝云不久抱疾而亡，子瞻終身不復(fù)聽(tīng)此詞。”⑥這首詞正是蘇軾名篇《蝶戀花·春景》，曲本傷春，情更因觸景而更愁。蘇軾作此詞時(shí)，屢遭貶謫，歷經(jīng)磨難，壯志難酬，正如那殘絮飄花；試想深愛(ài)著蘇軾的朝云當(dāng)時(shí)當(dāng)境內(nèi)心該是多么悲涼乃至絕望。

走出蝶戀花，愁傷淡淡；

一曲蝶戀花，曾傷多少情。

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注釋：

①胡達(dá)今：《詞牌例選》，德宏民族出版社，1998年3月版。

②毛先舒：《填詞名解》，齊魯書(shū)社，1997年版。

③(清)陳廷敬：《詞譜》，北京市中國(guó)書(shū)店，1979年版。

④任半塘：《敦煌歌詞總編》，上海古籍出版社，2006年版。

⑤唐圭璋：《全宋詞》，中華書(shū)局，1965年版。

⑥張宗檣：《詞林紀(jì)事》，上海古籍出版社，1998年版。

[作者通聯(lián)：湖北大學(xué)文學(xué)院]