論“西學(xué)東漸”對“五四”新詩語言的影響

唐東堰

（湖南師范大學(xué)文學(xué)院 湖南 長沙 410081）

中國新詩產(chǎn)生于五四時期，是五四新文學(xué)運動的最初成績之一。它的產(chǎn)生與中國思想文化的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型緊密相連，尤其是與白話文取代文言文成為中國文學(xué)創(chuàng)作媒介的“正宗”息息相關(guān)，或者說正是由于白話文（確切地講，歐化了的現(xiàn)代漢語白話文）成為了新詩創(chuàng)作和表達(dá)的主要媒介，中國新詩才從傳統(tǒng)詩歌中間脫離出來，獲得獨特的美學(xué)風(fēng)格。下面，我將以具體詩作為例進(jìn)一步說明中國古詩和新詩由于創(chuàng)作媒介不同而帶來的差異性，并將在文章的第二、三部分進(jìn)一步分析現(xiàn)代漢語白話文作為新詩的主要媒介表現(xiàn)在創(chuàng)作上的特質(zhì)與局限：

例1：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。（杜甫《登高》）

例2：兩個黃蝴蝶，雙雙飛上天。不知為什么，一個忽飛還。剩下那一個，孤單怪可憐。也無心上天，天上太孤單。（胡適《兩只蝴蝶》1916年8月）

前者是以文言文作為表達(dá)的主要媒介，后者則主要以白話文作為自己創(chuàng)作媒介，盡管后者還只是新詩的嘗試之作，帶有模仿傳統(tǒng)詩歌的痕跡，但是我們能夠清楚地發(fā)現(xiàn)兩者的差別。古詩《登高》體現(xiàn)的美學(xué)效果是“物”的本真呈現(xiàn)。例如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”一聯(lián)中，“落木”、“長江”兩個意象同時展現(xiàn)、相互交射，之間似乎并沒有人為的分析和知性的說明（例如“落木”與“長江”的位置關(guān)系或者“落木”與“長江”江風(fēng)的因果關(guān)系等等）。……