簡單生活的寧靜革命

　　這是一篇遲到和早退的文字。
　　“遲到”和“早退”都與時間有關，關乎和景旭楓的對話時間，關乎《青盲》的全國播出時間。在認識景旭楓整整五年后，我才正正經經寫了第一篇關于他的個人文字，究其原因，主要是因為他的身份定位變化太快。2005年第一次見面，他還是一家著名外企的建筑設計師；2006年新浪第四屆文學大賽，他是一名很紅的暢銷書作家；再后來，頻繁見他混跡于影視圈，風生水起、意氣風發；最后一次見他，則搖身成為國內頗有名氣的新銳編劇。至今，他的每一部作品在各地收視排行榜上都能名列前茅，從最初的《天眼》到《雪豹》，特別是今年那一部最火的諜戰劇《青盲》，則讓他和另一位合作者張海帆一起成功轉型，成為一名徹徹底底的職業編劇了。說起他與張海帆在《青盲》上的合作，還要追溯到2006年新浪第四屆文學大賽。當時，景旭楓憑借小說《天眼》捧得當屆的懸疑類金獎和最佳影視獎，張海帆的《冒死記錄》則憑借自己的鬼才奪得最具人氣獎。從那以后，這兩個性格相投的北方漢子成為志同道合的哥們兒，這種友誼一直保持到現在，也才有了《青盲》的合作和成功面世。
　　我一直認為張海帆是個很鬼才的人，他的故事駕馭能力非常強，結構宏大，情節緊湊，而景旭楓則是一個追求宏大場面和細節完美的人，他對人物的臺詞非常講究，翻來覆去地琢磨人物在當時情節發展的心理活動，并如何以最妥的方式說出來。他們兩個人的配合可以說是完美協作，這也為《青盲》的成功奠定了最基本的劇本元素。
　　2008年，在景旭楓的推薦下，投拍過他的《天眼》的慈文影視看中了《青盲》的影視改編潛力，并委托景旭楓來做這部戲的編劇。景旭楓說，他當時非常猶豫。他是個做事謹慎的人，按照他的計劃，他當時正準備動手寫《天眼》的第三卷，但猶豫再三，最后還是接了這個“棘手”的活兒。“當時很多朋友，包括我的眾多天眼迷們對此都非常不理解，說，景旭楓也會編故事，為什么不寫自己的故事，非要去接二手活兒改編別人的故事呢？可我最終還是選擇了《青盲》。”他認為，張海帆的《青盲》是個好故事，“這個故事具備改編成一個經典故事的雛形和基礎，我有把握把它改編成一個遠遠超過《天眼》的好看的故事。”于是，景旭楓暫時放棄了自己的兩部作品，而選擇了《青盲》。景旭楓說，從他2005年辭去公職，選擇寫作的那一刻起，他的理想就是，寫出更多更好看的故事，他不管這個故事的原創作者是不是他，只要他最終能夠呈現給讀者更多更好看的故事。景旭楓覺得，可能每一個創作者都會遇到這樣的岔路口，這個岔路口的選擇，不是因為別的，而是因為你在做喜歡的事，讓喜歡的事有價值。這一點對未來的方向，至關重要。
　　于是，2008年5月，他開始動筆，改編《青盲》這部小說。他把整個故事重新打碎、揉捏，賦予人物性格，和張海帆討論，重新編寫故事大綱，這是個費時費腦的再度創作，兩人用了整整四個半月的時間。
　　針對《青盲》的初稿，景旭楓、助手佟睦、慈文影視老總馬中駿、導演楊文軍紛紛出謀劃策，一共進行了兩個月的討論。景旭楓說，“大家都是較勁兒的人，不愿意湊合，我一直覺得集體的智慧總要比一個人大。”這樣的創作氛圍才有可能創作出更耐看、更經得起推敲的劇本出來。
　　景旭楓不是個貪功的人。他一直都說，《青盲》這部作品是集體智慧的結晶。這個故事最終的原創作者應該是張海帆（原著者）和楊文軍（導演）兩人，張海帆創造了故事的雛形、楊文軍創造了整部感情戲的雛形，而他作為改編者，則確立了其中每一個人物的個性、情感糾結和沖突，以及重新構架整個故事，并新編了最后文稿中出現的絕大部分故事橋段。
　　《青盲》是一部很有質感的小說，他所呈現出來的情節氛圍和氣場，讓閱讀者感到那聲音和胸膛里積聚的緊張和舒緩之氣糾結著，一種從感官表層塌陷入內心深處，不斷翻滾著的強震撼。張海峰、徐行良、王玲雨、張蘭以及他們身后的鄭小眼、皮景順、鮑牙張，還有那些沒有成功越獄的老爺兒們，他們中的任何一個都可以出精帶彩地將戲中的人物鑄得血肉豐滿，擲地有聲。而景旭楓則坐在一旁，氣定神閑地觀著這戲里的一切，運籌帷幄。
　　景旭楓對他在這部小說里埋伏的各種智力考驗津津樂道。插翅難飛的白山館，夜夜緘默；錯綜復雜的明爭暗斗，步步為營；我黨特工的主動暴露只為一場越獄。如果真是一場游戲，那么這設局人未免太過殘忍與詭譎。問景旭楓如何評價一個聰明的男人，“聰明的男人是讓你看不出聰明。”
　　景旭楓是個耐得住安靜的人，他喜歡健身、彈鋼琴，他親手縫窗簾，只因為外面縫制的針眼太大。我覺得，一個男人能在喧囂的氛圍中把住一方清靜是一種很高的境界，“我每一次的大喜大悲都是一種經歷，體味了另外一個我的人生，我覺得這是我生活方式的一種滿足感。”