雄起,中國女性導演

很高興能在這個百花爭艷的陽光三月參加“‘美麗·電影’——新世紀女性導演電影作品研討會”。一些電影評論界的專家們提到了不少電影，如《米香》《紅顏》《生活秀》等，以及作為中國新銳女性導演當中的代表徐靜蕾的系列作品。再看看我們今天討論的話題，即“女性導演電影”，顯然《米香》和《紅顏》應該放在女性題材電影的討論范疇，它們分別是男性導演白海濱和霍建起拍攝的以女性形象刻畫為主的作品。這就涉及到幾個概念，女性導演電影、女性題材電影、女性主義電影。女性導演拍攝的電影，它可以是從女性角度拍攝以男性形象為主的電影，也可以是以女性觀念拍攝女性形象為主的電影。而對于女性主義電影或女權主義電影來說，其核心是電影當中是否有表達出女性對社會、對男權、對父權等傳統主流意識形態的反抗，是否有突出女性在性別上、社會上的平等地位以及女性在思維上的獨立性和解放性。女性主義電影的導演可以是女性，也可以是男性。

就徐靜蕾導演的作品而言，個人認為她還未達到女性主義電影的高度。相反，對于與中國第五代導演總體風格相比差異很大的第五代女導演寧瀛而言，其電影《無窮動》可謂略顯中國女性主義電影的雛形。整部電影把傳統觀念中的東方女性銀幕形象，即男權世界中的東方女性形象——美——柔和的、優雅的“窈窕淑女”用特寫鏡頭徹底推翻，把女性的丑“放大”，咬牙咧嘴、滿臉疙瘩，暴露無遺。……