從《借東西的阿麗埃蒂》看吉卜力的傳承與發展

■蔣薇

對比吉卜力的新片《借東西的阿麗埃蒂》與經典老片《龍貓》，分析吉卜力動畫未來的發展之路。

吉卜力工作室于2010年12月末上映了動畫電影《借東西的阿麗埃蒂》。這部動畫由宮崎駿擔任編劇，米林宏昌擔任導演制作完成。由于年齡的關系，吉卜力的頭號靈魂人物宮崎駿已經感到力不從心。近年來宮崎駿都非常想找到合適的接班人。在之前幾部動畫電影制作時，宮崎駿有意物色卻收效甚微。這次大膽啟用米林宏昌擔任導演，其實并非冒險。出生于1973年的米林宏昌年富力強，自金澤美術工業大學商業設計科畢業后，于1996年進入吉卜力工作室，以動畫師的身份參與過多部宮崎駿執導的動畫作品。后來，他在《千與千尋的神隱》、《哈爾的移動城堡》、《懸崖上的金魚公主》等作品中擔任了原畫的工作。此外，由于能力優秀，被任命為《地海戰記》的副作畫監督。在短片動畫方面，米林宏昌擔任了《幻想的飛行器們》的作畫監督并執導了《小梅與龍貓巴士》。面對這樣一位吉卜力資深員工、行業經驗豐富的優秀原畫師，宮崎駿相信米林宏昌完全理解自己一手創立的純美世界，才會放心的把一部動畫電影交給他。果不其然，較之《貓的報恩》導演森田宏幸，甚至宮崎駿的兒子《地海傳奇》導演宮崎吾朗，米林宏昌交出了一份堪稱優秀的答卷。

《借東西的阿麗埃蒂》一片，讓吉卜力重新回到了《龍貓》時期，那種質樸浪漫唯美奇幻的氣息撲面而來。可以說，《借東西的阿麗埃蒂》是《龍貓》的延續版本。下面從五個方面來分析《借東西的阿麗埃蒂》在《龍貓》基礎上的傳承與發展。

第一，從題材來看，本片和《龍貓》是類似的，都是講述孩子搬到新家之后，偶然遭遇了隱藏在家里的小精靈，引發的一系列溫馨故事。《龍貓》里面是姐妹倆遇見了守護森林和小孩子的神靈龍貓。在接觸過程中，她們倆與龍貓締結了純潔的友誼；在龍貓的指引下，見識了大自然的各種美麗，明白了生命的奇妙。最后她們生病的媽媽日漸好轉，姐妹倆收獲了家庭團圓的幸福。《借東西的阿麗埃蒂》則是病弱的少年搬到鄉下奶奶家，偶然見到了媽媽曾提過的小人一族。從對小人感到無比好奇，到干預小人的生活，再到最后義無反顧幫助阿麗埃蒂拯救媽媽，少年對勇敢執著的阿麗埃蒂產生了朦朧的情愫，也重新燃起了對生命的熱忱。而阿麗埃蒂則堅強樂觀的繼續開展新生活。在這一過程中，每個人的心靈都被凈化，得到了治愈。

第二，從劇情來看，本片和《龍貓》形成了有意思的對比。《龍貓》是以搬家的姐妹倆為主線，是妹妹一次誤打誤撞才讓姐妹倆認識了神靈龍貓，所有的敘事都是由姐妹倆的行動所展開的。龍貓方面則是借由姐妹倆的行動間接敘述。很明顯，人類的姐妹倆才是真正的主角。《借東西的阿麗埃蒂》直接將敘事角度反轉，一直是藏在家中的小人阿麗埃蒂拉動整個劇情。雖然兩部片子的開頭都是搬家的情景，但阿麗埃蒂的出現立刻扭轉了敘事方向，整個劇情都圍繞阿麗埃蒂而展開了。這一次，由非人類的小人族擔綱主演。

第三，從角色設定來看，兩部片子都屬于非常典型的“宮崎駿”風格。宮崎駿式的少女，勇敢、堅定、執著，對未知充滿好奇，對困難不屈不撓，對幸福果敢追求，對未來樂觀積極。阿麗埃蒂綜合了小月的責任感和小梅的天真爛漫，更被賦予了一種沉穩的氣質，讓人感覺她像一位紅衣的少女騎士，持劍捍衛著自己的家族。翔少爺也是宮崎駿式的少年，冷靜、聰慧，看似孱弱的外表卻有強大的內心，重情重義，敢于在危險的時刻站出來保護重要的朋友。這一點令人想起《千與千尋的神隱》中的小白龍。

第四，從場景和色彩的表現手法來看，明顯《借東西的阿麗埃蒂》在場景細節和色彩飽和度上比《龍貓》更勝一籌。一身紅衣的阿麗埃蒂在飽和的綠色場景里顯得耀眼奪目。如此鮮艷的色彩和強烈的對比在以前吉卜力的作品中不常見。宮崎駿更喜歡有點灰度的水彩調子，這種灰度讓他的影片顯出一種自然的優雅；而米林宏昌使用的艷麗色調，竟也意外的與劇情契合，營造出淡淡的奇幻感。場景細節方面，因為繪畫和CG技術的提高，越發超精細化方向發展。米林宏昌較好的把自己的風格帶入到了畫面中，突出了自己的創作意識。

第五，從主題思想來看，兩部影片表達的都是宮崎駿長久以來一直闡述的人與自然、種族之間和諧共處的美好。宮崎駿是理想主義者，他的動畫永遠都是表現世界的真善美，引導人們發現生活的樂趣，珍惜身邊的幸福。《龍貓》展現了自然溫柔的懷抱和孩子真誠的心靈；《借東西的阿麗埃蒂》則更深的展現了“信任”這一人際關系。打破心靈的壁壘，學會信任，學會接納，朋友會讓自己變得更充實、更強大。

《借東西的阿麗埃蒂》的上映，標志著吉卜力終于找到了接棒宮崎駿的導演。米林宏昌的處女作在風格、敘事、表現等各方面完美的繼承了宮崎駿，又部分保留了自己的分鏡頭和色彩風格。對于白發蒼蒼、越發有心無力的宮崎駿而言，簡直就是天大的欣慰；而對于吉卜力，更是煥發新春、全新時代的來臨。

[1][日]宮崎駿.The Art of Kari-Gurashi[M].德間書店,2010.