有關啞啞的分析

非亞

1、啞啞的詩歌經常給我一種奇異的感覺，她的詩，至少和我周圍很多人的詩不一樣，作為一個生活于南寧的女詩人，在詩歌的氣息上，她似乎更接近于湖南的一些詩人，這不奇怪，很多年前她就在長沙生活過，那里的天空，空氣，內地省份某種黏稠的東西，使她的詩染上了一絲絲迷幻奇怪的氣息。

2、我不記得認識啞啞具體的年月了，但第一次讀到她的詩，大概應該2006年秋天，我們做廣西詩歌“切片展”，作為自然來稿的一部分，她的詩給了我很深的印象，記得其中有一首，寫自己專心過馬路，眼角和太陽光角度保持一致，像個修女那樣，不開機，不和男人唧唧歪歪，不看人流，不憂傷，那種女性的細膩，敏感，真實，一下子打動了我的心。

3、也就是2006年之后，我們開始和啞啞有了聯系，然后開始慢慢地熟悉，在邕江的船上，在中山路老街，在新東西酒吧，在各種我們經常出現的場合，我們一起晃動在南國燦爛的夜空下，作為一個中學的地理老師，本該滔滔不絕的女詩人，在我們的面前總是很安靜，聆聽，微笑，話不太多，偶爾抽煙，和我們一起喝一種本地的啤酒，作為一種狂放的標準，我總是不自覺地喜歡抽煙喝酒的女人。

4、大概是這兩年，我感覺啞啞的詩突然有了很大的進步，不僅是作品的數量，還有質量，都和以往不可同日而語，有一段時間，她和南寧的另一位女詩人鉑斯一起，吸引了我很大的注意，她們的詩歌看上去寫得又快又好，在詩歌生長的速度上，她們似乎比我們這些男性詩人來得更加茂盛，靈感猶如叢生的野草，茂密、搖擺、風姿綽約，也因為這樣的吸引力，我甚至產生了為她倆舉辦一次詩歌討論會的想法，在我看來，能寫出好詩的女性，總會有她的秘密和獨到之處，作為男性詩人的我，對她們寫作的內在基因、構成，確實有強烈了解的愿望。

5、幾個月前，因為《自行車》年刊專欄的需要，我約啞啞寫一個創作談，她寫了，很短，也就是幾百字這樣，但在這些文字里，我還是讀到了解讀她詩歌的關鍵詞，比如她承認：“我寫得很狹隘，但全都是真的。”“我寫只是因為我的情緒需要。”還有就是：“在表述中保持干凈和真實。”“喜歡詩歌里跳躍的想象。”這些，都是啞啞詩歌的關鍵所在。在她的創作談里，她還談到了對自己的認識，比如：“我是個很難讓自己舒坦地活在世上的人，我總是感到悲傷，艱難，別扭，我一直懷疑我對詩歌的態度。但現在我離不開它。”“現在我想寫些別的，讓悲傷盡量少些，關注更細微的、更隱秘的、更日常的，我想讓它們平靜下來，現在我即將三十歲了，我想這是三十歲給我帶來的另一些東西。”和那些正兒八經、裝神弄鬼的玩意相比，這些女性的獨白，更值得讓人信賴。

6、從外觀上分析，啞啞的詩具有很強的形式感，她似乎是一個具有形式潔癖的女人，對鋪張的形式具有天然的抵觸和反抗，保持干凈與真實，應該是她詩歌形式的要求，也因為這種窄小的詩歌形式，詞語被她轉變為最小的單位，單獨地呈現出來，詩，因此得以呈現更敏感、更細膩、更隱秘的東西。在詩歌的感覺和內容上，啞啞似乎更喜歡營造或者說挖掘那些秘密的、不為人注意的東西，這些躲藏在詩人心靈角落的東西，那些平時我們不太關注的秘密空間，生靈，事物，奇異的感覺，被她以一種獨特的角度呈現出來。

7、作為一個女性詩人，啞啞有自己的夢想，比如她：“……我挺想結婚的，還想有個小孩，想成為中國最牛的風水師，想周游世界……”關于結婚，不久前我唯一的見證就是啞啞找到了自己詩歌的另一半，一個和她自己氣息相通的詩人；此外，這個女子在這個多事的夏天，利用假期，一個人去了四川貢嘎山附近的鄉村支教，通過微博，將那里的風景、風俗、孩子、動物、植物，房屋、道具、石頭、酒瓶、天空，以照片的形式呈現于我們面前，在那些神居住的地方，這個女子變得更加安靜，享受著屬于自己生命的時光，我預感和相信，那里，將會帶給她詩歌更多的東西，包括境界、氣息，勇敢和愛。

8、而我最大的愿望，就是等啞啞回來后，在一個茶館或者咖啡館，和朋友一起，聽她講異鄉的見聞、感受、和故事……