在歷史大變革的彎弓上——解放戰爭時期為黨的方針任務服務的黑龍江戲劇

薛成榮 朱牧龍

（黑龍江省藝術研究所）

在歷史大變革的彎弓上
——解放戰爭時期為黨的方針任務服務的黑龍江戲劇

薛成榮 朱牧龍

（黑龍江省藝術研究所）

“來了八路軍共產黨，/打走了鬼子還不算，/斗倒了地主那治閻王！/他申冤來你出氣，/你分地來我分房；/算來一所小馬架，/還有黑油油的砂地整五坰。/這些好處哪里來？。/多虧咱民主政府聯軍共產黨”這是秧歌劇《農家樂》中的一段唱詞，由東北文工一團于1947年創作并演出。盡管短短數語，卻高度概括了解放戰爭時期翻身做主的農民對中國共產黨的感激之情。今天，在中國共產黨建黨90周年之際，耳畔回響起這段秧歌劇的唱詞，不禁把我們帶入到解放戰爭時期那個大變革的年代。從1945年到1949年短短4年，黑龍江戲劇演出團體大量產生，人才輩出，劇目劇增。從劇種上看，話劇、戲曲、歌劇、二人轉等爭奇斗艷。從題材上看，1948年以前的大都是農村題材的，主要表現貧苦農民斗地主分田地、參軍參戰、支援前線，同時表現農民對共產黨毛主席的感恩之情。1948年以后的戲劇創作，更多是寫成立農業合作組、發展生產支援前線，以及恢復發展工業，積極支援前線，歌頌新一代工人階級的國家主人翁精神的。這些劇目，緊跟當時的政治、軍事形勢，緊密地為黨的政治任務服務，政治色彩濃厚，時代感強，具有很強的現實教育意義。

一、話劇給黑龍江文藝舞臺帶來新氣象

抗日戰爭勝利后，東北民主聯軍相繼進駐齊齊哈爾、佳木斯、哈爾濱、牡丹江和北安等地，黑龍江地區便成為中國共產黨領導全國各族人民進行全國解放戰爭的根據地之一。為建設和鞏固東北根據地，大批新文藝工作者從延安、華北等解放區來到黑龍江，加入戲劇界，宣傳中國共產黨的文藝政策，改造舊文藝，提倡編演新戲，為黑龍江的戲劇發展注入了新鮮血液，有了新的活力，致使黑龍江戲劇迅速騰飛，一時間成為黑龍江文藝的“龍頭”藝術，并在全國產生較大影響。

話劇是外來劇種，流入黑龍江是在辛亥革命以后。當時，我們許多中共黨員和進步人士利用話劇在“五四”運動期間傳播新思想、新文化，同封建的半封建的舊思想、舊文化進行過卓有成效的斗爭；在抗日戰爭時期也利用話劇這種藝術形式宣傳抗日，同日偽統治者進行過尖銳的斗爭。那時利用這個工具，受到反動統治階級和反動統治集團的限制?？谷諔馉巹倮?，在解放區這種限制消失了，在中國共產黨的領導和大力支持下，在民主自由的春風中，話劇這株花朵盡情地開放，超過其它劇種。據不完全統計，當時全省話劇專業的和業余的演出團體最多時達到七、八十個，演出活動遍地開花，劇目內容幾乎囊括了這個時期社會生活的方方面面。其中影響較大的有：哈爾濱塞北風劇社演出的《沉淵》、《蛻變》、《夜未央》；松江劇團演出的《三千金》、《烈火》、《秋雨寒宵》；大中華劇團演出的《塞北風》、《錦繡山河》；東旅劇團演出的《赤子之心》、《梁上君子》、《秋海棠》；三民劇社演出的《十萬元一封信》、《八一五的前夜》；前進劇社演出的《安重根》；還有一些積極配合土地改革和解放戰爭的優秀劇目，如《反翻把斗爭》、《牢籠記》、《血債》、《魚水情》、《王家大院》、《誰勞動是誰的》、《土地還家》、《自衛》、《民兵團結》、《啞巴勞軍》等。

這一時期值得一提的是兩個話劇創作劇目：一是由合江魯迅文藝工作團1947年創作演出的一幕兩場話劇《牢籠記》。該劇以1946年冬天土地改革已獲得階段性勝利為背景，揭露地主階級不甘心滅亡，用美人計拉攏農會干部，企圖反攻倒算，表現廣大翻身農民心明眼亮，在共產黨的領導下，堅決粉碎地主階級破壞土地改革的陰謀。二是由東北文藝工作團二團創作演出的話劇《反翻把斗爭》，1948年在哈爾濱演出，受到觀眾歡迎和文藝界的一致好評，并得到中共中央東北局宣傳部的通令嘉獎。該劇描寫農會副主任馬奎五被地主孫林閣收買的過程。孫林閣將槍支、子彈藏在農會主任劉振東家中院內草垛里，進行栽贓陷害。馬奎五帶民兵搜出槍支彈藥，逮捕了劉振東，并召開群眾大會罷免劉振東農會主任職務。地主孫林閣趁亂公開向分了土地的農民索要地租。貧農老孫頭得到馬奎五與地主互相勾結的罪證，到區上找到了工作組，發動群眾揭穿了孫林閣的翻把陰謀，取得了反翻把斗爭的勝利，保衛了人民民主政權，使土地改革運動得到順利發展。

以上兩劇，充分發揮戲劇的特點和長處，及時再現生活，有力地配合了解放戰爭、土地改革和政權建設，出色地完成了新的歷史時期宣傳中國共產黨的政治主張和方針政策的歷史任務。

二、配合土地政策和解放戰爭的歌劇、秧歌劇遍地開花

歌劇是綜合詩歌、音樂、表演于一體的、以唱為主的一種戲劇形式。在史料中沒有關于土生土長的黑龍江歌劇的記載。1924年春，哈爾濱白俄羅斯協會隸屬的業余劇團在道里馬迭爾歌劇院演出了法國著名歌劇《茶花女》，這是黑龍江省最早的歌劇演出活動。1929年，中國共產黨員楚圖南在哈爾濱組織燦星社，團結廣大進步青年開展文藝活動，宣傳馬克思列寧主義，在某報紙副刊上發表歌劇腳本《地獄的母親》、《吉普賽人的追風曲》。燦星社成員柯仲平創作的四幕大型歌劇《風火山》也曾演出過。

1945年，抗日戰爭勝利后，在齊齊哈爾市光復劇場演出了反映東北抗日聯軍戰斗題材的歌劇《尋兄》，這是東北解放后最早演出的歌劇。1946年，從延安來的一些文藝工作團帶來了歌劇和秧歌劇，影響和促進了黑龍江歌劇與秧歌劇的首次勃興。其中歌劇《白毛女》成了創作演出的范本和奠基之作。在黑龍江很快就出現了歌劇創作演出的熱潮。據統計，這一時期歌劇創作劇目不少于話劇，而且不乏優秀劇目。

1948年3月，中共中央東北局宣傳部在哈爾濱召開的東北地區文藝工作者座談會的文藝晚會上，東北魯迅文藝工作團三團演出的大型歌劇《火》、東北民主聯軍政治部文藝工作團演出的大型歌劇《楊勇立功》榮獲創作獎，并為作者記大功。還有東北魯迅文藝工作團一團演出的中型歌劇《發動落后》、東北魯迅文藝工作團二團演出的大型歌劇《血海深仇》、北安軍政大學文工團演出的大型歌劇《為誰打天下》、哈爾濱大學演出的大型歌劇《陰謀》等均受到好評。黑龍江駐軍部隊文藝團體和高校師生組織的業余文藝演出團體又先后創作演出了歌劇《鋼骨鐵筋》、《張裁縫之死》、《荒火》、《立功》等。這些歌劇反映了解放初期黑龍江地區廣大人民群眾積極參加土地改革、支援前線、參加生產勞動、以及部隊戰斗生活的精神風貌，歌頌了黨和工農兵的英雄人物所創造的輝煌業績。比如土地改革題材的歌劇《火》，描寫黑龍江某地在土地改革運動中，被打倒的某地主預謀放火焚毀農會，破壞“土改”，被貧下中農及時發現，在村民大會上揭露了地主的陰謀，使群眾認識到地主階級雖被打倒，但人還在、心不死，必須時刻警惕，才能使土改順利進行。再如，1948年，哈爾濱大學文藝工作團集體創作演出的大型歌劇《立功》，主要講述了某工廠工人們在中國共產黨的領導下，克服重重困難，使工廠得到修復并迅速投入生產，為及時支援解放戰爭立下了功勞。該劇曾為全國勞動大會演出，受到熱烈歡迎。

秧歌劇1945年冬傳入到黑龍江。其時，從延安來黑龍江的革命文藝工作者，把起源于陜北的秧歌劇如《兄妹開荒》、《徐海水鋤奸》、《牛永貴負傷》、《老耿趕隊》等介紹到黑龍江。其通俗易懂的劇情，載歌載舞、熱鬧歡快的表演形式，強烈地吸引了龍江大眾，成為他們十分喜愛的劇種。黑龍江的新老文藝工作者，不斷適應新形勢和人民群眾新的審美需求，在學習借鑒陜北秧歌劇的基礎上，吸收東北民歌、東北秧歌、二人轉和東北大鼓的營養，創作了大量的極具黑土地方特色的新秧歌劇。如寫廣大翻身農民積極送親人參軍參戰內容的《全家光榮》、《軍民拜年》，寫北滿解放區剿匪斗爭的《兩個胡子》，寫支援前線的《送公糧》、《支援前線》》、《勞軍鞋》等。還有一些劇目是針對新形勢、配合黨的方針政策起宣傳作用的。如《慶功》、《蔣匪牛皮吹破了產》、《十個滾珠》、《歌唱新中國》、《反內戰十唱》、《親人》、《翻身年》等等。這些秧歌劇短小精致，主題鮮明，風格樸實，融戲劇、音樂、舞蹈于一身，散發著濃郁的黑土氣息，通過寓教于樂的形式使廣大工農兵潛移默化地受到感染。

三、黨領導的戲曲改革初戰告捷

抗日戰爭勝利后，中國共產黨派出大批干部從延安、華北等解放區進入到黑龍江各地，在廣大戲曲藝人中宣傳黨的文藝政策，開展訴苦運動，破除封建迷信思想，動員藝人參加各地政治任務，不演落后的有害劇目，創作思想健康的進步劇目，尤其是反映新時代、新形勢、歌頌新人的劇目，為工農兵服務。

1946年7月，延安魯迅藝術學院呂驥、馬可、張庚等教職員工二十余人，從張家口到達齊齊哈爾。隨后，呂驥、張庚、張心如又馬不停蹄地趕赴哈爾濱，與當地戲曲藝人共同開展舊戲改造工作。同年10月，中共合江省委領導人張聞天、李范五、張如屏在佳木斯觀看京劇《三打祝家莊》。該劇是著名劇作家吳雪根據延安平（京）劇院演出本改編。改編時為配合當時建立人民政權的革命形勢，增加了祝家父子逼迫莊戶交租出丁及三莊聯盟等等情節。首演當天，中共合江省委、中共佳木斯市委的機關干部和一些部隊指戰員、各軍政干校師生、東北大學師生、街道自衛隊員等集體饒有興趣地觀看了演出，反響熱烈。同年12月，東北行政委員會在佳木斯成立舊劇改造領導小組，張庚任組長，吳雪、張錦青任副組長。之后，張庚、吳雪、張僖等在佳木斯主持召開京劇藝人翻身大會。

1947年1月，張庚在佳木斯人民劇院向京劇藝人傳達張聞天關于編演剿匪勝利戲的指示精神。同年2月，新編現代京劇《活捉謝文東》在佳木斯首演。該劇是根據真人真事編寫。主要描寫慣匪謝文東接受國民黨委任后，洗劫村屯，殺害革命干部和進步群眾。三江人民自衛軍將其活捉，發動群眾控訴其所犯罪行，并將其鎮壓，為三江人民除了一害。當時演出盛況空前，一日三場，場場滿座。中共合江省委張聞天、李延祿、李范五等領導同志看完戲后稱贊說：“這出戲是宣傳勝利形勢的好戲，起到了安定人心、鞏固解放區根據地的作用。”時隔不久，在牡丹江市東北群眾劇院首演了現代評劇《公審王剝皮》，齊齊哈爾市演出了蹦蹦戲《全家光榮》、《光榮燈》、《姑嫂勞軍》等新創劇目。蹦蹦戲又稱拉場戲。拉場戲與二人轉在表演時均為一套人馬。所以廣義二人轉是一樹三枝：二人轉、拉場戲、單出頭。因此，拉場戲作為土生土長的東北地方戲，非常受黑龍江觀眾歡迎。如《合家光榮》，寫翻身農民張老漢兒子參軍，在前方英勇殺敵，立下戰功。張老漢去區政府參加慶功會，回家路上遇到女兒桂蘭，將兒子的英雄事跡講給女兒聽，并自豪地展示立功喜報。一人立功、全家光榮。此劇在當時演遍了東北解放區的廣大城鄉，成為解放戰爭時期東北地方戲的代表作之一。1950年，該劇目參加赴朝慰問演出活動，演出達百場之多。

1948年2月，佳木斯人民劇院、東北文藝工作團二團、魯迅文藝工作團在佳木斯慶祝土改勝利大會上演出《紅娘子》、《血淚仇》、《參軍光榮》、《送金匾》、《合作好》等劇目。5月，佳木斯戲曲藝人參加中共合江省委召開的文化藝術工作者會議，張聞天到會講話，要求佳木斯戲曲藝人做解放區戲曲革命先鋒。同年9月，中共哈爾濱市委宣傳部邀請在哈爾濱的戲曲藝人座談戲曲的改革與發展。中共哈爾濱市委書記張平化到會講話。年底，哈爾濱評劇院根據小說《一個女人翻身的故事》改編成評劇現代戲《折聚英》在哈首演，給黑龍江舞臺增添了強烈的時代色彩。

從1945年至1949年，短短的4年里，在黨和人民政府的領導下，隨著形勢的發展和文藝的進步，戲曲演出團體和組織也隨之發生了革命性的變化。一部分舊式戲班為人民軍隊接收。還有一些舊戲班廢除了業主所有制，代之以股份制、合作制。齊齊哈爾龍江大劇院改為東北人民劇院。哈爾濱的幾個舊戲班合并，改為中華全國文藝協會東北文藝總分會京劇工作團和評劇工作團。在這些新型劇團內，經過機構改制，建立了新的管理機構，如編導委員會、經濟委員會等；并變包銀制為供給制、工資制和分紅制。還有的城市開辦了戲曲教育機構，如成立了由牡丹江市政府主管的戲曲專業學校。同時，在黨和人民政府的正確領導和大力支持下，全省的戲曲表演團體建立起民主管理制度，廢除了打罵學員的不良風氣，改善藝人生活；創辦文藝刊物，開創新的文藝園地，培養新型藝術人才。經過一系列工作，戲曲面貌大為改觀，出現了前所未有的繁榮昌盛的景象。

綜而觀之，解放戰爭時期的黑龍江戲劇，在中國共產黨的領導下，迎來了有史以來第一個創作演出的高峰期。也正是由此，為后來二十世紀五、六十年代以及九十年代，黑龍江戲劇的第二個、第三個高峰期奠定了堅實的發展基礎。