社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的“南方”詩學(xué)——江蘇新世紀(jì)十年詩歌的一個(gè)側(cè)面

霍俊明

一場雨在不停地下著。在南京這個(gè)城市我想到了子川、張?zhí)抑?、吳情水等詩人。如今張?zhí)抑藓蛥乔樗呀?jīng)離開了這座城市，但是闊大的梧桐樹的陰影，潮濕、油膩的夫子廟，肥大的揚(yáng)子江，雨水中的梔子花，蒼茫的鐘山，以及城市拐角處低矮的民居都讓我感懷歷史的無常和詩歌的巨大而“虛無”的力量。我想起《圣經(jīng)》里的一段話:“已過的世代，無人紀(jì)念;將來的世代，后來的人也不紀(jì)念?！倍谛率兰o(jì)十年已經(jīng)結(jié)束的時(shí)候，我們應(yīng)該對這一節(jié)點(diǎn)的詩歌寫作進(jìn)行及時(shí)的追蹤、考察和反思。江蘇詩歌無疑是漢語詩歌史地理版圖中非常富有個(gè)性且獨(dú)具魅力的存在，總結(jié)這一階段的新世紀(jì)江蘇詩歌無疑具有必要性和重要性，而有關(guān)“南方”詩學(xué)的討論也已不再是單純的美學(xué)趣味，而在一定程度上具有了一定的意識(shí)形態(tài)性和社會(huì)性。

“南方詩學(xué)”:柔靡而銳利的鋒芒

江蘇詩歌在漢語詩歌版圖上無疑具有著重要地位，劉半農(nóng)、卞之琳、朱自清、辛笛、唐祈、杭約赫、瞿秋白、聞捷、沙白等成為詩歌夜空璀璨的星辰，而尤其是以一九八六年為標(biāo)志的第三代詩歌運(yùn)動(dòng)，甚至成了江蘇青年先鋒詩人集體登場和狂歡的舞臺(tái)。在一九八六年的中國現(xiàn)代詩群體大展中江蘇的九個(gè)詩歌群體和流派(共涉及二十四位詩人)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，他們是韓東、丁當(dāng)、小海、于堅(jiān)、小君、普珉的“他們”，海波、葉輝、祝龍、林中立、亦兵的“日常主義”，柯江、閑夢的“東方人詩派”，朱春鶴、趙剛“新口語”，川流、姚渡的“超感覺詩”，楊云寧、糜志強(qiáng)的“闡釋俱樂部”，王彬彬、靜靜的“色彩派”，貝貝、岸海的“呼吸派”，程軍的“新自然主義”?！?br>