《武俠》:懷疑論者的江湖

　　在電影的世界里，武俠片曾一度被習(xí)慣地歸之為幻想片，那些為求奇觀而罔顧物理真實(shí)的動作和招式，在成為這一類型醒目標(biāo)簽的同時，也不期然地成為捆縛類型革新的繩索。這一次，陳可辛想要做解開繩索的人，他高調(diào)地為影片取名《武俠》。
　　作為北上香港影人中的一員，陳可辛是成功的。盡管其影片的投入產(chǎn)出比從未十分如人意，但均衡的水準(zhǔn)以及對于內(nèi)地文化的有效融匯，為他積攢了不薄口碑。歷數(shù)北上以來的三部影片，他每每在大刀闊斧的類型改造中，嶄露出幾許蒼涼的人性底色。《如果·愛》質(zhì)疑愛情，《投名狀》顛覆友情，《武俠》，陳可辛終于拿親情開刀了。究其里，影片延續(xù)了陳可辛一貫看待世界的方式，呈現(xiàn)出一個懷疑論者的江湖。
　　《武俠》是在陳可辛對以往武俠片的懷疑之中出發(fā)的。無論“微觀武俠”還是“醫(yī)學(xué)武俠”，都基于對種種“無緣無故的流血，無緣無故的飛行，無緣無故的死亡，甚至無緣無故的復(fù)活”的反撥。他讓俠客從天上回歸地下，讓動作從體表深入肌理。俠者有著妻小和家庭，還有著卑微但正當(dāng)?shù)穆殬I(yè)——造紙工人。汗珠夾雜著青草和牛糞的味道從主人公亮相伊始便飄蕩在銀幕上。而武打段落不斷切入的體內(nèi)微觀鏡頭，以類似于科教片的手法，從感官層面為影片增添了不少新意。
　　影片中，劉金喜和徐百九，一個是背負(fù)血債卻一心只想歸隱過小日子的造紙工人，一個是相信正義卻被正義置于悖謬境地的法醫(yī)，都與傳統(tǒng)意義上的“俠者”相形甚遠(yuǎn)。劉金喜雖然在萬般無奈之下出手救助村民，但這一偶然性的舉動顯然不能成為洗脫過往罪責(zé)的充足理由——從善并不等同于行俠；同樣，徐百九堅(jiān)持真理也不意味著永遠(yuǎn)正確。吊詭之處在于：他越堅(jiān)持自我判斷，越接近于找到真相，就越將向善之人拖向暴力解決困境的不歸之路。他不斷地質(zhì)問內(nèi)心，便會不斷地加劇內(nèi)心的糾結(jié)，終于在更大的危機(jī)爆發(fā)之前，拋卻自我信念，與劉金喜——唐龍跨入同一戰(zhàn)壕。徐百九這一角色，或許最直接地代表著陳可辛的懷疑與困惑。
　　所有矛盾的爆發(fā)點(diǎn)被設(shè)置在一個極富倫理意味的家庭餐桌上：長幼有序的座次和“吃豆豆，長肉肉”的童謠頃刻間演化為劍拔弩張、勢如水火的生死搏斗，也將父與子的這一重關(guān)系殘酷地置于烈火炙烤的鐵板上。面對血脈與意志之爭的不可調(diào)和，影片對于親情的不信任與懷疑也上升至頂點(diǎn)。這個故事該如何收章是頗費(fèi)思量的。唐龍落敗？符合劇情鋪排但有礙觀眾期待；讓他“弒父”得勝？無論如何又有些挑戰(zhàn)倫理底線。這個光榮的任務(wù)再一次交付給影片中最富懷疑精神的徐百九。
　　《武俠》，想要改變武俠，有著足夠的新鮮旨趣。但它也顯而易見地不是所有人都中意的那杯茶，至少那些幽閉于體內(nèi)的血管和器官、以及重口味的驗(yàn)尸、屠宰場就非所有人都能接受。出現(xiàn)在這個暑期檔，《武俠》除了檢驗(yàn)票房，某種程度上也可檢驗(yàn)觀眾對于類型改造、創(chuàng)新的承受力。