現(xiàn)代雙簧管新音色探究

周文娟

(黃岡師范學(xué)院音樂學(xué)院，湖北 黃岡438000)

現(xiàn)代雙簧管新音色探究

周文娟

(黃岡師范學(xué)院音樂學(xué)院，湖北 黃岡438000)

在西方音樂美學(xué)新思潮和雙簧管音樂演奏藝術(shù)實(shí)踐的推動(dòng)下，現(xiàn)代雙簧管演奏音色呈現(xiàn)出了一些新的內(nèi)涵和特質(zhì);要通過演奏技巧的傳承、創(chuàng)新，凸顯現(xiàn)代雙簧管新音色藝術(shù)效果。

現(xiàn)代;雙簧管;新音色

一、現(xiàn)代雙簧管新音色的內(nèi)涵和特質(zhì)

20世紀(jì)以來，西方音樂美學(xué)新思潮的不斷發(fā)展，直接影響了西方作曲技法的更新，從作曲材料到結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上，都有了巨大的變革。現(xiàn)代音樂作品從音高組織到多聲部寫作，從音樂作品的創(chuàng)作思維方式到各種音樂流派的觀念形成，以及種種新式記譜法的產(chǎn)生和音響手段的豐富，都對新的音樂語言的形成及發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。

20世紀(jì)的音樂與早期音樂風(fēng)格相比較，最為顯著的特征是作曲家們采用了大量新的音色，包括未被前人所開發(fā)的常規(guī)樂器的音色。例如新的和聲構(gòu)成以及在管樂器上不斷增多的振簧技巧和其他特殊效果音，大滑音、半音階和弦樂或其他聲音發(fā)出的“樂隊(duì)效果”音，其中包括吹復(fù)音、各種顫音、花舌等。鋼琴演奏手法包括在琴弦之間塞進(jìn)各種小物品，直接撥動(dòng)、敲拍琴弦，或使用弓子摩擦琴弦等等，這些手法的應(yīng)用，創(chuàng)造了前所未有的新聲音。雙簧管作為管弦樂隊(duì)中不可缺少的獨(dú)奏樂器，在經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程，隨之而來的是對于新的音樂內(nèi)容有著更為豐富的表達(dá)手段，新的音源、新的音響也日趨復(fù)雜和多樣化。雙簧管新的潛力不斷地被人發(fā)掘出來，并在現(xiàn)代音樂作品中得到新的應(yīng)用。

20世紀(jì)也是一個(gè)探索創(chuàng)新的世紀(jì)，作曲家利用一切可以利用的手段進(jìn)行創(chuàng)作音樂，挖掘樂器的新音色及表現(xiàn)潛力，而微分音音樂和噪音音樂也被納入到新音樂中來，音色逐漸代替旋律成為作品的主要表現(xiàn)手段，它在相當(dāng)意義上已經(jīng)成為現(xiàn)代音樂作品結(jié)構(gòu)音響的一種主導(dǎo)依據(jù)。雙簧管在經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程后，為了適應(yīng)這種變革就必須不斷地開拓與發(fā)展新的演奏技術(shù)，創(chuàng)造出一些新的音響效果。同時(shí)通過樂器自身的完善與發(fā)展，也為作曲家們提供了更多的可用資源。

音色作為現(xiàn)代音樂的主要特征，相對于傳統(tǒng)的音樂來說，它的角色和身份已經(jīng)不可同日而語，一個(gè)重要的變化就在于，音色已不再是一種陪襯，它在相當(dāng)意義上已經(jīng)成為現(xiàn)代音樂作品結(jié)構(gòu)音響的一種主導(dǎo)依據(jù)。現(xiàn)代音樂作品中的音色是極其豐富的，著名的瑞士華裔作曲家溫德青教授將中國傳統(tǒng)藝術(shù)—書法與現(xiàn)代樂思相融合，創(chuàng)作了《痕跡》I－V系列。隨著傳統(tǒng)的演奏方式已無法滿足作曲家們的寫作需要時(shí)，越來越多的新的音響效果在樂器上不斷被挖掘，越來越多的演奏符號和演奏技巧應(yīng)運(yùn)而生。

現(xiàn)代音樂作品中大量的新的演奏技法，是對傳統(tǒng)演奏技法的一種延伸。一些優(yōu)秀的作曲家、演奏家們的努力推廣和實(shí)踐，促使這種技巧越來越成熟。這無疑為雙簧管在現(xiàn)代音樂中的表現(xiàn)增添了更加豐富的內(nèi)容，同時(shí)也刺激了雙簧管這門古老的樂器在演奏技巧上產(chǎn)生新的質(zhì)的飛躍。

二、現(xiàn)代雙簧管新音色的演奏技巧

隨著樂器自身的改良，以及演奏技術(shù)的不斷探索和發(fā)展，雙簧管在不改變樂器結(jié)構(gòu)的狀態(tài)下，通過運(yùn)用特殊的指法、嘴對于哨片的控制、氣息的調(diào)整、力度的控制等技巧將基音以及許多頻率與振幅不同的泛音演奏出來，從而產(chǎn)生了復(fù)音的效果。

(一)舌頭 雙簧管不象其他氣鳴樂器類，擁有許多華麗的技巧，舌頭的位置直接影響了氣流的方向和速度。它在常規(guī)的演奏過程中，一般都是采用的單吐(舌頭的前端部分點(diǎn)擊哨片)，而單吐的速度無論在低音區(qū)、中音區(qū)與高音區(qū)，每分鐘都不超過120次。但是近現(xiàn)代的一些作品則需要我們更多地發(fā)揮舌頭的功能，特別是現(xiàn)代雙簧管樂曲中有很多長時(shí)間密集且連續(xù)的吐音演奏，這種時(shí)候應(yīng)用單吐既影響了演奏的效果，而且吹奏起來也十分的困難，此時(shí)就應(yīng)該應(yīng)用雙吐。雙吐是由兩個(gè)不同的起音方式，其工作原理是通過舌頭控制氣流對于哨片的振動(dòng)和咽喉部對于氣流的控制兩種不同吐音方法的交替使用的方式。這種雙吐的效果在聽覺上表現(xiàn)為快速地重復(fù)teh—keh或者tuh—kuh。現(xiàn)在還有一種花舌也逐漸被一些演奏者所掌握。花舌音的吹奏方法是:舌放松，以舌尖為振動(dòng)支點(diǎn)，舌尖微微翹起，虛抵上顎，利用腹部的氣息所帶來的氣流沖擊舌尖，使其快速顫動(dòng)，在舌尖顫動(dòng)的氣流傳至哨片，使其發(fā)出快速而均勻的碎音。

(二)氣息 在雙簧管演奏中，對氣壓的控制是很重要的，雙簧管的哨片較小，進(jìn)風(fēng)口也較窄。特別是有些音的吹奏對于氣壓的大小要求很高，氣壓過大，哨片會(huì)因?yàn)槭艿竭^多的氣壓而吹奏得不流暢，甚至不發(fā)音，氣壓過小，哨片沒有得到充分的振動(dòng)，音準(zhǔn)和音質(zhì)都會(huì)受到影響。這就取決于運(yùn)用正確的呼吸方法。目前我們普遍使用的是“胸腹式聯(lián)合呼吸法”，在呼吸的過程中，一定要保持正確的呼吸方式，上身放松，兩肋向外擴(kuò)展，腹部也同時(shí)向外自然擴(kuò)展，嘴和鼻子同時(shí)吸氣，使整個(gè)氣流吸到橫膈膜處。這樣，通過橫膈膜對氣息的控制，使整個(gè)音色松弛自然、均勻流暢，對于氣壓的控制也就能得心應(yīng)手。

(三)口型 嘴唇含哨片的位置、輕重都直接影響了音色的變化。在演奏過程中，正確的口型應(yīng)該以雙包為標(biāo)準(zhǔn)，外觀呈“O”字形，上唇與下唇包住牙齒，不能出現(xiàn)錯(cuò)位。嘴唇不能過度緊張，這樣會(huì)使聲音變得干澀，音色和音準(zhǔn)也會(huì)受到影響。使用特定的指法，配合唇力的變化，就能吹奏單音以及多音的音色轉(zhuǎn)換。現(xiàn)代音樂作品中的演奏技巧大多都跟嘴唇的控制有關(guān)，顫音、滑音的進(jìn)行，都要求口型以及對哨片壓力的改變隨著音區(qū)的改變而變化。

(四)哨片 傳統(tǒng)的氣簧類樂器的哨片大多是蘆葦制品，隨著新音色的多樣化，也出現(xiàn)了樹脂哨片、碳纖維哨片。雙簧管哨片的大小、長度、寬窄直接決定了聲音的音準(zhǔn)、音高及音質(zhì)，在演奏現(xiàn)代派作品時(shí)，哨片應(yīng)選擇音色偏亮、振動(dòng)效果好、便于吐音的簧片，因?yàn)楹芏喱F(xiàn)代的演奏技巧都是在簧片上完成的，所以簧片直接影響到演奏者對于作品的詮釋。

(五)指法 通過常規(guī)指法和特殊指法的應(yīng)用，不但可以產(chǎn)生單音、多音的效果，而且音色也是豐富多樣的。在現(xiàn)代作品的演奏中，還可用手指敲打樂器的按鍵發(fā)聲，雖然沒有樂音，但可以拍擊出準(zhǔn)確的節(jié)奏。這些手指的技巧都被充分的應(yīng)用到了作品中。音色顫音是通過特殊的指法交替進(jìn)行配合氣顫同時(shí)演奏一個(gè)音，手指的運(yùn)用和氣息一定要保持一致。

(六)樂器 雙簧管的管體是由堅(jiān)硬的木頭制作的，主要的材料有烏木、紅木、玫瑰木以及硬橡膠木等，一些現(xiàn)代雙簧管由塑料制成，不是餐盒型的塑料，而是硬、黑，看上去像木頭。現(xiàn)代的雙簧管樂器為了充分的發(fā)揮自身的特點(diǎn)，在樂器的制造上也由傳統(tǒng)的三節(jié)變?yōu)樗墓?jié)，最上方的一節(jié)可在半自動(dòng)與全自動(dòng)之間自由轉(zhuǎn)換，半自動(dòng)的樂器的缺陷在于換指上(特別是演奏那些快速的高難度技巧的作品)不及全自動(dòng)那么靈活，但它在吹奏泛音、和弦這些現(xiàn)代的演奏技巧方面卻更加的得心應(yīng)手。第四節(jié)半自動(dòng)與全自動(dòng)的轉(zhuǎn)換更加人性化，并且在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的作品演奏中更加的游刃有余。

此外，演奏者在演奏時(shí)，還可以通過多種演奏技巧獲得不同的音色，例如滑音、顫音等。滑音都是通過在正常的口型下發(fā)的一個(gè)音，采用適當(dāng)?shù)闹阜ㄖ鸩桨存I，向上或者向下到另一個(gè)泛音之間的一種現(xiàn)代特殊的演奏技法。顫音源于歌唱行為，它的產(chǎn)生方法很多:有指顫、喉顫(聲帶振動(dòng)產(chǎn)生)、唇顫(嘴唇的細(xì)微運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生)、氣顫(通過橫膈膜的上下運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生)等。這些演奏技巧無疑給傳統(tǒng)的音色帶來了新的沖擊，也使音樂作品賦予了新的生命，給聽眾一種全新的聽覺刺激。

J621.3

A

1003-8078(2011)05-0120-02

2011-09-04

10.3969/j.issn.1003－8078.2011.05.40

周文娟(1983－)，女，黃岡師范學(xué)院音樂學(xué)院講師，文學(xué)碩士。

黃岡師范學(xué)院2009年青年科研基金重點(diǎn)項(xiàng)目資助，項(xiàng)目編號:09CQ105。

責(zé)任編輯 袁小鵬