《名利場(chǎng)》就是一場(chǎng)宴會(huì)

　　《名利場(chǎng)》蟄伏了大約半個(gè)世紀(jì)。而該雜志似乎正準(zhǔn)備從睡夢(mèng)中醒來(lái)。在20世紀(jì)80年代初，文化潮流中涌動(dòng)著激蕩的大都會(huì)精神。同時(shí)，康德·納斯特出版集團(tuán)的董事長(zhǎng)紐豪斯（S. I. Newhouse Jr）認(rèn)為，《名利場(chǎng)》雜志通過(guò)修訂和重塑之后，可以完美地與時(shí)代相適應(yīng)。因此，他嘗試重新賦予該雜志以新的生命。他預(yù)感到，該雜志在藝術(shù)方面所保留的優(yōu)良傳統(tǒng)，即便在復(fù)雜的環(huán)境中仍然可以大行其道。這些傳統(tǒng)包括塑造大人物攝影肖像的技巧。
　　活躍的80年代和90年代，多多少少地會(huì)成為反射爵士時(shí)代的一面鏡子。
　　1983年，該雜志重新投放市場(chǎng)，此時(shí)硅谷和華爾街已十分繁榮，上流社會(huì)也十分活躍，而富有獨(dú)立精神和社會(huì)地位的男性和女性正成為標(biāo)志。此外，人文市場(chǎng)蓬勃發(fā)展，廣告業(yè)方興未艾。每個(gè)人包括政客到餐館老板都會(huì)聘請(qǐng)一些形象顧問(wèn)。此時(shí)夜生活盛起，男士開(kāi)始脫掉70年代頹廢的燕尾服，當(dāng)然艾滋病也在這個(gè)時(shí)期開(kāi)始流行。
　　紐豪斯的想法似乎是一個(gè)非常安全的賭注。按照康德·納斯特出版集團(tuán)編輯總監(jiān)亞歷山大·利伯曼（Alexander Liberman）的話來(lái)說(shuō)，在當(dāng)代人的精神世界中，名人文化是如此根深蒂固，以至于個(gè)性存在的問(wèn)題已經(jīng)成為我們這個(gè)時(shí)代的強(qiáng)迫性思維。攝影肖像逐漸地占據(jù)了博物館以及畫(huà)廊的墻壁，并且為時(shí)尚社會(huì)提供了動(dòng)力。在這個(gè)社會(huì)中，人行道上的流浪兒都變成了超級(jí)名模，電影以及電視明星占據(jù)了諸如《人物》（People）這樣雜志的版面，該雜志發(fā)行于10年前。隨著新的具有行業(yè)轉(zhuǎn)移意義的娛樂(lè)以及信息平臺(tái)的出現(xiàn)，如袖珍錄音機(jī)、Game Boy游戲機(jī)、CD、攝像機(jī)、衛(wèi)星電視、蘋(píng)果麥金塔電腦以及MTV等。按照文化評(píng)論家Frank Rich的話來(lái)說(shuō)，媒體似乎僭取了“美國(guó)背景幕”的性質(zhì)。反過(guò)來(lái)，媒體消費(fèi)者越來(lái)越全神貫注于視頻、音頻流電腦以及電影屏幕中所呈現(xiàn)的個(gè)人故事敘述上。
　　在這個(gè)環(huán)境下，出現(xiàn)了一個(gè)受眾群體，這一群體渴望得到一種趣味高雅、格調(diào)高尚、代表大眾意趣的出版物，這種出版物可以將演員帶到與藝術(shù)家和作家相同的崇高軌道之上，正如《名利場(chǎng)》雜志在1983年3月其復(fù)刊的發(fā)刊詞中所提到的那樣。名人正是我們理想化的替身，是本身被放大、被粉飾了的自我本身。
　　在某種意義上，明星正好與這一觀點(diǎn)相匹配。1981年，羅納德·里根作為前電影演員以及加利福尼亞州政府官員沖進(jìn)了美國(guó)白宮，給華府注入了一劑好萊塢魅力。里根對(duì)形象的依賴(lài)超過(guò)對(duì)深度的依賴(lài)，而這正反映了當(dāng)時(shí)的文化傾向。他的協(xié)作團(tuán)體精通于照片的處理。他深諳，相對(duì)于實(shí)質(zhì)性的東西，選民更偏向于選擇表面化的東西。
　　在這樣的時(shí)期，對(duì)于出版一本帶有曲高和寡、桀驁不馴、輕快逼真、色彩炫麗的雜志來(lái)說(shuō)正合適不過(guò)了。這樣的雜志涉及社會(huì)的方方面面，按年代記載下令人眩暈的震顫以及成功的冒險(xiǎn)，探索那些令人入神的公共形象以及私生活之間的不一致。盡管這種定位是比較光明的，然而重新出版的《名利場(chǎng)》雜志在最初的時(shí)候卻經(jīng)歷一段艱難的時(shí)期。雜志過(guò)于高傲，缺乏明確的論點(diǎn)、真實(shí)的見(jiàn)證等等。有時(shí)，編輯選擇的主題往往會(huì)與時(shí)代精神有所偏差。
　　
　　新鮮的視野
　　盡管如此，《名利場(chǎng)》背后的理念似乎已經(jīng)成熟。因此紐豪斯執(zhí)意聘請(qǐng)布朗（Christina Hambley Brown）來(lái)負(fù)責(zé)此事，人們稱(chēng)她Tina（蒂娜）。她是一位來(lái)自英國(guó)的活潑、有悟性的編輯。布朗女士理解如何將文字和影像相匹配，以便呼應(yīng)當(dāng)今時(shí)代的脈搏。正如她所說(shuō)的那樣，她反對(duì)這樣的一種想法“視覺(jué)上的刺激在某種程度與知性?xún)?nèi)容有所矛盾”，因而最終會(huì)認(rèn)為《名利場(chǎng)》是一本從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)屬于后現(xiàn)代主義的雜志。
　　布朗著手將雜志中的各個(gè)因素進(jìn)行融合，包括名人輪廓、上流社會(huì)的丑聞、高水準(zhǔn)的報(bào)告文學(xué)等。她向權(quán)威人士獻(xiàn)殷勤，注重高雅和修飾，而對(duì)于有爭(zhēng)議的事情卻據(jù)理力爭(zhēng)。同時(shí)，如同早期的《名利場(chǎng)》一樣，布朗借助于攝影技術(shù)的創(chuàng)新——這也是該雜志在圖像方面的優(yōu)勢(shì)，以有感染力的人物形象吸引當(dāng)代的讀者，使他們?cè)谇坜D(zhuǎn)速、混亂可見(jiàn)的時(shí)代能夠習(xí)慣于精神過(guò)度緊張和瞬間的喜悅。
　　《名利場(chǎng)》的任職人員包括受人尊敬的編輯和記者。更重要的是，復(fù)刊后的雜志選定安妮·萊博維茨作為首席攝影師。安妮·萊博維茨從《滾石》雜志辭職來(lái)到了《名利場(chǎng)》，所拍攝的具有挑釁意味的照片與當(dāng)時(shí)高級(jí)寫(xiě)手所撰寫(xiě)的粗獷的散文，成為80年代雜志的一個(gè)縮影。
　　
　　哈里·本森的突破
　　《名利場(chǎng)》的編輯懇求里根總統(tǒng)和夫人能否在穿著禮服參加白宮國(guó)宴的時(shí)候接受拍照。他們首先在白宮門(mén)口安裝了一臺(tái)照相機(jī)。然而，為總統(tǒng)與雜志社的聯(lián)絡(luò)人所不知的是，《名利場(chǎng)》的攝影師哈里·本森（Harry Benson）巧妙地設(shè)置了一個(gè)白色的背景。“他們的侍從副官可能會(huì)拒絕我這樣做，”他回憶道，“如果之前我提出這一想法的話，擔(dān)心會(huì)受到他們的阻撓。”本森聚精會(huì)神，因?yàn)樗呀?jīng)拍攝過(guò)從艾森豪威爾總統(tǒng)以來(lái)的每位總統(tǒng)的肖像。他屏住呼吸，握住他的美能達(dá)相機(jī)，等候著總統(tǒng)夫婦的到來(lái)。當(dāng)里根總統(tǒng)身穿男士無(wú)燕尾半正式晚禮服，第一夫人也穿著黑色的、裝飾有圓形亮片的禮服裙緩步走近時(shí)。本森在遠(yuǎn)處觀望著，同時(shí)發(fā)出信號(hào)。助手隨之按下了磁帶錄音機(jī)。頓時(shí)傳出了Frank Sinatra那令人陶醉的歌聲：“南希，笑一下。”本森引導(dǎo)著總統(tǒng)夫婦進(jìn)入拍攝位置。房間里飄蕩著南茜·里根最喜歡的歌手所吟唱的歌曲，這樣在這對(duì)夫妻跳舞、旋轉(zhuǎn)甚至接吻的時(shí)候，本森就有6分鐘的時(shí)間來(lái)完成拍攝。第一夫人舞到興起的時(shí)候，用高跟鞋打著節(jié)拍。本森將里根夫婦擁抱時(shí)的優(yōu)雅瞬間記錄了下來(lái)，刊登在1985年6月的《名利場(chǎng)》封面上（圖2）。記者托馬斯·梅爾（Thomas Maier）寫(xiě)道：“里根總統(tǒng)作為封面的這期雜志是一個(gè)巨大的成功，后來(lái)回想起來(lái)可能是最為關(guān)鍵的一個(gè)時(shí)刻，它使得《名利場(chǎng)》在當(dāng)時(shí)擺脫了財(cái)政上的危機(jī)，我們出名了。”在之后談及此事時(shí)，布朗如是說(shuō)。
　　出版人紐豪斯認(rèn)為這是黎明前的曙光。對(duì)于風(fēng)格個(gè)性化的十年來(lái)說(shuō)，是里根夫婦的形象挽救了該雜志，將其超越和壯麗的一幕裁入了歷史。在里根總統(tǒng)夫婦的照片之后，引起轟動(dòng)的便是赫爾穆特·紐頓（Helmut Newton）的攝影作品。雜志的聲望開(kāi)始樹(shù)立起來(lái)，報(bào)界和廣告宣傳團(tuán)體呼嘯而來(lái)。
　　《名利場(chǎng)》成為當(dāng)時(shí)最有影響力的出版物之一，它帶有一種高度性意味以及稍顯頹廢的知情人式的語(yǔ)調(diào)。《名利場(chǎng)》的影響，以及它對(duì)于80年代人們?nèi)绾慰创龂?guó)家的獨(dú)特觀點(diǎn)是不可度量的。當(dāng)時(shí)，報(bào)紙和電視中對(duì)于富人以及名人生活方式的報(bào)道也在刻意模仿它的風(fēng)格。
　　
　　戈萊登·卡特的成功加入
　　1992年，戈萊登·卡特（Graydon Carter）進(jìn)入《名利場(chǎng)》雜志，成為掌舵手之一。戈萊登·卡特具有編輯《時(shí)代》和《生活》雜志方面的經(jīng)驗(yàn)、是《Spy》雜志創(chuàng)立者之一，同時(shí)他也是《紐約觀察家》雜志的編輯。
　　卡特具有敏銳的新聞感和文化直覺(jué)，但是他花費(fèi)了約一年左右的時(shí)間才將自己的社論語(yǔ)調(diào)和感受融入結(jié)合到雜志之中。不久后，卡特借助于他的魅力——莎士比亞筆下福斯塔夫似的社交能力和貪婪的好奇心（毫無(wú)疑問(wèn)，后一品質(zhì)為所有偉大攝影師所共有），重新將這一雜志帶回到兼具新聞工作者的英勇、攝影的抱負(fù)和收益性在內(nèi)的新水平之上。他拓展了有關(guān)新聞和全球事件的新聞報(bào)導(dǎo)，尤其是在“9·11”事件之后。他增加了一些在知性方面有分量的投稿人，開(kāi)辟了新的特約欄目，這些都成為《名利場(chǎng)》的基礎(chǔ)柱石。比如，大范圍的企業(yè)新聞報(bào)道（建立新的公司等級(jí)制度）、時(shí)尚專(zhuān)家（作為國(guó)際最佳著裝名單的管理人），以及不斷出現(xiàn)的好萊塢報(bào)道（包括雜志中刊登的眾多明星參加奧斯卡盛會(huì)，這一盛會(huì)已經(jīng)演變成全世界每年一次的最為知名的盛會(huì)）。隨著舉辦《名利場(chǎng)》晚餐以及奧斯卡頒獎(jiǎng)晚會(huì)，卡特將當(dāng)代文化男女、各個(gè)領(lǐng)域和地區(qū)、各種思想階層的人物匯聚到一起，不斷為雜志奉上完美的頁(yè)面。
　　
　　無(wú)論與否，卡特所奉行的是他的前輩弗蘭克·克朗寧希爾德的格言，這句格言出現(xiàn)在1914年的信件中：“邀請(qǐng)12位或者12位以上的文雅先生或者女士；他們穿著得體的服裝；請(qǐng)他們坐下來(lái)享用宴席。這些人會(huì)說(shuō)些什么。《名利場(chǎng)》就是一場(chǎng)盛宴！隨后，卡特的雜志扮演了出版界中對(duì)權(quán)力人物和社會(huì)的仲裁人角色，成為全球潮流決策人以及風(fēng)尚人物每月必看的雜志。
　　此外，《名利場(chǎng)》從內(nèi)容上也變得豐富了。知名的人像攝影師，如帕特里克·德·馬切利爾（Patrick Demarchelier）、大衛(wèi)·拉切貝爾（David LaChapelle）、馬里奧·特斯蒂諾（Mario Testino）等紛紛加入到萊博維茨的行列，他們創(chuàng)造出來(lái)的圖片，更具有誘惑力和說(shuō)服力。
　　從此，該雜志的攝影板塊得到了擴(kuò)大，薩爾加多（Sebastiao Salgado）的紀(jì)實(shí)攝影、詹姆斯·納希威（James Nachtwey）的戰(zhàn)爭(zhēng)題材專(zhuān)題報(bào)道，以及建筑攝影也包含在內(nèi)。在2007年的世界新聞攝影比賽的評(píng)選中，來(lái)自525個(gè)國(guó)家的5019位攝影師提交了80536張照片，其中有一張一名在阿富汗參戰(zhàn)的疲倦美國(guó)士兵的照片獲得了最后的殊榮，而這張照片不是出自報(bào)紙或圖片機(jī)構(gòu)的攝影記者，而是出自《名利場(chǎng)》的Tim Hetherington之手。
　　有時(shí)通過(guò)《名利場(chǎng)》的鏡頭，可以看出社會(huì)是如何看待一些當(dāng)代大人物。《名利場(chǎng)》攝影圖片能夠有助于形成世界看待每個(gè)人的角度。麥當(dāng)娜出現(xiàn)在《名利場(chǎng)》封面的次數(shù)是最多的，其角色包括無(wú)邪少女、性圖書(shū)供應(yīng)者、女演員、新母親。”
　　
　　封面故事
　　1991年8月一期的《名利場(chǎng)》封面可能在當(dāng)代雜志歷史上最能引起爭(zhēng)論。萊博維茨給懷孕的黛米·摩爾拍攝了一張裸體照，當(dāng)時(shí)她正懷著七個(gè)月的女兒斯科特。她用手擋住她的胸部，同時(shí)又自豪地托著她隆起的腹部。這張封面（圖3），從潛意識(shí)中涉及了從波提切利到貝納通的先輩，表現(xiàn)出摩爾作為女性將性感與母愛(ài)集于一身，如同化身地球母親的麥當(dāng)娜。它引起了軒然大波，被一些商店禁止銷(xiāo)售。在一些國(guó)家，這一期用包裝紙覆蓋，以免冒犯了報(bào)亭女主顧，而在新聞廣播中則充滿了責(zé)難聲。
　　摩爾解釋道：“我想的是這個(gè)國(guó)家的人們是怎樣去接受母性和淫蕩這兩個(gè)概念的。當(dāng)你懷孕的時(shí)候，你就被強(qiáng)迫去喂養(yǎng)，美麗或性感是不行的。你要么就是性感，要么就做一個(gè)母親。我不想非得做出選擇，因此我發(fā)起挑戰(zhàn)。”
　　作為《名利場(chǎng)》攝影董事以及擁有20年雜志經(jīng)驗(yàn)的蘇珊·懷特說(shuō)道，這張作品表現(xiàn)了太多關(guān)于性的東西。許多攝影師承認(rèn)他們從事攝影是為了結(jié)識(shí)更多的異性。他們中很多人也是這樣做的。但另一方面通過(guò)作品的設(shè)計(jì)，他們開(kāi)始展現(xiàn)自己的精神。從自然上來(lái)說(shuō)，性是人類(lèi)最古老的銷(xiāo)售工具。而在雜志行業(yè)中雜志封面是如何確保給期刊增加銷(xiāo)售吸引力，也是關(guān)于巧妙地將圖像與專(zhuān)門(mén)技能相組合，或者是編輯人員對(duì)品牌的定義。為此，自從80年代中期，迷人并具有吸引力的電影明星便成為雜志的首選人物。
　　批評(píng)家以及《名利場(chǎng)》投稿人詹姆斯·沃爾科特指出：“電影明星支配了《名利場(chǎng)》的封面，不僅僅是因?yàn)樗麄兊拿烂舱T人，同時(shí)也是由于好萊塢成為國(guó)際虛榮心的殿堂，成為異教徒的教堂、以及錯(cuò)覺(jué)和神話的世界首府。在我們的娛樂(lè)文化中，好萊塢臉孔是最容易辨認(rèn)的貨幣形式。漂亮臉蛋和權(quán)貴出現(xiàn)在這本雜志上，封面起到了誘惑的作用。
　　《美國(guó)攝影》雜志綜合各方面的因素后，宣稱(chēng)《名利場(chǎng)》“無(wú)可爭(zhēng)議地成為世界上最為豪華的攝影作品陳列櫥窗。”卡特致力于將嚴(yán)肅攝影報(bào)道和封面攝影技術(shù)作為藝術(shù)融入到頁(yè)面中，他制定了關(guān)于出版的一系列獨(dú)特的流程，促使該雜志成為一本重要的雜志。《名利場(chǎng)》不僅僅是流行文化雜志，也是一本攝影雜志。
　　
　　萊博維茨的印記和影響
　　20世紀(jì)后期，沒(méi)有哪位攝影師能夠比安妮·萊博維茨在肖像攝影方面造成的影響要大。她的圖片最初在《滾石》雜志上刊登，自1983年開(kāi)始在《名利場(chǎng)》和《時(shí)尚》（Vogue）上刊登。同時(shí)，她為美國(guó)快遞所創(chuàng)作的廣告，使她的作品成為同時(shí)代人們爭(zhēng)相模仿的對(duì)象。因此她也成為最為有名的人物之一，在曼哈頓杜莎夫人蠟像館中，保存著一個(gè)手持瑪米亞相機(jī)的萊博維茨的蠟像。值得注意的是，在近130個(gè)《名利場(chǎng)》封面上都留有安妮·萊博維茨的印記，她不斷地將人物的形象融入到我們無(wú)意識(shí)的視野之中。最近，《新聞周刊》提出：“同時(shí)代攝影師有誰(shuí)創(chuàng)造出了同樣難忘的美國(guó)流行文化圖像？”
　　的確，萊博維茨推動(dòng)了當(dāng)代肖像攝影的趨勢(shì)。首先，她擅長(zhǎng)將名人集中于一個(gè)或多個(gè)特征之上，如道具、標(biāo)志性手勢(shì)或者動(dòng)作等；之后，她使用這些元素來(lái)從肖像學(xué)上來(lái)展現(xiàn)這個(gè)人，有時(shí)表現(xiàn)出了極致。在許多她的優(yōu)秀身影中，她的人物呈現(xiàn)出的公眾形象與演員在電影中呈現(xiàn)出的角色大致同樣。
　　舉例來(lái)說(shuō)，萊博維茨為了提煉出烏比·戈德堡的這一角色，她勸說(shuō)這位之后獲得成功的女喜劇演員滑到一個(gè)充滿牛奶的浴缸中（圖4）。隨著戈德堡從浴缸中露出俏皮的笑容和手臂，她成了滑稽演員，一個(gè)從白人支配的喜劇世界出現(xiàn)的非洲裔美國(guó)女性。戈德堡說(shuō)道：“當(dāng)這些照片在1984年出現(xiàn)的時(shí)候，所有的事情仿佛是一夜間都改變了，星期五晚上的時(shí)候我還是一個(gè)人走在街上，只是走過(guò)街道。而到了星期六早晨，人們就開(kāi)始呼喊出我的名字來(lái)了。”
　　《生活》雜志前圖片編輯約翰·李?yuàn)W納德堅(jiān)持認(rèn)為：“攝影師最大的擔(dān)心就是缺乏耐心。” “在傳統(tǒng)的工作室背景下，斯泰肯是大膽的，他要求查理·卓別林用手杖假裝打擊他的帽子。而安妮有著在《滾石》雜志工作的背景，培養(yǎng)出了一種在表演家和名人面前“無(wú)所畏懼”的態(tài)度——自信所要的一切都會(huì)很順利實(shí)現(xiàn)。搖滾樂(lè)的世界是沒(méi)有規(guī)則的，搖滾明星越來(lái)越有名氣，就好像雨后春筍一樣，他們成名是如此地迅速。”
　　在80年代初，李?yuàn)W納德認(rèn)為，萊博維茨將一種虛張聲勢(shì)的態(tài)度帶到了《名利場(chǎng)》的作品中，這是一種將概念上的封面推廣到與肖像攝影無(wú)關(guān)的事情之上的沖動(dòng)。這種沖動(dòng)與其他類(lèi)型緊密聯(lián)系，如行為藝術(shù)，實(shí)驗(yàn)電影，前衛(wèi)的電視廣告以及時(shí)尚攝影。他聲稱(chēng)：“這是新的肖像攝影的創(chuàng)作水平。”
　　萊博維茨拍攝的封面常常對(duì)傳統(tǒng)攝影致敬。1997年，萊博維茨拍攝了阿諾德·施瓦辛格，一位即將走馬上任加利福尼亞州州長(zhǎng)的著名演員(圖5)。這張照片成為最受人喜歡的封面之一，他站在被雪所覆蓋的斜坡上，手里拿著一根滑雪杖；白色的體恤衫顯出了他如同雕塑一樣的肌肉，戴著太陽(yáng)眼鏡微微地看著天空。施瓦辛格的動(dòng)作影響了經(jīng)典的登山運(yùn)動(dòng)員姿勢(shì)，表現(xiàn)出人類(lèi)勇敢地站在世界高處時(shí)的鎮(zhèn)定自若。
　　她的大部分作品拍攝得毫無(wú)瑕疵，采用如安格爾等新古典主義大師的風(fēng)格。她拍攝的人物，如妮可·基德曼(圖6)，有時(shí)散發(fā)出奇異的近似透明的光芒，就好像是從照明設(shè)備內(nèi)部散發(fā)出來(lái)一樣。更重要的是，她的人物情緒體現(xiàn)出了沉思、剛毅，有時(shí)候虛無(wú)縹緲、落落寡歡或是憂郁陰沉。在1993年她所拍攝的《名利場(chǎng)》封面人物很少出現(xiàn)笑容。從20世紀(jì)90年代初開(kāi)始，萊博維茨似乎是有意識(shí)地為肖像塑造出更為深邃的效果。她拍攝的照片所表現(xiàn)出來(lái)的世界要更為嚴(yán)肅，內(nèi)涵更多。比如，1994年她用照片為該雜志記錄了遭受戰(zhàn)爭(zhēng)破壞的波斯尼亞和盧旺達(dá)，反映出她個(gè)人作為藝術(shù)家的成熟，以及鏡頭之外所體現(xiàn)的世界的緊張。
　　《名利場(chǎng)》設(shè)計(jì)總監(jiān)大衛(wèi)·哈里斯說(shuō)道，“她是一個(gè)唯美主義者。”奉行明暗對(duì)照法和形式主義，她照片中所體現(xiàn)出來(lái)的優(yōu)美是無(wú)人能及的。她重視美學(xué)，同時(shí)又包含了偉大的人文主義。她尋求完美。我所認(rèn)識(shí)的人當(dāng)中沒(méi)有人會(huì)更了解這樣一個(gè)事實(shí)，如果她不從事藝術(shù)創(chuàng)作的話，她也就不存在了。
　　
　　
　　藝術(shù)以及商業(yè)風(fēng)尚
　　確實(shí)如此，《名利場(chǎng)》攝影師，如帕特里克·德·馬切利爾、安妮·萊博維茨，史蒂芬·邁澤爾，赫爾穆特·紐頓，馬里奧·特斯蒂諾和布魯斯·韋伯，拍攝了許多那個(gè)時(shí)代最廣為回憶的廣告大片，其中大部分刊登在《名利場(chǎng)》雜志上。卡爾·拉格菲爾德是一名有影響力的設(shè)計(jì)師，大衛(wèi)·拉切貝爾不僅創(chuàng)作唱片和CD封面，同時(shí)也指導(dǎo)音樂(lè)視頻、商業(yè)廣告，指導(dǎo)拉斯維加斯的華麗表演。
　　從另一方面來(lái)說(shuō)，編輯名人主題常常受到嚴(yán)格的時(shí)間或者編輯上的條件約束，名人往往十分不情愿到某些特定的攝影環(huán)境去拍攝，同時(shí)他們的身邊會(huì)伴隨一些助理和保鏢，萬(wàn)般維護(hù)他們的形象。但是，在知名時(shí)尚攝影師的手中，名人可能會(huì)坐在那里等著你來(lái)拍攝，因?yàn)樗麄冎澜o他們拍攝的攝影師，不論男女，都會(huì)善于捕捉到最具吸引力的一面，無(wú)論是從美學(xué)還是商業(yè)上。
　　馬里奧·特斯蒂諾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我十分欣賞商業(yè)和藝術(shù)融合的理念。”“無(wú)論我們的作品掛在墻上有多么迷人，還是作為藝術(shù)印刷品進(jìn)行銷(xiāo)售，我認(rèn)為我們最初的任務(wù)便是將一切被告知待銷(xiāo)的東西，包括衣服或者雜志銷(xiāo)售出去。有些人認(rèn)為，作為攝影師，我們應(yīng)該更集中在藝術(shù)上，而不是商業(yè)方面，但是，我更愿意看到自己的作品出現(xiàn)在雜志上，在人們?nèi)绾慰创呈路矫妫蚁矚g讓他們看到一些差異。”
　　在馬里奧·特斯蒂諾出版的第一本書(shū)《有問(wèn)題嗎？》中，一位評(píng)論家寫(xiě)道，特斯蒂諾拍攝的麥當(dāng)娜的肖像作品(圖7)，重新對(duì)這些最熟悉卻最易忘卻的面孔進(jìn)行了定義。在攝影時(shí)，特斯蒂諾會(huì)等他的人物達(dá)到某一瞬間，因?yàn)樵谶@一瞬間中他們能夠表現(xiàn)出足夠的自信，并且給出他們自己（最好）的形象。特斯蒂諾的能力便是將他所見(jiàn)的魅力表現(xiàn)出來(lái)。
　　赫爾穆特·紐頓的攝影作品可以被視為幻景而難以讓人忘記，他嘗試將他年幼時(shí)的恐懼和幻想表現(xiàn)出來(lái)。18歲時(shí)，他逃離了希特勒統(tǒng)治下的德國(guó)，到處漂泊。后來(lái)經(jīng)由新加坡，他來(lái)到了澳大利亞，隨后來(lái)到了英國(guó)和法國(guó)。在那里他學(xué)習(xí)了時(shí)尚攝影的方法，融入了他帶有情欲特點(diǎn)的強(qiáng)迫性思維。紐頓不像別的攝影師那樣喜歡在白天一些敏銳的時(shí)間段中攝影；他喜歡在炫目的中午或者在閃光的午夜創(chuàng)作。他喜歡冷靜而不是熱情、傾向人造而不是自然、體現(xiàn)力量而不是憐憫。在他具有開(kāi)創(chuàng)性的時(shí)尚圖片中，永遠(yuǎn)是突出貴婦人的性欲，即便有時(shí)他被標(biāo)以厭惡女人的人的標(biāo)志。
　　在他的肖像作品中，紐頓善于采用純粹、偏激的大特寫(xiě)鏡頭、在坦白中表現(xiàn)出一些攝影記者式的風(fēng)格。他喜歡將他的照相機(jī)放在一個(gè)能體現(xiàn)出深深敬意的位置上，向上拍攝以體現(xiàn)人物與取景器相匹配的比例和身材。1991年創(chuàng)作的瑪格麗特·撒切爾的肖像是他最喜歡的作品之一(圖8)。這幅作品被印刷成6.5×4英尺的照片，存放在倫敦國(guó)家肖像畫(huà)廊中。在這幅肖像照片中，這位前首相的眼神具有穿透力，緊閉嘴唇，表現(xiàn)出了一種自信和權(quán)威。
　　
　　95年專(zhuān)業(yè)創(chuàng)造肖像
　　《名利場(chǎng)》雜志肖像照片趨向于優(yōu)雅和具有戲劇性，而不是不加掩飾和通俗化。這些照片推動(dòng)人們對(duì)服飾、優(yōu)質(zhì)生活、高格調(diào)和藝術(shù)的追求。就這點(diǎn)而論，這些年來(lái)，盡管《名利場(chǎng)》的相片色調(diào)往往包含一些諷刺、古怪或頹廢的內(nèi)容，但總的來(lái)說(shuō)仍然是華麗和標(biāo)新立異的。這種風(fēng)格特征包括采用聚焦銳利、對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖、在豪華背景下精細(xì)加工作品，以及有時(shí)采用難以置信的完美燈光。
　　在過(guò)去的30年里，該雜志避免了許多一時(shí)的攝影風(fēng)尚。交叉處理、閃光模糊、純數(shù)字虛構(gòu)的方式很少被采用；傾斜鏡頭前景、人造街道風(fēng)格紀(jì)錄影片的作品從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。既沒(méi)有超現(xiàn)實(shí)的、用計(jì)算機(jī)處理的過(guò)于飽和色彩的場(chǎng)景，也不會(huì)出現(xiàn)大比例的立體模型；人物表情不會(huì)過(guò)于中心，而色彩更不會(huì)出現(xiàn)停滯。也就是說(shuō)，《名利場(chǎng)》雜志涵蓋了化裝舞會(huì)的魅力、宏大的肖像畫(huà)效果、環(huán)境肖像，以及借用電影場(chǎng)景的大幅灰色。在這個(gè)過(guò)程中，讀者希望打開(kāi)每一期時(shí)，能夠獲得值得期望的視覺(jué)享受。
　　此外，《名利場(chǎng)》的肖像也因?yàn)閾碛歇?dú)一無(wú)二的拍攝通道而與眾不同，同時(shí)也由于攝影師在作品中體現(xiàn)出來(lái)的具有說(shuō)服力的純粹大膽而出眾。肖像照片作為一種視覺(jué)速記的形式，使得公眾和個(gè)人、藝術(shù)和商業(yè)、外形和實(shí)質(zhì)、形象和身份之間的界限變得模糊起來(lái)。在某些方面，每個(gè)雜志肖像觸及的是一個(gè)或多個(gè)這樣的模糊點(diǎn)。
　　當(dāng)代《名利場(chǎng)》的攝影師證明了自己作為愛(ài)德華·斯泰肯的繼承人，創(chuàng)立了百年名人肖像。總之，按照美國(guó)一些圖片編輯的見(jiàn)解，《名利場(chǎng)》完全是當(dāng)代肖像學(xué)的發(fā)源地，它確定了在文化生活中舉足輕重人物的標(biāo)準(zhǔn)，所表現(xiàn)出的公眾形象是那么的別致和特殊。