被遺忘的配角：以《生活大爆炸》為例淺析情景喜劇中畫(huà)外笑聲的效果

■宋燕飛 姜琳琳

情景喜劇是指在特定的情景和特定的人物關(guān)系下發(fā)生的一系列帶有喜劇色彩情節(jié)的情節(jié)劇。被美劇充斥的中國(guó)市場(chǎng)卻很少有好的情景喜劇，《生活大爆炸》在這樣的一種情勢(shì)下?tīng)I(yíng)運(yùn)而生，新穎的美劇題材和令人感到眼前一亮的“配角”——畫(huà)外笑聲——給了中國(guó)的電視觀眾不少驚喜。

一、起源

情景喜劇最早起源于廣播劇，出現(xiàn)在美國(guó)廣播黃金時(shí)代，被稱(chēng)為廣播情景喜劇。廣播情景喜劇誕生于1926年，芝加哥WGN電臺(tái)播出的《Sam'n'Henry》（山姆與亨利）成為廣播情景喜劇的開(kāi)山作。本文所指的“畫(huà)外笑聲”特指在背景音中出現(xiàn)的觀眾笑聲。傳統(tǒng)的情景喜劇中的笑聲都是后期加工過(guò)的聲音，因此被稱(chēng)為“罐頭笑聲”，制作方以此來(lái)提示笑點(diǎn)，甚至是笑的方式。

最初的廣播情景喜劇是沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)觀眾的。習(xí)慣了在喝彩聲和笑聲里表演的喜劇演員們，面對(duì)廣播電臺(tái)直播間靜靜的麥克風(fēng)，往往感到局促異常，嚴(yán)重影響了幽默才能的發(fā)揮。為此，廣播電臺(tái)在每次演出時(shí)都要雇一批觀眾坐到麥克風(fēng)后面，模擬酒吧演出環(huán)境，這樣節(jié)目才能取得好的效果。但現(xiàn)場(chǎng)觀眾的加入同時(shí)使拍攝難度增加：拍攝現(xiàn)場(chǎng)觀眾管理的難度增加、內(nèi)容和選景的難度加大，固定場(chǎng)景與多攝像機(jī)很難辦到、聯(lián)系觀眾的過(guò)程難度增等等，因此有些情景喜劇開(kāi)始嘗試后期加入事前制作或錄制的笑聲，即“罐頭笑聲”，來(lái)營(yíng)造所謂的“喜劇情景”。

二、《生活大爆炸》中畫(huà)外笑聲的作用

《生活大爆炸》是由美國(guó)CBS（Columbia Broadcasting System哥倫比亞廣播公司）在2007年推出的情景喜劇，講述的是一群天才科學(xué)家的故事，至今已成功推出四季。

《生活大爆炸》中畫(huà)外笑聲與其他情景喜劇中“罐頭笑聲”的作用的相同之處在于：一、烘托氣氛，營(yíng)造“情景”效果，增強(qiáng)喜劇效果；二、提示笑點(diǎn)，而這一屬性正是情景喜劇中畫(huà)外笑聲與生俱來(lái)的作用。三、畫(huà)外笑聲的加入使喜劇劇情更加飽滿，讓我們一起來(lái)做個(gè)試驗(yàn)，看如果去掉畫(huà)外笑聲以后《生活大爆炸》還剩什么。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，劇中只剩下一群能說(shuō)會(huì)道、但是沒(méi)有人欣賞的天才，難免讓觀眾產(chǎn)生厭煩感，而從制作源頭上說(shuō)制片方根本就不可能投拍這樣一部沒(méi)有波瀾起伏、沒(méi)有笑點(diǎn)高潮的情景喜劇。

《生活大爆炸》中畫(huà)外笑聲的獨(dú)特之處在于：

第一、在《生活大爆炸》中，畫(huà)外笑聲是作為一個(gè)很重要的配合劇情出現(xiàn)的元素之一，也是引發(fā)笑點(diǎn)的重要手段之一，它打破了現(xiàn)場(chǎng)錄制笑聲的限制，對(duì)于擴(kuò)大時(shí)空、強(qiáng)化喜劇性具有重大的作用。

第二、為不同文化的人提供了了解美國(guó)文化的有效渠道。拿中國(guó)文化和美國(guó)文化相比，眾所周知，一些在中文中搞笑的語(yǔ)句在美國(guó)文化中并不一定就能引發(fā)笑點(diǎn)，反之亦成立。《生活大爆炸》中畫(huà)外笑聲的加入就很好的展示了美國(guó)式幽默，讓不同文化背景的人更加了解英語(yǔ)的魅力和美國(guó)式的邏輯思維。

第三、使劇情飽滿，背景音不至于空蕩蕩。《生活大爆炸》中有很多笑點(diǎn)設(shè)置是主人翁看著對(duì)方，或無(wú)奈或沮喪而默不作聲的，這時(shí)，畫(huà)外笑聲的加入就增加了背景音的豐富度。

三、沒(méi)有畫(huà)外聲的情景喜劇

傳統(tǒng)現(xiàn)場(chǎng)錄制的笑聲逐漸被后期錄制的“罐頭笑聲”所取代，是有其必然原因的，后期錄制的“罐頭笑聲”在更大程度上省去了找觀眾的麻煩和投入也減少了對(duì)于觀眾的管理，是一件省時(shí)又省力的變革，但為什么有些情景劇，比如美國(guó)近年來(lái)播出的《實(shí)習(xí)醫(yī)生成長(zhǎng)記》《武林外傳》，卻又偏偏既不用“罐頭笑聲”，又不用現(xiàn)場(chǎng)錄制的笑聲呢？

第一、不合時(shí)宜的畫(huà)外笑聲對(duì)于劇情沒(méi)有推波助瀾的作用，反而是累贅。在情景喜劇發(fā)展的過(guò)程中由于制作者對(duì)于“罐頭笑聲”的認(rèn)識(shí)不足，以至于刻意地加入畫(huà)外笑聲，嚇跑了不少觀眾。刻意加入的畫(huà)外笑聲更像是制作方的自我催眠，自認(rèn)為笑聲就能打發(fā)觀眾對(duì)于笑點(diǎn)的滿足，殊不知觀眾恨死了這樣貶低自己笑點(diǎn)低的行為，為觀眾討厭某些情景劇提供了合理的解釋。

第二、笑聲過(guò)于做作，無(wú)法以真情實(shí)感的笑聲切入劇情，“罐頭笑聲”造就了電視觀眾的被動(dòng)愚弄。

第三、含有另外表意功能的元素銜接每個(gè)段子。《武林外傳》中代替笑聲的是主題音樂(lè)，正是主題音樂(lè)的適時(shí)響起，為銜接每個(gè)笑點(diǎn)、每個(gè)段落提供了一個(gè)新的思路。

另外，有一部分觀眾和制作方都認(rèn)為“罐頭笑聲”已經(jīng)過(guò)時(shí)了，也是如今有些情景喜劇沒(méi)有畫(huà)外笑聲的另外一個(gè)重要原因。

情景喜劇以“娛樂(lè)”觀眾為目的，不管是虛擬的情景還是后期錄制的“罐頭笑聲”，都是為了渲染氣氛，早就歡快的劇情，讓觀眾在看的時(shí)候不知不覺(jué)地產(chǎn)生身臨其境的“情景”感。“罐頭笑聲”是情景喜劇的一個(gè)標(biāo)志性要素，對(duì)于表現(xiàn)人物性格、烘托情節(jié)氣氛、渲染對(duì)話趣味、突出場(chǎng)景的“情景”性都具有非常特殊的意義。