論穆時英農村反抗題材小說創作的發展與流變
——以《南北極》與《中國行進》為例

王衛平 楊 程

（遼寧師范大學文學院 遼寧 大連 116081）

穆時英是上個世紀 30年代中國新感覺派的代表人物,被譽為“新感覺派的圣手”,然而,讓他成名的卻是一部帶有左翼色彩的小說集——《南北極》。《南北極》1932年 1月由湖風書局初版,共收入《黑旋風》、《咱們的世界》、《手指》、《南北極》、《生活在海上的人們》五篇小說,創作時間從 1929年 9月到 1931年 1月〔1〕。憑著這個集子,穆時英獲得了“普羅小說之白眉”的稱號,然而在左翼陣營內也有錢杏邨、陽翰笙、巴爾等人對他作品中流露出的“流氓無產階級”氣息給予了批評。之后,穆時英的創作風格迅速轉向,開始全力描寫都市中五光十色的生活。人們普遍認為穆時英就此停止了普羅小說的創作,直到本世紀初,研究者陸續發現了穆時英未完成的長篇小說《中國行進》的部分章節,其中《中國一九三一》、《田舍風景》等篇章集中描寫了鄉村與城市的對立和貧苦農民為求生存進行的頑強抗爭,在主題和具體的情節上與《南北極》中的小說有頗多相似之處,然而在人物塑造與藝術手法上,《中國行進》相較于《南北極》顯得更為豐滿、圓熟,語言也更干凈,從中可以窺見穆時英在創作上的發展與進步。

一、情節模式

《南北極》中的五篇作品,除《手指》外,都涉及到了底層人民的反抗這一題材；《中國一九三一》中的“田園風景”、“抗租”、“搶谷”、“吃著蠶豆的人們”（一）（二）（三）、“大風來啦”、“吃著蠶豆的人們”（四）（五）等章節,集中描寫了鄉下農民暴動的全過程〔2〕。在情節模式上,這幾篇小說都有一個共通之處,那就是：壓迫——反抗——失敗。……