文本細(xì)讀和文化批判的縫隙
——鄭愁予《錯誤》新讀

陳培浩

（韓山師范學(xué)院中文系 廣東 韓山 521041）

《錯誤》是臺灣詩人鄭愁予的作品,他的詩集《鄭愁予詩集Ⅰ》曾被列為“影響臺灣三十年的三十本書”之一,代表作《錯誤》也廣為人知。在大陸,由于此詩曾被選入中學(xué)語文課本而影響巨大。對這首詩,分析者基本上從文本細(xì)讀入手,分析其新古典主義手法的運(yùn)用。本文嘗試用傳統(tǒng)的文本細(xì)讀法和偏向于文化分析的女性主義理論對《錯誤》進(jìn)行再解讀,既呈現(xiàn)此詩在審美上的創(chuàng)造,更希望凸顯此種審美創(chuàng)造背后的值得反思的性別秩序?qū)ξ幕胂蟮挠绊憽?/p>

一、文本細(xì)讀：《錯誤》精巧的象征和對照

或者可以這么說,《錯誤》最大的特點是敘事、畫面的象征化以及對照手法的結(jié)合運(yùn)用。從第一節(jié)開始,在一個敘事的語境中,季節(jié)、容顏、蓮花就共同型塑出這些詞語的象征意味。第一節(jié)兩句,以第一人稱“我”寫游子走過江南,“那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落”,詩中,“容顏”顯然借指某個人,至于這個人的性別,讀者很自然地在語言文化的規(guī)約下將其認(rèn)同為“女性”。前半句中“等”和“季節(jié)”賦予了“容顏”以敘事內(nèi)容和時間限度；后半句是對“容顏如花”這個套板化譬喻的推進(jìn)和激活,詩人不再甘于用靜止的喻體去比附靜止的本體,喻體被轉(zhuǎn)化為兩種動作狀態(tài)——開、落。所以,這個句子就是詩人對一個具有情節(jié)性、動作性和時間性的故事的切片和象征。一個通常用敘事的方式予以展開的情景被象征化地表達(dá),讀者于是在想象中補(bǔ)齊了這句詩所涉及故事的三個層面：一個美麗的年輕女子在守候著她的歸人（容顏、等待）；……