肌理在室內設計中的運用

丁 紅

（蚌埠學院 藝術設計系，安徽 蚌埠 233000）

肌理在室內設計中的運用

丁 紅

（蚌埠學院 藝術設計系，安徽 蚌埠 233000）

肌理在構成中的作用是色彩和形態所不能替代的.如何將構成中肌理的心理感知運用到室內設計中來，首先需要通過一定的練習來鍛煉對肌理的認知；然后通過一定的美學原則將其與空間相結合.從而達到利用肌理裝飾界面、甚至劃分空間的作用.本文旨在探討如何帶領學生將肌理元素靈活運用在室內空間設計（課程）中.

肌理；構成；設計心理；室內設計

1 構成與肌理

1.1 當代藝術設計教育中構成課程的沿革

構成幾乎是所有藝術設計專業的一門必修課程，同時也是有基礎課向專業課過渡的一個重要環節.

1919年4月1日德國“國立包豪斯設計學院”正式創立.這是一個真正將發展當代藝術設計教育為己任的學院.包豪斯提出“藝術與技術新統一”的概念，注重培養學生的綜合創造力和涉及素養的培養.

三大構成（平面構成、色彩構成、立體構成）的確立是包豪斯對現代藝術設計教育最大的貢獻，為之后的現代藝術教育打下了扎實的基礎.

基礎教員納吉講授的課程內容除了對結構與空間的內容還包括了不同材料結合的平衡練習、肌理與質感練習.這不難看出在藝術設計教育的初期階段，教育者就已經發現肌理在藝術設計中的重要地位.

隨著科技的發展、社會的進步，現代藝術設計教育尤其是基礎教育慢慢的向不同的專業方向細化.看現在大學藝術設計不同專業的課程設置中，三大構成都在變身.例如環境藝術設計專業的“形態構成”、“空間構成”、平面專業的“設計構成”等等.構成課的課時也隨著課程改革慢慢縮水，慢慢的和相關專業課融合到一起去了.當然這也是發展的一種必然趨勢.

1.2 肌理的概念

構成分為形、色、質，這里的形指的就是平面或者立體構成中二維或者三維的形態；色指的就是色彩構成，而質就是我們這里所探討的肌理.

從字面上理解，肌理就是指物體表面紋理.“肌”就是皮膚；“理”就是紋理、質地.在構成中我們所理解的肌理就是，材料表面的紋理、構造組織給人的觸覺質感和視覺質感.肌理所側重的是物體的表象，一般不會涉及倒物體的內在結構.

不同的質的物體就具有不同的物理性，因次不同的肌理形態也就產生了，比如：光滑與粗糙、柔軟與堅硬等等，這些肌理不想色彩或者形態給人的僅僅是視覺上的一種感受，更是一種可以摸到的有血有肉的觸覺感受.這種綜合性的感覺會更人更為直接全面的心理感知.

1.3 肌理的心理感知

材質的物理屬性不同導致出現了豐富多彩的肌理肌理變化，這些肌理變化大致分為自然肌理和人為肌理兩種.自然肌理往往是由自然界的力量而形成的肌理效果，自然而相對無規律，常常體現在遼源與自然的材料上；而人為肌理也是我們在現在室內設計或施工中常常使用的肌理，因為人為的緣故相對自然肌理更具有秩序性.

人為肌理主要是人有目的對自然材料的一種在加工，比如摩崖石刻、鏡面、鍛造金屬，波紋板等等甚至我們穿在身上的紡織品.無不具有“質”感.

不同的肌理效果會給身處在空間中的人帶來不同的心理感受.如拋光大理石和亞光大理石同樣是石材卻給空間帶來不同的氣質，高光大理石表現出的是一種高雅、華麗的感受；而亞光大理石給空間的帶來的是一種自然、質樸的心理感受.

同樣是墻面，乳膠漆墻面和肌理感強烈的海基布給人的心理感知就會出現很大的不同，光潔的乳膠漆會讓空間顯得整潔、輕快同時也會讓空間的過于單調而乏味；而海基布則會增強墻面的細節，讓前面變得豐富而含蓄.

2 肌理在室內設計的關系

2.1 肌理對空間所產生的作用

2.1.1 裝飾空間界面的作用

肌理雖然具有一定的立體感.但是，他所具有的更是一種半立體的屬性，它不可能像三維的形態一樣具有強烈的空間感和體積感，成為構成空間的主體.這一屬性注定它在室內設計中的具有裝飾室內空間界面的作用.

在已有的優秀室內設計作品中我們不難發現肌理在墻、地、頂棚設計中的裝飾作用.例如家裝工程中被大量使用電視背景墻往往會采用肌理感明顯的墻紙或波紋板來進行裝飾，讓平淡的墻面變得豐富而含蓄；在工裝的頂棚設計中常常會出現大量相互交叉的梁，在處理時我們可以把梁視為半立體構成中的骨骼結構，在每個單元中利用起伏的圍吊體現出一種大氣的肌理感；隨著科學技術發展，地面材質也不再是地磚一統天下，地面材料肌理感運用可以讓人有一種回歸自然的感覺，這從市面出現的仿古磚和手抓紋木地板就可見一斑.

2.1.2 劃分空間關系的作用

在劃分空間時，人會自覺不自覺地選擇使用墻體、各式隔斷對空間進行劃分，其實不同肌理之間的這種對比關系也會在心理上形成空間劃分的作用.例如統一空間中地面采用木地板和大面積鵝卵石分別鋪設，在人的心理上就會把它們看作兩個不同的區域.這是人對不同肌理效果會產生不同心理知的結果.

2.1.3 營造室內空間氣氛的作用

很多元素都會影響空間氣氛，色彩、燈光等等，那么肌理如何營造室內空間氣氛？這要靠與空間氣質相吻合的肌理來烘托.

比如質樸的農家菜餐館設計，應該選擇原木、磚墻、蘆席、草編等粗曠而自然的肌理去表現空間的特質；那么如果是江南風格的高檔餐廳在設計時可以選擇絲綢、珠簾、甚至在地面上流動的水所便顯出來的肌理細膩的美來烘托環境的氣氛.

2.1.4 肌理對空間尺度的調節作用

肌理對空間的作用還體現在肌理的大小、方向會多空間的尺度關系產生很大的影響.肌理具有大小的屬性，在同樣大小的空間中，作為界面裝飾的肌理其大小會影響到人對空間尺度的感知.比如我們用磚紋的肌理來裝飾空間，正常地磚紋大小和放大了若干倍的磚紋會在人的潛意識里成為衡量空間大小的參照物.

向著一個方向的肌理處理具有觸覺感受之外，和線條一樣具有一定的視覺引導作用和擴張性.縱向的肌理會拉高空間，橫向的肌理會拉近頂與地的距離.

2.2 空間對肌理表現的制約

2.2.1 距離導致人對肌理的感知程度產生變化.

肌理在一定的距離下是可以被辨識的，但是如果超出了人眼的辨識范圍就不再具有肌理所特有的內涵了.

2.2.2 空間色彩對肌理表現的影響

2.2.3 空間主體與肌理便顯得關系

3 肌理運用因結合構成的一些基本原則

首先，強調不同肌理的對比與調和，在同一空間中粗糙與細膩的肌理會形成很強的視覺沖擊力，同時也要注意他們直接的調和關系.可以采用同色系不同質感的手法來處理.

其次，在不同風格的空間中注意肌理對稱與均衡，肌理在空間中的安排要與整體空間布局關系保持一致，例如對稱的中式和講究變化的抽象風格空間肌理在界面上的位置、大小都要根據空間的特點處理好對稱與均衡的關系.

肌理大小、凹凸程度應該符合人們對審美比例與習慣，前面我們講到過肌理大小對空間尺度關系的影響，這里還是有必要強調一下，在確定肌理大小時一定要尊重人的審美習慣和對正常比例關系的接受程度.

按一定節奏與韻律出現的肌理，會為空間增添音樂般的美.音樂中講究節奏，室內設計同樣也是這樣，德國哲學家黑格爾：“音樂是流動的建筑,建筑是凝固的音樂.”按照一定節奏和韻律出現在空間中的肌理等裝飾要素就像五線譜上跳動的音符，讓空間生動活潑.

通過不同材質所表現的豐富肌理效果讓人對空間產生聯想并營造出一定意境.空間意境與肌理“質”的心理感知息息相關，只有把握好這點才能在空間設計中利用肌理讓受眾產生聯想，并營造出想要得意境來.

注意空間肌理運用時既要多樣同時也要考慮到統一，設計講究個性同時也要體現共性，在同一空間中過多的肌理類型會讓空間內容過多，找不到重點.一定要由整到零，再由零到整的去看待多樣與統一的問題.

美的性價比，另外在選擇不同的肌理類型時，因考慮到性價比的問題，既要保證形式上的美感，同時也要考慮材料價格上的差異.做到在保證美感要求的基礎上，用最少的錢，出更好的效果.

4 結語

肌理作為構成中的一個和形態、色彩同樣重要的造型元素，需要我們更多的重視，尤其是在科技高度發達的現代，裝飾材料肌理化的趨勢越來越明顯，很多材料都不再停留在對消費者的視覺刺激，更多地把人的觸覺感受也提到了一定的高度.作為室內設計專業的學生，應該深入了解肌理，學習肌理尤其是人為肌理的創造和運用.努力拓展材料肌理的表現力和應用范疇，提高自身的綜合創造力.

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TU238.2

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1673-260X（2011）11-0155-02