湖南歷代散曲創作初論

趙義山

（西華師范大學文學院 四川南充市 637009；北京師范大學文學院 北京 100875）

元散曲不僅是中國古代詩歌三大體式之一,而且經明、清的演化發展,迄今更有復興之勢。一個又一個散曲研究和創作的地方組織不斷涌現就是明證,如 2005年山西黃河散曲社率先成立,2008年湖南瀟湘散曲社宣告誕生,2009年陜西省散曲學會隆重揭牌,5年間,從黃河兩岸到三湘大地,掀起了一個散曲創作和研究的熱潮,展望其發展趨勢,勢必影響全國。在這樣一個大背景下論述湖南歷代的散曲創作,或可為散曲文學史的分地域研究和湖南文學史的分體研究提供一些參考,并可為當代的湖南散曲創作提供借鑒。

一

元代湖南籍作家,有馮子振（1257—1348）、趙巖和張鳴善三位,人數雖然不多,但質量卻堪稱上乘。其中最引人注目者為馮子振。子振字海粟,湖南湘鄉人,為元大德年間名宦,曾官集賢待制。其所作《居庸賦》,洋洋五千言,氣勢磅礴,獲元代鄭元祐、明代宋濂等人激賞；又作《梅花百詠》詩,元代釋明本、明代周履靖等人皆有唱和；其所作散曲〔鸚鵡曲〕,在當時就獲得了很高的贊評,貫云石為《陽春白雪》作序時贊其“豪辣灝爛,不斷古今”；鄧子晉序《太平樂府》時評其“辭壯而麗,不淫不傷”；楊維楨在《沈氏今樂府序》中將其與白、馬諸人共論,謂其“雄渾正大”,又在《周月湖今樂府序》中將其與滕玉霄并提,稱其“豪爽”；總之,其曲有豪放之風,此乃元人定評。海粟之〔鸚鵡曲〕,與他的《居庸賦》和《梅花百詠》詩一樣,都呈現出一種創作的高難度。……