陶元慶裝幀美學探究

摘要：在中西方兩種異質文化碰撞交接的環境中，眾多藝術家陷入迷茫，陶元慶將現代性與民族性融會貫通，形成了獨特的藝術特色，對推進中國現代書籍藝術的發展作出了巨大貢獻。

關鍵詞：陶元慶；書籍裝幀；美學歷史批評

陶元慶（1893—1929），字璇卿，浙江會稽陶堰人，是新文化運動中最早為魯迅作品設計封面的專業畫家。他既擅長油畫、中國畫，又擅長書籍裝幀。魯迅在《當陶元慶君的繪畫展覽——我所要說的幾句話》中指出當時中國青年的苦悶，“世界的時代思潮早已六面襲來，而自己還拘禁在三千年陳的桎梏里”[1]，但是，“陶元慶君的繪畫，是沒有這兩重桎梏的。就因為內外兩面，都和世界的時代思潮合流， 而又并未梏亡中國的民族性”[2]。當中西方兩種異質文化碰撞交接，多數人迷茫的時候，陶元慶積極探索，將現代性與民族性融會貫通，形成了獨特的藝術風格，對推進中國現代書籍藝術的發展作出了巨大貢獻。本文將從美學歷史批評的角度評價陶元慶的裝幀藝術。

一、 內容與形式相統一

美由形式與內容兩部分構成。圖案作為一種特殊的藝術符號， 以外在的形式表現人類的內在情感， 將人們的內在情感對象化， 投射到客觀形式中，并通過這種形式將內在情感呈現出來供讀者欣賞其中的美。圖案本身是一種視覺藝術，能給人以直觀的視覺沖擊力，這是書本內容不能直接達到的。陶元慶把圖案作為書籍裝幀藝術的主要藝術手段，通過其圖案的外在形式引導讀者去探究書的內容的意蘊和特性。……